恐龍一夢二十年

夢見烏鴉

《侏羅紀(jì)公園》的劇情對于許多人來說早已耳熟能詳，它不僅在電影史上第一次用CG生成了恐龍，而且劇情緊張，恐龍“前無古人，后無來者”地嚇人。二十年后，該片的3D版應(yīng)運而生，使內(nèi)地觀眾有機會正式在大銀幕上重溫當(dāng)年的遺珠。

二十周年恐龍復(fù)活

就像去年的《泰坦尼克號3D》一樣，2013年是《侏羅紀(jì)公園》上映二十周年之際，3D《侏羅紀(jì)公園》重返銀幕與全球觀眾見面。同時該片以3D/IMAX 3D的形式登陸內(nèi)地，多年的恐龍熱潮再度被點燃。

《侏羅紀(jì)公園》的3D轉(zhuǎn)制由完成過《泰坦尼克號3D》的技術(shù)團隊Stereo D負責(zé)，而一向?qū)ψ约鹤髌肥重撠?zé)的斯皮爾伯格也親自上陣，與其御用攝影師賈努茲·卡明斯基聯(lián)手逐幀監(jiān)制電影的3D化工作，此項工作共耗時6個月。為了力求逼真，特效師不僅按照化石與考古資料制造了6種不同類型的恐龍模型，而且還用玻璃纖維與黏土制造了一具6米高的暴龍，用彈性乳膠打造的恐龍外皮細膩逼真，用于替換原有的恐龍模型。片中很多特效場景，諸如暴龍大戰(zhàn)迅猛龍一幕，也由工業(yè)光魔公司重新進行特效渲染，能讓觀眾再度身臨其境地感受到恐龍帶來的恐慌。

隨著《侏羅紀(jì)公園3D》的公映，恐龍熱潮再度風(fēng)靡全球，而且《侏羅紀(jì)公園4》也將于2015年公映，來自《猩球崛起》的編劇代替已故的邁克爾·克萊頓完成故事大綱。斯皮爾伯格將再度擔(dān)任制片，力求用更多的資金和更長的制作周期打造一部超越第一集的“超級恐龍大片”。雖然演員人選尚未確定，但片中最大的明星——恐龍已經(jīng)成為焦點，陸地上三大食肉恐龍之一的南方巨獸龍（另外兩只是暴龍和棘龍）將首次在大銀幕上展現(xiàn)。

恐龍一夢二十年，雖然恐龍時代早已成為人們口中的傳說，但恐龍的身影絕不會在大銀幕上消失。這種六千五百萬年前陸地霸主的咆哮聲永遠不絕于耳。

恐龍締造者

喜歡讀科幻小說的朋友一定不會對邁克爾·克萊頓（1942～2008）這個名字陌生。他是暢銷書作家、好萊塢知名編劇。他的作品最大的特點就是將科學(xué)與文學(xué)完美地結(jié)合，創(chuàng)造出大量令人嘆為觀止、亦幻亦真的故事，因此也被稱為“當(dāng)代文藝復(fù)興式”的人物。

他有多部小說被改編成電影，比如《人間大浩劫》《13勇士》《剛果驚魂》等。他還憑借自己哈佛醫(yī)學(xué)博士的功底，創(chuàng)作了NBC經(jīng)典劇集《急診室的故事》。他和斯皮爾伯格合作的《侏羅紀(jì)公園》系列，是其電影事業(yè)中的一個高峰。斯皮爾伯格說：“他是一個偉大的人，會以一個大戲劇性的概念，把多種自然科學(xué)進行融合，讓恐龍再一次行走在地球上這件事充滿了可信性?！?008年邁克爾·克萊頓因癌癥去世，終年66歲，從此世間不再有恐龍大師。

《侏羅紀(jì)公園》的誕生有些意外，原本克萊頓打算寫一個關(guān)于恐龍的劇本，在寫作過程中他對恐龍和克隆技術(shù)的興趣越來越濃厚，隨即劇本也就演變成了小說。在1989年小說尚未完成的情況下，《侏羅紀(jì)公園》的改編權(quán)便被各大公司爭相競購，最終環(huán)球公司和斯皮爾伯格憑借著和作者在《急診室的故事》中愉快的合作經(jīng)歷，拍下了小說的改編權(quán)，環(huán)球公司還額外支付50萬美元聘請克萊頓親自擔(dān)任編劇。

