基于傳統(tǒng)工藝文化遺產(chǎn)材料與工藝的產(chǎn)品創(chuàng)新設(shè)計(jì)

陸秋澄 張先桃 盧朗

摘 要： 在傳統(tǒng)工藝文化遺產(chǎn)的傳承與保護(hù)中，創(chuàng)新是一個(gè)重要的手段。而材料與工藝是創(chuàng)新設(shè)計(jì)的重要著眼點(diǎn)。本文以“融”系列工藝產(chǎn)品設(shè)計(jì)為例，從觀念和方法等層面探討了基于傳統(tǒng)工藝文化遺產(chǎn)材料與工藝的產(chǎn)品創(chuàng)新設(shè)計(jì)。

關(guān) 鍵 詞：工藝文化遺產(chǎn) 材料 工藝 創(chuàng)新設(shè)計(jì)

傳統(tǒng)手工藝作為重要的文化遺產(chǎn)，其創(chuàng)意、材料處理和技藝在其鼎盛時(shí)期都有明顯的先進(jìn)性，形成引領(lǐng)風(fēng)尚的巨大影響力，這種影響力甚至超越了民族和國(guó)界。究其根源，創(chuàng)新始終是其產(chǎn)生和發(fā)展中的一個(gè)主題。在今天，推崇創(chuàng)新、強(qiáng)調(diào)文化藝術(shù)對(duì)推動(dòng)經(jīng)濟(jì)的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為新興的理念和實(shí)踐，并在經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展中扮演越來(lái)越重要的角色。這一當(dāng)代性的產(chǎn)物與工藝文化遺產(chǎn)在創(chuàng)新性上具有精神上的一致性，因此，工藝文化遺產(chǎn)的開(kāi)發(fā)和創(chuàng)新實(shí)踐具有極大可行性和重要的意義。在具體的操作上，文化遺產(chǎn)的材料與工藝可以成為重要的著眼點(diǎn)，在創(chuàng)新設(shè)計(jì)中成為構(gòu)思的重點(diǎn)。

一.材料與技藝的傳承與創(chuàng)新思考

1.傳統(tǒng)材料與新材料的結(jié)合

傳統(tǒng)工藝多采用一些純天然的材質(zhì)進(jìn)行手工制作，不管是編扎工藝所用的草、竹、藤，還是雕刻工藝所用的玉石、原木。但從大的生態(tài)環(huán)境以及傳統(tǒng)工藝可持續(xù)發(fā)展的角度來(lái)看，不斷地索取以及依賴天然材質(zhì)，不僅是對(duì)自然的一種破壞，同時(shí)也給傳統(tǒng)工藝的發(fā)展留下了隱患。一旦資源耗盡枯竭，傳統(tǒng)工藝也就失去了其生存的環(huán)境和基礎(chǔ)，工藝衰退也就不可避免。因此，將新材料與傳統(tǒng)材料相結(jié)合，一方面能保存?zhèn)鹘y(tǒng)工藝的特質(zhì)，另一方面又能夠具有較好的可持續(xù)性。

工藝文化體現(xiàn)的是每個(gè)年代所特有的生活藝術(shù)與生活文化，隨著時(shí)代的發(fā)展，人們的審美和需求在不斷變化，在材料上使工藝產(chǎn)品形成新的活力，便顯得尤為重要。將當(dāng)代的需求和審美，通過(guò)新材料的介入加以體現(xiàn)，從而豐富工藝產(chǎn)品的形式乃至功能，并最終賦予其創(chuàng)新的特色，是進(jìn)行產(chǎn)品創(chuàng)新設(shè)計(jì)的重要手段。

2.傳統(tǒng)工藝與新工藝的結(jié)合

傳統(tǒng)工藝多依賴于手工制作，由此誕生的產(chǎn)品極富創(chuàng)造者本身的個(gè)性和生活領(lǐng)悟，有著明顯創(chuàng)作者烙印，因而每一件傳統(tǒng)工藝產(chǎn)品都獨(dú)一無(wú)二。這對(duì)身邊充斥著大工業(yè)生產(chǎn)的同質(zhì)化產(chǎn)品的現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)彌足珍貴。然而手工制作帶來(lái)的劣勢(shì)也一樣明顯，制作過(guò)程耗時(shí)久、廢品率較高、從業(yè)人員和生產(chǎn)規(guī)模受限、自我改造開(kāi)發(fā)能力差，這在很大程度上也阻礙了傳統(tǒng)工藝的進(jìn)一步流通與發(fā)展壯大。

