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《微妙?lèi)?ài)情》（法國(guó)）：我們?cè)谙鄲?ài)，其他的都是狗屁！

女主角娜塔莉曾經(jīng)擁有完美的人生，直到丈夫車(chē)禍死亡。男主角怪咖大叔馬庫(kù)斯的出現(xiàn)讓人一度懷疑編劇的能力，但是奧黛麗·塔圖的魅力還是能吸引你安心看完整部電影。雖然所有人都在暗示馬庫(kù)斯“你配不上娜塔莉”，然而“我們?cè)谙鄲?ài)，其他

的又算什么呢？”電影的最后，男主角說(shuō)：“我準(zhǔn)備好了，快來(lái)找我吧！”這是對(duì)奧黛麗的訴說(shuō)還是對(duì)愛(ài)情的訴說(shuō)呢？愛(ài)上一個(gè)人太容易了，一個(gè)動(dòng)作，一句話(huà)，一個(gè)眼神，甚至是一個(gè)QQ表情……

《噪反城市》（瑞典）：請(qǐng)放開(kāi)無(wú)辜的音樂(lè)

出生在音樂(lè)世家的警察阿瑪?shù)纤雇春抟魳?lè)。然而一群無(wú)政府主義鼓手用音樂(lè)作為武器，把整座城市作為樂(lè)器進(jìn)行敲打。他們跑進(jìn)手術(shù)臺(tái)，把儀器和身體當(dāng)作打擊樂(lè)器，在銀行絞碎鈔票來(lái)進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作。追捕這群音樂(lè)瘋子，讓阿瑪?shù)纤雇纯嗳f(wàn)分。然而不

知不覺(jué)中阿瑪?shù)纤箰?ài)上了這群恐怖分子的首領(lǐng)。最后阿瑪?shù)纤挂渤蔀檫@群反動(dòng)分子的一部分，他們六個(gè)人利用整個(gè)城市，奏出了最美最真實(shí)的音樂(lè)。這是一部極具反思性的黑色幽默喜劇，在節(jié)奏感強(qiáng)烈的音樂(lè)聲中，讓我們懂得了音樂(lè)的本質(zhì)，也逐漸摒棄了音樂(lè)上那些失真，虛偽的條條框框。

《時(shí)光駐留》（法國(guó)）：生老病死不是嘴上說(shuō)說(shuō)那么容易

31歲的攝影師羅曼得知自己罹患了絕癥，只剩下3個(gè)多月的時(shí)間。生性孤僻的他不知怎樣開(kāi)口對(duì)家人和同性的愛(ài)人訴說(shuō)。后來(lái)他把一切都告訴了奶奶，奶奶問(wèn)他，為什么不告訴家人呢？羅曼簡(jiǎn)單地說(shuō)：“因?yàn)槟愫臀乙粯?，都是快要死的人了。”最后羅

曼接受了一對(duì)不能生育的夫婦的請(qǐng)求，與那妻子上床，也為自己留下了一個(gè)孩子。最后羅曼來(lái)到了海邊，靜靜地躺在沙灘上，等待著死亡……

導(dǎo)演奧宗講慣了張揚(yáng)的情欲，錯(cuò)綜的倫理，然而這一次卻不同于以往，這部《時(shí)光駐留》選擇了嚴(yán)肅題材。奧宗對(duì)于人性深處善意的再現(xiàn)和挖掘都在充滿(mǎn)溫暖陽(yáng)光的鏡頭下表現(xiàn)得十分飽滿(mǎn)。在人生的最后時(shí)光，去彌補(bǔ)更正這一生的錯(cuò)誤行為，在這之后才能體會(huì)到人生的美好和幸福。

《新紐扣戰(zhàn)爭(zhēng)》（法國(guó)）：世界大戰(zhàn)，也不過(guò)是場(chǎng)兒戲

1944年3月，世界在二次大戰(zhàn)的陰影下動(dòng)蕩不安，此時(shí)法國(guó)的一個(gè)鄉(xiāng)下的孩子們也開(kāi)始了一場(chǎng)“戰(zhàn)爭(zhēng)”。郎維村和偉恒村的孩子們一直沖突不斷，這一次孩子們?yōu)椤皯?zhàn)爭(zhēng)”想了一個(gè)新主題——孩子們揮舞著棍棒在操場(chǎng)上奔跑，只為了獲得“敵方”

的扣子，誰(shuí)能令對(duì)方裸體被羞辱，誰(shuí)就贏了。他們把這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)命名為“紐扣的戰(zhàn)爭(zhēng)”。看似幼稚的游戲卻影射著第二次世界大戰(zhàn)，意味深遠(yuǎn)。

《放牛班的春天》導(dǎo)演又一力作，克里斯托夫·巴拉蒂對(duì)于孩童的那種純真氣息的拿捏已經(jīng)爐火純青。影片沒(méi)有任何戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，“等打完仗就……”成了孩子們的常用語(yǔ)，看似幼小的心靈有時(shí)比大人還要強(qiáng)大。

《黑暗面》（西班牙）：青面獠牙的愛(ài)情，丑的是人性

影片里，每個(gè)人都有黑暗面，每個(gè)人都各懷鬼胎。然而把《黑暗面》歸類(lèi)為“驚悚片”并不合適，前半部疑似驚悚，后半部彰顯人性。當(dāng)影片過(guò)半時(shí)，兩位女主角中的另一位現(xiàn)身，驚悚感便一掃而光，取而代之的是對(duì)人性的思考。

