李得濃：大匠潮生

沈白

從“潮州八景”之一的北閣佛燈到“廣東四大名園”之一的順德清暉園，從新加坡半港天后宮到法國(guó)巴黎的中國(guó)城，從廣東省政府大廳到北京人民大會(huì)堂，都能見(jiàn)到李得濃令人驚艷的木雕作品。今年年初，這位潮州木雕的頂梁“大匠”榮獲第六屆“中國(guó)工藝美術(shù)大師”稱號(hào)，實(shí)至名歸。

然而，對(duì)無(wú)數(shù)人艷羨的“國(guó)大師”頭銜，李得濃卻看得很淡：“我不認(rèn)為它是什么頭銜或職稱，它只是一種榮譽(yù)。這個(gè)榮譽(yù)迫使你更應(yīng)該做好自己，為這門藝術(shù)傾心竭力。這是一個(gè)潮州木雕藝人的責(zé)任和使命。”

運(yùn)斤持鑿40年

穿過(guò)幾十座明清牌坊，來(lái)到潮州著名歷史文化街太平街的最北端，就是李得濃的工作室——濃園。這是一個(gè)一千多平方米的創(chuàng)作基地，大門口掛著著名漢學(xué)大師饒宗頤親筆題寫的楹聯(lián)：“方家有神技，大匠無(wú)棄材” 。濃園由李得濃在2003年創(chuàng)辦的“潮州木雕藝術(shù)研究中心”更名而來(lái)，集研究、創(chuàng)作、授徒和展示為一體，規(guī)模不大，三十人左右。

在濃園五樓的辦公室，一頭長(zhǎng)發(fā)、胡子灰白的李得濃大師，伏案仔細(xì)描繪著木雕創(chuàng)作的設(shè)計(jì)圖，時(shí)不時(shí)指點(diǎn)一下旁邊敲敲打打做著木雕的徒弟。這是李得濃四十余年的木雕生涯里最常見(jiàn)的場(chǎng)景，他的人生似乎總是如此，忙忙碌碌，平平淡淡，但始終圍繞著木雕打轉(zhuǎn)。這樣的生活對(duì)許多人而言似乎是枯燥單調(diào)的，但對(duì)李得濃來(lái)說(shuō)卻并不辛苦，因?yàn)閯?chuàng)作時(shí)的汗水在作品得到好評(píng)肯定時(shí)，會(huì)統(tǒng)統(tǒng)變成了難以言喻的喜悅。用他的話來(lái)說(shuō)：“像自己的孩子受到人家的夸獎(jiǎng)、表?yè)P(yáng)，那成就感雖苦亦樂(lè)。 ”

1949年出生的李得濃是新中國(guó)的同齡人，父親是潮州老一輩彩瓷藝人，李得濃幼承家學(xué)，酷愛(ài)藝術(shù)，未滿二十歲便在潮州一民辦工藝廠做陶瓷花紙?jiān)O(shè)計(jì)。但世事無(wú)常，最后他卻沒(méi)有繼承父親的衣缽，而是進(jìn)了金漆木雕廠，拜在著名木雕大師陳舜羌門下，運(yùn)斤持鑿，成為潮州木雕技藝的傳人。

那一年是1973年，李得濃生平第一次接觸木雕。因?yàn)橛欣L畫基礎(chǔ)，所以他很討師傅陳舜羌的喜歡。回想起當(dāng)年師傅對(duì)自己的指導(dǎo)，李得濃不由想起如今自己帶學(xué)生的場(chǎng)景——從創(chuàng)作思路到構(gòu)圖關(guān)系，從雕刻技法到刻刀保養(yǎng)，從怎么磨刀到如何打木頭，對(duì)弟子的指點(diǎn)一樣都是事無(wú)巨細(xì)……然而在陳大師門下學(xué)藝，李得濃覺(jué)得自己最大的收獲并不是技藝上的突飛猛進(jìn)，而是人生觀、藝術(shù)觀的成長(zhǎng)：“除了認(rèn)認(rèn)真真地從藝，還要胸懷寬廣，對(duì)事不對(duì)人?！?/p>

在進(jìn)入木雕廠第二年，李得濃就因技藝突出進(jìn)了技術(shù)革新組，成為廠里的骨干。1977年，恰逢縣里選派創(chuàng)作設(shè)計(jì)人員到廣州美術(shù)學(xué)院去進(jìn)修，李得濃雀屏中選，成為潮州木雕行業(yè)中唯一一位在美術(shù)院校受過(guò)正規(guī)書畫、雕塑教育的工藝美術(shù)師。家學(xué)淵源，名師提命，加上自身的藝術(shù)悟性與刻苦追求，使李得濃早早形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，為成為聞名遐邇的木雕大師打下深厚的根基。