基于傳統(tǒng)工藝的劣勢(shì)，在傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)之上，融入新型工藝，不僅可以彌補(bǔ)傳統(tǒng)技藝耗時(shí)長(zhǎng)、廢品率高等缺陷，還可以提升工藝的靈活性，進(jìn)行創(chuàng)新創(chuàng)造。同時(shí)，結(jié)合現(xiàn)代科技，可以根據(jù)原理科學(xué)地改變傳統(tǒng)工藝流程和制作手段，對(duì)原有工藝流程進(jìn)行優(yōu)化，促進(jìn)傳統(tǒng)工藝品生產(chǎn)周期和產(chǎn)品質(zhì)量，提高產(chǎn)品的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力和企業(yè)活力。

二.“融”系列產(chǎn)品設(shè)計(jì)分析

“融”字有熔化、溶解和融會(huì)、融合兩種不同的含義?！叭凇毕盗挟a(chǎn)品正是秉承 “融古·融今”這一創(chuàng)作宗旨，以江南豐富的工藝文化遺產(chǎn)為基礎(chǔ)，對(duì)緙絲、刺繡、紫砂工藝、玉雕、漆器等工藝門類的材料與技藝展開(kāi)研究，通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)工藝的材料與技藝的挖掘，結(jié)合市場(chǎng)研究，進(jìn)行系列產(chǎn)品的創(chuàng)新設(shè)計(jì)。其目的是形成既能服務(wù)現(xiàn)代生活，又具有鮮明中國(guó)文化特色的新的設(shè)計(jì)產(chǎn)品，。

“融”系列產(chǎn)品針對(duì)了傳統(tǒng)工藝產(chǎn)品創(chuàng)新乏力，難以滿足市場(chǎng)需求以及技藝傳承青黃不接的現(xiàn)狀，提出傳統(tǒng)手工藝與現(xiàn)代設(shè)計(jì)相結(jié)合的產(chǎn)品創(chuàng)新設(shè)計(jì)思路。這一研究和設(shè)計(jì)研發(fā)實(shí)踐將深入挖掘傳統(tǒng)工藝遺產(chǎn)中凝聚的創(chuàng)造力和智慧，將似乎離現(xiàn)代生活很遙遠(yuǎn)的技藝與材料應(yīng)用到現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)當(dāng)中，重現(xiàn)其價(jià)值與魅力。從而把中華燦爛的傳統(tǒng)手工藝和現(xiàn)代生活需求完美結(jié)合起來(lái)，設(shè)計(jì)制作出既擁有民族風(fēng)格和文化特色，又能服務(wù)于現(xiàn)代生活、具有廣闊市場(chǎng)前景的創(chuàng)新產(chǎn)品。

1.家具陳設(shè)

在眾多的中式家具中，明代家具素以簡(jiǎn)約、流暢著稱，我們借鑒明式家具線條，設(shè)計(jì)了一組木質(zhì)托盤（圖1）。托盤主體材質(zhì)選用了櫸木。櫸木的木材結(jié)構(gòu)細(xì)而勻，徑紋理清晰美觀，整體材質(zhì)硬且重，強(qiáng)度高，具有很好的耐腐、耐久性。根據(jù)這些材料特性，托盤的的設(shè)計(jì)整體造型中部平滑，兩端微微翹起，呈現(xiàn)靈巧纖長(zhǎng)的外觀。在制作中，整塊材料順應(yīng)著紋路走勢(shì)從整木中切割出來(lái)，再進(jìn)行磨光、上漆、上蠟等工序。最終產(chǎn)品紋理美觀，結(jié)實(shí)耐用且線條順滑。櫸木木質(zhì)平整，光澤溫潤(rùn)，結(jié)合靈動(dòng)考究的線條，給人靈巧含蓄、一氣呵成的視覺(jué)享受。

櫸木打磨之后，摩擦力較小，不能滿足托盤的功能需求。因此在托盤的正中鑲嵌入一塊拉絲磨砂不銹鋼板，在增加了摩擦力的同時(shí)，減小了木料與托盤承載物之間的磨損，延長(zhǎng)了使用壽命。磨砂鋼板為啞光材質(zhì)，和傳統(tǒng)材料及技藝結(jié)合在一起，在增強(qiáng)了實(shí)用性的同時(shí)，也為產(chǎn)品注入了現(xiàn)代氣息，滿足了人們功能和審美的雙重需求。

明式家具是中式家具的代表，造型簡(jiǎn)練、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、裝飾適度、紋理優(yōu)美，貼近現(xiàn)代人簡(jiǎn)約時(shí)尚的生活理念。在越來(lái)越擁擠的城市，隨著人們平均住宅面積的減小，過(guò)分占據(jù)空間、體型笨重的明代家具顯然不能走入大部分人們的生活。根據(jù)這一現(xiàn)狀，借鑒了折疊椅的原理，對(duì)官帽椅進(jìn)行改良，設(shè)計(jì)了如圖所示的中式折疊椅（圖2）。