超級恐龍的先河

由于預(yù)算和技術(shù)方面的問題，《侏羅紀(jì)公園》的劇本只是還原了小說20%的內(nèi)容，即便如此該片的內(nèi)容也做到了當(dāng)時對恐龍世界最大化的還原。電影的籌備工作花了25周，1992年在夏威夷考艾島正式開拍，途中經(jīng)歷了男主角更迭、颶風(fēng)肆虐片場等一系列困難，加之環(huán)球公司耗資6 300萬拍攝，又砸進去6 500萬為電影宣傳，用1億多美元去拍攝一部恐龍電影是前所未有的新鮮事，風(fēng)險極大。

最終電影的收益讓環(huán)球公司的高層做夢都會笑醒，《侏羅紀(jì)公園》在1993年公映，全球共獲得9.7億美元票房，成為當(dāng)時最賣座的電影。之所以造成如此盛況，全因電影塑造的恐龍世界與眾不同。

當(dāng)年觀眾在電影里看到的恐龍大都是縮微模型，由于技術(shù)條件的限制，這些由機器或人力驅(qū)動，甚至定格拍攝的恐龍形象大多緩慢而笨拙，也讓當(dāng)時的觀眾形成了“恐龍如大笨象一般”的錯誤印象。而《侏羅紀(jì)公園》為了真實還原出遠古時代的龐然大物，找來了古生物學(xué)家杰克·霍納設(shè)計恐龍，特效大師斯坦·溫斯頓負責(zé)恐龍的遠景動態(tài)特效和電子恐龍。簡言之，片中的恐龍是在專業(yè)人士指導(dǎo)下由特效生成的形象，暴龍的怒吼、迅猛龍的輕捷、數(shù)百食草龍在草原上馳騁的場面令人嘆為觀止。其中由杰夫·高布倫飾演的角色雨夜遭遇恐龍的場面尤為經(jīng)典：這是影史上第一次演員與CG特效完成的物體同處于一個鏡頭中，暴龍運動時肌肉的變化被汽車前燈照亮，這個結(jié)合無與倫比的完美，攝影機的顫抖也和這個龐大怪獸的沉重腳步配合得恰到好處，黑夜中的雨把整場戲的氣氛烘托得淋漓盡致。

斯皮爾伯格大膽的導(dǎo)演手法也為該片提供了強大的劇情張力?！顿_紀(jì)公園》是一部以驚悚、冒險片形式包裝的科幻電影。本片故事引人入勝，情節(jié)飽滿，冒險過程一氣呵成。以往的一些科幻電影，恐龍以一種半擬人的方式取悅觀眾，《侏羅紀(jì)公園》則完全塑造了一個荒蠻的世界，恐龍兇猛異常，前所未有地嚇壞了所有看電影的人。

恐龍馳騁的世界

時至今日，隨著技術(shù)的不斷提高，恐龍們也更加逼真地出現(xiàn)在銀幕上，但在驚險和緊張指數(shù)方面，依然沒有一部電影能達到《侏羅紀(jì)公園》的高度，該片不僅在商業(yè)上獲得巨大成功，而且成為一部教科書式的作品，指導(dǎo)著后世同類題材的廣泛傳播。

《侏羅紀(jì)公園2：失落的世界》也改編自邁克爾·克萊頓的小說《迷失世界》。原著是《侏羅紀(jì)公園》的正統(tǒng)續(xù)集，1997年斯皮爾伯格再次聯(lián)手邁克爾·克萊頓，打造出了這部效果出眾的電影。電影場面壯觀精彩，呈現(xiàn)了更多栩栩如生的恐龍，但故事體系不如第一集，恐龍也不像上一部那么嚇人。當(dāng)時斯皮爾伯格將主要精力投入到《拯救大兵瑞恩》的拍攝上，大多時間在后者片場通過對講機遙控《失落的世界》的拍攝，而現(xiàn)場則由邁克爾·克萊頓指揮。該片也于次年引進國內(nèi)，轟動一時。

2001年的《侏羅紀(jì)公園3》，斯皮爾伯格退居幕后擔(dān)任制片，來自《火箭人》《逃出魔幻紀(jì)》的導(dǎo)演喬·約翰斯頓擔(dān)任導(dǎo)演，雖然片中出現(xiàn)了傳說中的陸地霸主——棘龍（已知最重的獸腳亞目恐龍和最大的陸地食肉動物，唯一的完整化石毀于二戰(zhàn)轟炸），震撼效果更加驚人，但電影整體差強人意，老套的恐龍追人場面已經(jīng)提不起大家的興趣，恐龍的故事已經(jīng)漸漸褪去光環(huán)，恐龍的經(jīng)典傳說到此結(jié)束。隨后一段時間，諸如新版《金剛》《地心歷險記》這類秘境冒險題材電影中也曾出現(xiàn)過恐龍的身影，但單純的恐龍題材電影幾乎在銀幕上絕跡。