年輕指揮家亞德里安和女下屬搞曖昧，讓女友貝倫萌生了“考驗(yàn)愛(ài)情”的想法——假裝分手，人間蒸發(fā)，只留下一段視頻訊息，躲在暗室里觀察男友的反應(yīng)。郁悶的亞德里安到小酒館澆愁，大醉后受到女招待法比安娜照顧，兩人迅速陷入新的戀情。很快，法比安娜住進(jìn)亞德里安的大宅，敏感的她發(fā)現(xiàn)浴室里面總有奇怪的聲音，一度懷疑是他前女友的鬼魂作祟。直到有一天法比安娜拾到一把古怪的鑰匙……

愛(ài)情很脆弱，哪里禁得起考驗(yàn)？我們總想證明自己在另一個(gè)人的生命中是無(wú)可替代的，然而會(huì)有“無(wú)可替代之唯一”這回事兒?jiǎn)幔壳芭雅c現(xiàn)女友的較量，永遠(yuǎn)是一場(chǎng)好戲。當(dāng)我們擁有一個(gè)人的時(shí)候，并不滿(mǎn)足于只擁有他的“現(xiàn)在”，還想要擁有他的“未來(lái)”，搞清楚他的“過(guò)去”。而“過(guò)去”剪不斷理還亂，在男人看來(lái)是塵封的記憶，在女人看來(lái)卻是未來(lái)的隱患。《黑暗面》用比喻的方式講述了現(xiàn)任是如何輸給前任的——前任女友擺脫了懷疑，獲得了解放，贏得了重新開(kāi)始的機(jī)會(huì)，而現(xiàn)任女友為懷疑所困，輸?shù)袅藨?zhàn)爭(zhēng)。但她其實(shí)是輸了給了猜疑，輸給了自己。

近年越來(lái)越多的西班牙影片進(jìn)入了中國(guó)內(nèi)地觀眾視野。這些作品所呈現(xiàn)出來(lái)的風(fēng)貌異常突出當(dāng)?shù)孛耧L(fēng)和民眾性格，并未一味追趕好萊塢的特效路線(xiàn)——從視覺(jué)效果和娛樂(lè)性方面帶給觀眾沖擊，而是精心于劇情，理解電影的藝術(shù)價(jià)值，真正在2D電影市場(chǎng)上做出好作品。

《有希望的男人》（捷克）：完美出軌挽救婚姻

風(fēng)流倜儻的退休工程師盧德福在他幾十年的婚姻生活中有過(guò)139次外遇。本以為一切都在自己的掌控之中，殊不知老婆早就心知肚明。一次盧德福帶著女婿尋求艷遇時(shí)，不想艷遇的主角卻看上了女婿，于是乖乖女婿也學(xué)會(huì)了掩飾自己的婚外情。

盧德福的妻子不幸車(chē)禍去世，而盧德福也在懊悔自己那100多次出軌。在這時(shí)，導(dǎo)演筆鋒一轉(zhuǎn)，盧德福發(fā)現(xiàn)了妻子竟然有一個(gè)交往5年的情人！故事瞬間就變得有意思了。當(dāng)你以為有一部分人是受害者，站在一個(gè)道德的高度上時(shí)，突然向你展現(xiàn)事實(shí)——沒(méi)有一個(gè)人是所謂的好人，這樣的逆轉(zhuǎn)實(shí)在夠爽。影片的最后向人們展示出的是一個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)局。在女兒和小三一觸即發(fā)的沖突中，盧德福替女婿解圍并順利將大美女伊娃·科雷柯索娃收入囊中，原配與小三和諧地生活在一起。每個(gè)人都站在了一個(gè)世俗好人的高度，在安定生活的同時(shí)欣享激情。

導(dǎo)演在觀眾面前展開(kāi)了一個(gè)驚世駭俗卻不無(wú)道理的理論——完美的出軌可以拯救婚姻。光是這一點(diǎn)就足夠使這部影片讓人眼前一亮。電影最后，盧德福帶著孫子（其實(shí)，沒(méi)人能確定這孩子到底是誰(shuí)家的）出去玩，盧德福剪斷游樂(lè)場(chǎng)門(mén)口的鐵鏈，縱身溜上了過(guò)山車(chē)，面對(duì)孩子的質(zhì)疑，他說(shuō)出了整部電影的點(diǎn)睛之語(yǔ)：“如果一切都循規(guī)蹈矩，那生活還有什么意思！”

41歲的杰里·維捷德雷克是捷克目前最成功的導(dǎo)演。2010年的《受到誘惑的女人》大受歡迎，是捷克十多年來(lái)最賣(mài)座的本土影片。而《有希望的男人》則是一部不折不扣的商業(yè)片，其中兩性尺度大膽，光是女主角伊娃·科雷柯索娃的性感亮相就令人大開(kāi)眼界。影片在捷克上映后，票房表現(xiàn)勢(shì)如破竹，連續(xù)一個(gè)月占據(jù)捷克票房榜首位，總票房達(dá)到了522萬(wàn)美元。