多面手與細(xì)節(jié)控

李得濃是一位多面手，還在木雕廠的時(shí)候就常常被委與重任，他不但參與過(guò)三十多處古跡雕塑的修復(fù)，還做過(guò)公園等公共場(chǎng)所的大型雕塑，在木結(jié)構(gòu)古建筑的修復(fù)和重建中做過(guò)全套梁架、斗拱、木雕裝飾的設(shè)計(jì)。

1987年，李得濃離開(kāi)木雕廠創(chuàng)辦了潮州市新橋美苑工藝廠。當(dāng)時(shí)的他已經(jīng)名聲在外，所以一創(chuàng)業(yè)就有許多人慕名而來(lái)。回憶起那段歲月，李得濃不無(wú)自豪地說(shuō)：“上世紀(jì)八九十年代，廣州幾乎所有的高檔中式餐廳如廣州酒家、蓮香樓、陶陶居、泮溪酒家、南園酒家等都有我的作品?！?/p>

除此之外，李得濃還為北京人民大會(huì)堂收藏的瓷塑壁畫《清明上河圖》設(shè)計(jì)制作了金漆木雕座；為“嶺南四大名園”之一的順德清暉園擴(kuò)建工程設(shè)計(jì)制作了大量的掛落、門罩、凈角、檐口等木雕作品；為法國(guó)巴黎中國(guó)城設(shè)計(jì)了整座掛落、屏風(fēng)、龍鳳臺(tái)等木雕裝飾。不過(guò)李得濃最為人稱道的，還是他的立體木雕藝術(shù)作品，曾四十多次獲國(guó)家及省、市金獎(jiǎng)和銀獎(jiǎng)，并被國(guó)內(nèi)外諸多博物院、美術(shù)館收藏，讓許多后生晚輩高山仰止，羨慕不已。

在李得濃的工作臺(tái)上，擺放著大大小小數(shù)十種刀口、形狀各不相同的雕刀。這些刀以鐵柄居多，因?yàn)槌敝菽镜袷嵌鄬哟午U空，雕刀需要加長(zhǎng)。潮州木雕多用質(zhì)地較軟的樟木，雕刻層次深了，容易處理，加上它韌性比較好，即便要把它刮得很薄也有可能。但不是所有樟木能用，李得濃現(xiàn)在幾乎只用產(chǎn)自江西井岡山一帶的好樟木，因?yàn)槟抢锏恼聊尽俺缘丁?，也就是說(shuō)雕刻起來(lái)帶勁，易出效果。

不光是對(duì)工具和材料的嚴(yán)格要求，細(xì)節(jié)上的講究貫穿于李得濃的每一個(gè)制作工序：從制圖設(shè)計(jì)到起胚，從上手工打粗坯，到下手工打磨上漆貼金，無(wú)一處不做到極致。而正是這樣的嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，才成就了李得濃卓越的木雕技藝。

藝術(shù)，創(chuàng)新，不停息

和對(duì)待名譽(yù)的淡然不同，對(duì)于作品，李得濃格外苛刻?！逗椭C之韻》、《九如集慶》、《憩息之舟》、《喜悅歸》這些大名鼎鼎的獲獎(jiǎng)作品，在李得濃眼里不過(guò)是稍微可以的一些隨形之作：“到目前為止，我好像尚未覺(jué)得哪件是我最滿意的作品，因?yàn)樗囆g(shù)無(wú)止境，每當(dāng)一件作品完成后，在自我陶醉的欣賞下總會(huì)發(fā)覺(jué)到不足之處?！?/p>

李得濃的作品注重內(nèi)涵和創(chuàng)意，善于突出對(duì)比關(guān)系，玲瓏剔透而不失凝重，多層次鏤通而不覺(jué)繁瑣。最令人贊賞的是，他基于傳統(tǒng)精髓而不拘泥于傳統(tǒng)，十分提倡藝術(shù)理念與時(shí)俱進(jìn)，敢于、善于創(chuàng)新。在李得濃看來(lái)，如果一味的追求傳統(tǒng)形式，就沒(méi)有與時(shí)俱進(jìn)的表現(xiàn)手法了。 他說(shuō)：“藝術(shù)是源于生活而提煉生活，我們不單是從古人那里繼承些什么，而且更重要的是突破點(diǎn)什么，這是我的理念和追求?！?/p>

