齊白石繪畫(huà)鑒藏面面觀

肖瓛

在中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)史上最享有盛譽(yù)的傳統(tǒng)派大師首推齊白石（1864—1957年），其在長(zhǎng)達(dá)近一個(gè)世紀(jì)的奮斗中所顯示的旺盛的創(chuàng)造精神，使他成為藝術(shù)家的楷模。

（一）

齊白石的藝術(shù)歷程很不尋常，他是一位經(jīng)歷了從農(nóng)民、木匠、民間藝人、職業(yè)畫(huà)師到人民藝術(shù)家的傳奇人物。他出身于湖南湘潭的一個(gè)普通農(nóng)家，因家貧只上了一年學(xué)后便輟學(xué)務(wù)農(nóng)，14歲師從叔祖父學(xué)做木工，15歲時(shí)轉(zhuǎn)習(xí)雕花木工，業(yè)余臨習(xí)《芥子園畫(huà)傳》，27歲時(shí)拜胡沁園、陳少蕃為師學(xué)畫(huà)。從1889年到1910年間，齊白石在鄉(xiāng)間賦詩(shī)、刻印、作畫(huà)數(shù)以千計(jì)，后被當(dāng)時(shí)頗有名望的學(xué)者王湘綺收為弟子，齊白石于傳統(tǒng)繪畫(huà)領(lǐng)域內(nèi)登堂入室了。“掃除凡格總難能，十載關(guān)門始變更”，1920年至1929年是齊白石成敗的關(guān)鍵十年。受陳師曾指點(diǎn)，齊白石重新審視自己的繪畫(huà)歷程，“余作畫(huà)數(shù)十年，未稱已意。從此決定大變，不欲人知，即餓死京華，公等勿憐，乃余或可自問(wèn)快心時(shí)也”。他閉門謝客，潛心苦修，作畫(huà)萬(wàn)余幅，刻印三千多枚。在一個(gè)大量的作品堆上，齊白石終于完成了艱難的蛻變過(guò)程，開(kāi)創(chuàng)“紅花墨葉派”，終于從一位默默無(wú)聞的鄉(xiāng)間藝匠成為一個(gè)譽(yù)滿京華的著名畫(huà)家。

從55歲起，齊白石定居北平，過(guò)著純粹的書(shū)齋式的職業(yè)畫(huà)家生活。他的繪畫(huà)“雅俗共賞”，其喜怒、嘲笑、同情、智慧、幽默……都能讓人在畫(huà)中找到情感的共鳴，宛如一個(gè)親切的大千世界。他深居簡(jiǎn)出，不好交際，念念不忘自己的木匠出身，依然保持自己的生活、思維方式，并與家鄉(xiāng)的親人保持著密切的聯(lián)系。他畢生眷念家鄉(xiāng)的一草一木：牧牛、砍柴、釣魚(yú)、鳥(niǎo)鳴、蛙聲、白菜、芋頭、小雞、掃帚、犁鋤……無(wú)不攝入他的意象與筆底。正是這種念故鄉(xiāng)的情結(jié)讓他終生把童年的記憶和家鄉(xiāng)的一切作為畫(huà)題、詩(shī)題，這是他的情結(jié)，是齊白石藝術(shù)之源。

齊白石堪稱全能畫(huà)家，人物、山水、花鳥(niǎo)都很擅長(zhǎng)，但他還是主要以花鳥(niǎo)畫(huà)家的身份立足于現(xiàn)代繪畫(huà)史上的。如果齊白石離開(kāi)花鳥(niǎo)畫(huà)，就不值得奉為大師了。他“為萬(wàn)蟲(chóng)寫(xiě)照，為百鳥(niǎo)傳神”，用筆雄渾健拔，用墨滋潤(rùn)淋漓，用色濃艷潑辣，信手拈來(lái)，隨意而成，真率自然，筆下的花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)極富生活情趣和民間特色。

齊白石由一個(gè)民間藝術(shù)家成為一代大師，是他繼承傳統(tǒng)文人畫(huà)而又拋棄了文人畫(huà)的僵化程式、繼承傳統(tǒng)民間美術(shù)而又拋棄了民間美術(shù)的低俗因素之結(jié)果。總體而言，齊白石繪畫(huà)上承徐渭、朱耷、揚(yáng)州八怪、吳昌碩，通過(guò)對(duì)生活現(xiàn)象的深入觀察，加以融會(huì)提煉，形成了自己特有的藝術(shù)風(fēng)范。作品以寫(xiě)意為主，無(wú)論山水、花卉或蟲(chóng)草，筆墨奔放奇縱，雄健渾厚，揮寫(xiě)自如，富有變化，將水墨功夫發(fā)揮到了極致。他善于把闊筆寫(xiě)意花卉與工筆細(xì)密的寫(xiě)生蟲(chóng)魚(yú)巧妙結(jié)合，造型簡(jiǎn)練質(zhì)樸，色彩鮮明強(qiáng)烈，能給人明朗、清新、簡(jiǎn)練、生氣勃勃之感。齊白石將富有農(nóng)民生活氣息的民間藝術(shù)情趣融進(jìn)文人畫(huà)中，不僅擴(kuò)展了文人畫(huà)表現(xiàn)的題材，而且也更新了文人畫(huà)的藝術(shù)境界，開(kāi)創(chuàng)了具有時(shí)代精神和生活氣息的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的新篇章。