在傳統(tǒng)家具的制造過(guò)程中，榫卯結(jié)構(gòu)用于各個(gè)部件的連接，根據(jù)做法不同，相應(yīng)的應(yīng)用范圍也不同，是家具形體構(gòu)造的“關(guān)節(jié)”。在工藝上這款椅子運(yùn)用了燕尾榫、格肩榫、長(zhǎng)短榫等用于搭腦、靠背板、后腿（上截）、等部分的連接。折疊椅的下半部分，結(jié)合現(xiàn)代工藝，將原來(lái)相互平行的前腿（下截）和后腿（下截）改為相互交叉式。后腿（下截）部分固定于椅身，前腿（下截）可活動(dòng)地固定在和后腿（下截）的交叉的部分，使得前腿（下截）角度可改變調(diào)整，使產(chǎn)品可折疊收納，增加了產(chǎn)品的功能性。

除了產(chǎn)品占據(jù)空間較大之外，缺乏現(xiàn)代感也是很多人拒絕傳統(tǒng)家具的原因之一。此款中式折疊椅在明式官帽椅的基礎(chǔ)之上，對(duì)線條和造型部分進(jìn)行了簡(jiǎn)化，以直線線條為主，除去了牙條、牙頭和扶手部分。搭腦中部較為平滑，兩端結(jié)合現(xiàn)代審美，保留了官帽椅的特性?？勘嘲鍏⒄樟巳梭w工程學(xué)數(shù)據(jù)，呈平滑的S形，簡(jiǎn)約大氣并滿足現(xiàn)代人對(duì)舒適感的需求。

2.緙絲用品

緙絲是歷史悠久的傳統(tǒng)工藝。據(jù)日本學(xué)者藤井守一研究考證，中國(guó)的緙絲織物遠(yuǎn)在彩陶時(shí)期（公元前2500年左右）就已存在，在4000多年的演變中，集中國(guó)絲質(zhì)工藝品之大成，是不可多得的藝術(shù)珍寶。本系列均采用了緙絲面料，在設(shè)計(jì)、材質(zhì)、技藝上進(jìn)行了創(chuàng)新，給緙絲這一古老而優(yōu)秀的技藝注入活力，綻放出新的魅力和光彩。

2.1.紡織品

十二生肖為傳統(tǒng)造型，如圖所示的十二生肖緙絲杯墊的造型卡通化，脫離嚴(yán)肅古板的傳統(tǒng)意象，奠定了活潑可愛(ài)的基調(diào)（圖3）。其中，每款杯墊的顏色區(qū)域被大致分為大、中、小三部分，按照色彩的色相，進(jìn)行冷色、暖色、冷色或者暖色、冷色、暖色的調(diào)和分布。雖然每款杯墊色彩各異，但從整體上而言，它們都是統(tǒng)一在一個(gè)和諧的色調(diào)當(dāng)中，在局部中追求變化，遵從了形式美的法則，活潑且富有層次感。

緙絲工藝嚴(yán)謹(jǐn)繁雜，織造時(shí)，一般以真絲為原料，生絲為經(jīng)，各色熟絲為緯。在杯墊的織造過(guò)程中，經(jīng)過(guò)了落經(jīng)、牽經(jīng)（穿竹筘）、上經(jīng)、挑交、打翻頭、拉經(jīng)面、上樣、搖線、緙織、 修毛10道工序。梭子上的緯線每在經(jīng)線中穿過(guò)一次，都需用不同型號(hào)的撥子反復(fù)打緊，從而織造出的面料不僅耐磨，還具有很好的手感和質(zhì)感。緙絲為傳統(tǒng)技藝，給人感覺(jué)清新素雅，將圖案和材質(zhì)進(jìn)行融合，符合此款杯墊的設(shè)計(jì)初衷。從而產(chǎn)品兼具古典和現(xiàn)代氣息，雅致且不失個(gè)性。

緙絲筆袋（圖4）、筷子袋、卡包、iPad套等產(chǎn)品的靈感來(lái)源于海螺的尾部，將螺旋式的構(gòu)造平面化，簡(jiǎn)單的線條分割成為這幾款產(chǎn)品的特色。遵從簡(jiǎn)潔大方的設(shè)計(jì)思路，這幾款產(chǎn)品均采用兩折或三折式的收納方法，且用直線劃分出不同的區(qū)域，滿足不同的功能需求。正反面的設(shè)計(jì)選用對(duì)比較強(qiáng)的流行色彩，結(jié)合造型特點(diǎn)，在打開(kāi)與合起的過(guò)程當(dāng)中，兩種顏色相互交融，給人帶來(lái)視覺(jué)上的沖擊。