潮州木雕以前的特點(diǎn)一種是S形的構(gòu)圖，一種是Z形的構(gòu)圖，而李得濃卻不滿足于這兩種傳統(tǒng)的構(gòu)圖形式。他發(fā)揮自己的藝術(shù)想象力，在2000年前后開(kāi)始嘗試新的構(gòu)圖形式，最終成功開(kāi)創(chuàng)出“聚叢式”、“門字式”等新穎的構(gòu)圖形式。他采用聚叢式構(gòu)圖的代表作——多層次鏤空掛屏《錦上添花》，更是在上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)暨中國(guó)工藝美術(shù)大師精品博覽會(huì)中獲金獎(jiǎng)，被譽(yù)為“潮州木雕創(chuàng)新之佳構(gòu)”。

評(píng)論家認(rèn)為，李得濃的作品真正把潮州木雕從過(guò)去的建筑裝飾、民俗日用功能提升到藝術(shù)品的高度，具有獨(dú)特的藝術(shù)欣賞價(jià)值。比如他花費(fèi)了5年時(shí)間精雕細(xì)琢而成的大型木雕作品《喜悅歸》，便是這一論調(diào)的最佳注釋。這件作品以整木雕刻，長(zhǎng)230厘米，高80厘米，寬88厘米，重約800斤，采用船體橫向布局，船頭刻有龍顏，船尾則雕有虎首，船上刻著各種海鮮，包括龍蝦29只、螃蟹92只和魚18條……當(dāng)這件玲瓏剔透、疏密有序的潮州木雕精品在上海世博會(huì)的廣東館中亮相，就震住了前來(lái)觀賞的所有人。

當(dāng)有人問(wèn)起李得濃的創(chuàng)作“秘技”時(shí)，這位已過(guò)花甲的老人并沒(méi)有敝帚自珍：“很簡(jiǎn)單，那就是造型、結(jié)構(gòu)和真情。”他很推崇的雕塑大師羅丹的一句名言：“所謂大師就是這樣的人：他們用自己的眼睛看別人見(jiàn)過(guò)的東西，在別人司空見(jiàn)慣的東西上能發(fā)現(xiàn)出美?！倍畹脻庖泊_實(shí)是這樣在做，師法自然，在生活中積累，通過(guò)自己的主觀努力，以真情的追求和手工勞作的融合，潛意識(shí)地默寫形成自我的東西。

既喜且憂話傳承

現(xiàn)在的李得濃已六十有四，在大多同齡人都在含飴弄孫安度晚年的時(shí)候，他仍然在不停地創(chuàng)作，并且不斷有新的感悟。近年來(lái)他創(chuàng)作的作品開(kāi)始以隨形雕刻為主，材質(zhì)多為沉香木和花梨木，都是比較貴重的木頭。這些老料在李得濃眼中都有著鬼斧神工的天然肌理，給他無(wú)限的想象造型空間。

如何在已有的形體上恰如其分地創(chuàng)作？如何將這些朽木變成藝術(shù)品，既有天然的風(fēng)貌又要有內(nèi)涵和韻味？想象空間既大又小，要做到絕無(wú)僅有，需要很好的底蘊(yùn)和藝術(shù)想象力才能做到，而這也是他的作品和以往最大的不同之處。

除了鑿木不輟，李得濃還有另外一份重要的工作——帶徒。2007年，李得濃被指定為潮州木雕的代表性傳承人，擔(dān)當(dāng)起了傳承這一國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的大任。在他眼里，潮州木雕可謂“既喜且憂”?？上驳氖牵母镩_(kāi)放以后，尤其是在評(píng)為國(guó)家首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)以后有很好的發(fā)展；堪憂的是，現(xiàn)在潮州木雕師“越來(lái)越少，越來(lái)越老”，年輕人大多數(shù)耐不住這份清苦，靜不下心來(lái)從事這一行當(dāng)。

為此，李得濃發(fā)起成立了潮州市木雕藝術(shù)研究中心，即今天的“濃園”，大力培養(yǎng)后繼傳人?，F(xiàn)在除了他的兒子外，他門下的弟子還有兩個(gè)大學(xué)本科生，以及其他幾個(gè)技校畢業(yè)生。有的弟子已經(jīng)跟了他六年多，有的則是剛來(lái)不久，以前還有跟著他學(xué)習(xí)有十多年的得意門生，現(xiàn)在他們大多都已經(jīng)自立門戶，搞得有聲有色。

徒弟有出息了，按理說(shuō)李得濃應(yīng)該志得意滿了，然而他卻說(shuō)：“得意還談不上，做我們這一行，必須要有恒心，耐得住寂寞，不單要能動(dòng)刀，還應(yīng)該能設(shè)計(jì)、有創(chuàng)意，最重要的還要做到德藝雙馨。不是十幾年就能成材的?！边@番話不單是他四十年的經(jīng)驗(yàn)之談，更是他木雕生涯的一個(gè)總結(jié)，因?yàn)檫@位潮州土生土長(zhǎng)的木雕大匠，就是這樣一步步寂寞艱辛地走來(lái)……