（二）

由于齊白石繪畫(huà)影響巨大，又在書(shū)畫(huà)流通市場(chǎng)中具有的巨大經(jīng)濟(jì)價(jià)值，在其生前身后近百年中，齊白石繪畫(huà)偽作泛濫成災(zāi)，充斥市場(chǎng)。其實(shí)，齊白石50多歲前影響并不大，幾無(wú)偽作。1922年，陳師曾攜帶齊氏作品參加在日本東京舉辦的中日聯(lián)合繪畫(huà)展覽會(huì)，作品全部售出而使齊白石聲名大振，齊白石偽作由此在市場(chǎng)上不斷涌現(xiàn)。

齊白石作品作偽，曾有兩個(gè)高峰時(shí)期，即1949年之前和1979年以后。1949年前的偽齊白石作品，其作偽者書(shū)畫(huà)功力頗深，鑒定難度較大。但深諳齊白石書(shū)畫(huà)風(fēng)格，多作分析比較，其真?zhèn)问遣浑y分辨的。1979年后的偽齊白石作品，作偽者水平較低，加之對(duì)齊氏藝術(shù)缺乏深入了解，偽作往往破綻百出，與齊氏真跡相去甚遠(yuǎn)。

齊白石繪畫(huà)作偽遍及全國(guó)各地，南京、上海、揚(yáng)州、廣州、湖南、天津、北京、香港等地是齊氏偽作的主要產(chǎn)地，并各顯特色。湖南一般偽造齊氏中青年時(shí)期的作品，北京時(shí)常偽造齊白石晚年時(shí)期的作品。一般來(lái)說(shuō)，齊白石作品，除其工筆草蟲(chóng)曾有其三子齊良琨或?qū)W生代筆外，其繪畫(huà)絕少假他人之手。偽齊白石作品，其制作特點(diǎn)有以下幾種情況：一是由作偽者手繪而成，分為舊仿和新仿，舊仿較新仿水平高，鑒定難度較大；二是木版水印的齊白石作品，充當(dāng)齊白石真跡蒙騙藏家。另?yè)?jù)專家介紹，齊良琨曾與門房串通，留下乃父真跡，自己另作一幅，蓋上齊氏真印，讓取畫(huà)之人拿走而流入社會(huì)，只是這類情況并不多。

齊白石曾說(shuō)：“余二十歲后喜畫(huà)人物，將三十喜畫(huà)美人，三十后喜畫(huà)山水，四十后喜畫(huà)花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)?！痹诙ň颖逼匠跗?，他醉心于八大山人，冷逸有之，富貴不足，故少識(shí)者。他在詩(shī)中寫(xiě)道：“冷逸如雪個(gè)，游燕不值錢?！边€說(shuō)：“始知余畫(huà)過(guò)于形似，無(wú)超凡之趣，決定大變。人欲罵之，余勿聽(tīng)也；人欲譽(yù)之，余勿喜也?！彼裕b定齊白石的作品，首先要深入了解、深刻感受到畫(huà)家的生活軌跡和創(chuàng)作心態(tài)，結(jié)合其藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)手法，才能對(duì)其作品真?zhèn)巫龀稣_的評(píng)定。他早年畫(huà)境略帶農(nóng)民的拘謹(jǐn)稚拙，其晚年繪畫(huà)則縱橫坦白，一任自然。當(dāng)然，鑒定齊白石作品，應(yīng)深入研究齊氏書(shū)法、繪畫(huà)和篆刻不同時(shí)期的風(fēng)格特征。只有在深諳其藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，并結(jié)合紙張、顏料、印泥、裝裱等各個(gè)方面的因素，綜合分析，小心謹(jǐn)慎地做出判斷。

雖然，齊白石的繪畫(huà)一生有不同的面貌、不同的題材和不同的表現(xiàn)手法，但其共性是一望便知的。齊白石從一個(gè)布衣而步入詩(shī)書(shū)畫(huà)印的文人領(lǐng)域，雖得到藝術(shù)的熏染，其骨子里卻還是農(nóng)民的樸實(shí)、善良、真切和倔強(qiáng)。他既脫去了民間繪畫(huà)的刻板，卻又有別于士夫文人畫(huà)的飄逸瀟灑、清靈秀雅。這就是鑒定者所要掌握的一般規(guī)律，但這絕不是機(jī)械的，具體個(gè)案具體對(duì)待，因此，所有的鑒定都必須建立在科學(xué)的研究之上的。