在材料方面考慮到耐磨性等功能性因素，里料均采用素織緙絲面料，而搭扣部分選用了金屬材質(zhì)，在傳統(tǒng)緙絲面料上融入了現(xiàn)代元素作為點(diǎn)綴，新穎而不失古典韻味。工藝方面，創(chuàng)新性將“羅”的工藝運(yùn)用到緙絲技藝當(dāng)中，結(jié)合傳統(tǒng)元素葫蘆的形狀，織造出輕軟有稀孔的新型緙絲面料。運(yùn)用兩種不同的面料交融疊加，給這幾款產(chǎn)品增添了層次感。

2.2.日用品

在對(duì)緙絲材料和技藝方面進(jìn)行更為深入的了解后，我們發(fā)明創(chuàng)造了可塑性緙絲面料。其原理即根據(jù)產(chǎn)品不同的穩(wěn)定性的需求，在織造緙絲時(shí)，保留原有生絲經(jīng)線，將緯線替換為不同粗細(xì)的金屬銅線，運(yùn)用平紋織造的方法，創(chuàng)造出折疊后能保持基本形態(tài)不變的記憶型面料。根據(jù)這一面料特性，以花瓣和雞蛋殼為靈感來(lái)源，分別設(shè)計(jì)出了緙絲托盤（圖 5）、緙絲花瓶（圖 6）和緙絲燭臺(tái)等產(chǎn)品。荷花“出淤泥而不染；濯清漣而不妖”，自古以來(lái)荷花便是人們心中崇高圣潔的象征，通過(guò)可塑性緙絲面料，一氣呵成的荷花花瓣造型的托盤，小巧別致，可放置一些小型物件，具有一定的功能性和裝飾性。緙絲花瓶同樣利用了可塑性面料的特點(diǎn)，進(jìn)行設(shè)計(jì)。因?yàn)槠淇伤苄?，產(chǎn)品成型后，顧客可以根據(jù)自己的喜好和花卉的形態(tài)特征，發(fā)揮主觀能動(dòng)性，進(jìn)行二次塑造，設(shè)計(jì)出不同的造型，兼具實(shí)用性和趣味性。

緙絲在編織技法上與普通織物存在著較大的差異，采用的是“通經(jīng)斷緯”法，以經(jīng)絲貫通織物的整個(gè)幅面，花紋部分用不同的小梭子進(jìn)行局部織造。因?yàn)槭恰巴ń?jīng)斷緯”，所以不同于普通面料的光滑平整，在花紋的織造中，兩部分線的中間會(huì)出現(xiàn)漏洞區(qū)域，如雕刻過(guò)遺留的痕跡。在強(qiáng)光線的照射下，光線從漏洞區(qū)域穿過(guò)，夜間的效果如星光點(diǎn)點(diǎn)，璀璨美麗。根據(jù)這一特性，結(jié)合可塑性緙絲面料，進(jìn)行交錯(cuò)編織，得到如圖所示的新型改造面料（圖7）。

這款面料的效果非常柔和，別具一格，適用性強(qiáng)，可將其運(yùn)用到燈具和床簾的設(shè)計(jì)中，發(fā)展出緙絲吊燈、緙絲落地?zé)?、緙絲窗簾等一系列產(chǎn)品。產(chǎn)品的外觀大多簡(jiǎn)潔、大方。如圖所示的緙絲吊燈整體造型呈斗笠狀（圖 8），底部為鋸齒形的不規(guī)則線條。金屬材質(zhì)的吊桿，結(jié)合新型緙絲面料，加以現(xiàn)代感的造型，使得整個(gè)產(chǎn)品營(yíng)造出現(xiàn)代、唯美的效果。

努力將工藝文化遺產(chǎn)融入到現(xiàn)代生活，從而使之煥發(fā)出新的生命力，是工藝文化遺產(chǎn)的保護(hù)和傳承的重要途徑。通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)工藝的材料與技藝的挖掘，使其成為設(shè)計(jì)創(chuàng)意的靈感來(lái)源和重要依托，并結(jié)合市場(chǎng)研究進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)是一條極富探索潛力的道路。這種基于傳統(tǒng)工藝材料與技藝重新演繹與設(shè)計(jì)創(chuàng)新，將形成服務(wù)現(xiàn)代生活的新的設(shè)計(jì)產(chǎn)品，并使其具有鮮明的中國(guó)文化的氣質(zhì)面貌，這將對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)工藝文化的傳承與發(fā)展、中國(guó)特色的設(shè)計(jì)實(shí)踐探索都將具有積極的意義。

基金項(xiàng)目：本文為2012年國(guó)家級(jí)大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目（項(xiàng)目號(hào)201210285009） 和江蘇省高等學(xué)校大學(xué)生實(shí)踐創(chuàng)新訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目“基于中國(guó)工藝文化遺產(chǎn)材料與技藝的產(chǎn)品創(chuàng)新設(shè)計(jì)”（項(xiàng)目號(hào)SG31550912）“基于中國(guó)工藝文化遺產(chǎn)材料與技藝的產(chǎn)品創(chuàng)新設(shè)計(jì)”階段性成果。

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