（三）

作為現(xiàn)代繪畫(huà)史上的杰出大家，齊白石的繪畫(huà)作品一直成為當(dāng)今藝術(shù)市場(chǎng)上的寵兒。又由于其是拍賣市場(chǎng)的龍頭股，具有較大的增值空間，因此，齊白石的繪畫(huà)便成了眾多藝術(shù)品投資者爭(zhēng)相尋覓、搜求的對(duì)象，幾乎所有的大拍都有齊白石的身影，更有若干“齊白石作品拍賣專場(chǎng)”，都取得了相當(dāng)不錯(cuò)的交易成績(jī)。遍觀近幾年來(lái)的書(shū)畫(huà)交易業(yè)績(jī)，齊白石的繪畫(huà)一直是市場(chǎng)上的常青樹(shù)，價(jià)位較高，成交率也是可喜的。

作為繪畫(huà)市場(chǎng)上的龍頭老大之一，齊白石繪畫(huà)作品的拍賣狀況一直受到人們的關(guān)注，許多人企圖結(jié)合分析齊氏作品的市場(chǎng)走勢(shì)來(lái)進(jìn)一步研究整個(gè)藝術(shù)品投資的前景。前些年，田亮曾結(jié)合1994年以來(lái)十年間的藝術(shù)品市場(chǎng)狀況在《藝術(shù)市場(chǎng)》發(fā)表《齊白石書(shū)畫(huà)作品的價(jià)格走勢(shì)與市場(chǎng)分析》，對(duì)齊白石繪畫(huà)作品的價(jià)格走勢(shì)做了系統(tǒng)的梳理，并對(duì)其投資前景做了較為貼切、客觀的分析。雖時(shí)隔數(shù)年，但這個(gè)分析基本仍符合當(dāng)前的形勢(shì)。

回顧幾年來(lái)齊白石作品的拍賣情況，約有5000余件作品進(jìn)入市場(chǎng)，總成交額達(dá)近百億元，尤其是近年，其晚年《松柏高立圖·篆書(shū)四言聯(lián)》、1931年《山水圖冊(cè)》先后在中國(guó)嘉德2011春拍、秋拍拍出4.255億和1.94億元的驚人數(shù)字。即使在藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)低迷不振的情況下，齊白石作品價(jià)格仍一路飚升，成為廣受追捧的投資對(duì)象。基于對(duì)齊白石藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值的客觀分析，基于國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)的穩(wěn)定與持續(xù)繁榮和收藏隊(duì)伍的不斷壯大、成熟，種種好的因素結(jié)合在一起，齊白石繪畫(huà)價(jià)格總體趨勢(shì)一直以一種“盤升”的狀態(tài)穩(wěn)步上升。

當(dāng)然，藝術(shù)市場(chǎng)瞬息變化，并受到各種因素的制約，有時(shí)一些偶然因素也會(huì)決定齊白石作品價(jià)格的變異。固然，齊白石繪畫(huà)作品千差萬(wàn)別，豐富多彩，就以題材、形制而論，價(jià)格也各有不同，所以收藏、投資齊白石繪畫(huà)都離不開(kāi)理性的、科學(xué)的考察和分析。我們引用權(quán)威市場(chǎng)分析人士的經(jīng)驗(yàn)指出需要注意的問(wèn)題。

首先，收藏齊白石作品，一個(gè)明確的原則應(yīng)是：真、精、新、稀。真是一切收藏的基礎(chǔ)和前提，不僅要求收藏者自己要“有眼”，而且還要多請(qǐng)教權(quán)威專家和有經(jīng)驗(yàn)的藏家；精就是真中選優(yōu)，優(yōu)要建立在藏家自己對(duì)齊白石藝術(shù)有相當(dāng)程度的認(rèn)識(shí)上，事實(shí)勝于雄辯，只有精品才能獲得最大回報(bào)；新是指作品保存的品相良好，如果是原裝原裱，又完好無(wú)損，將成為估價(jià)的一個(gè)有利因素；稀是指要收藏在齊白石繪畫(huà)中較為稀少的品類，“物以稀為貴”。這些道理，淺顯易懂，但需要時(shí)常提醒。

其次，收藏齊白石繪畫(huà)，應(yīng)慎重選擇入市的時(shí)機(jī)，在購(gòu)藏和出售時(shí)切忌隨波逐流。田亮前年就曾提醒，何時(shí)是收藏齊白石繪畫(huà)的最佳時(shí)機(jī)，需要系統(tǒng)地、科學(xué)地分析齊白石作品價(jià)位的歷史和走向，不能僅憑暫時(shí)的情況急下斷論。價(jià)位合適時(shí)買入不能猶豫，但這具有一定的風(fēng)險(xiǎn)性。而且，也要能抵住誘惑，價(jià)位稍微一漲就耐不住出手的人不是精明的收藏家，而是一般的書(shū)畫(huà)商。正如歷史已經(jīng)證明了齊白石的地位和價(jià)值一樣，時(shí)間也將會(huì)證明和回報(bào)你的耐心。