決定性的看：最能變色彩魔術(shù)的逆光

李少白　何星

何星（以下簡稱何）：記得您在講課時曾強(qiáng)調(diào)過攝影家是“光線魔術(shù)師”。也就是說，高明的攝影師可以運(yùn)用光線來改變被攝景物的形狀、色彩、質(zhì)感、造型……今天我想請教您，最能影響，甚至改變色彩的光線是哪種？

李少白（以下簡稱李）：說“攝影家是光線魔術(shù)師”，并不是我的專利，我也是在攝影教科書中學(xué)到的。但是我特別認(rèn)同這種觀點(diǎn)。有各種各樣的光線，它們對色彩的影響各不相同。但是最具神奇力量，最能將色彩像變魔術(shù)一樣變化出更符合主觀意愿的效果，甚至出現(xiàn)意想不到的色彩效果，非逆光莫屬。當(dāng)你將照相機(jī)的鏡頭朝向光源時，好戲即將開始了！

何：您能細(xì)說一下，逆光變色彩魔術(shù)的思路和方法嗎？

李：逆光攝影，首先應(yīng)該提剪影！當(dāng)被攝主體處于照相機(jī)和光源中間時，如果此時的背景比較明亮，我們就可以按背景的中灰值曝光，或者曝光過一些。這時主體就會幾乎失去所有的色彩，形成暗黑的剪影。剪影畫面的色彩組合將變得富于戲劇性效果，既有無色彩的暗黑色塊，又有如人眼所見的正常色彩，還有異于人眼中的色彩。正如《伊金霍洛旗的成吉思汗雕像》這張照片所示，因?yàn)檫@張照片是拍自黃昏時的逆光，當(dāng)時天空中的云霞呈現(xiàn)如人眼所見的美麗色彩，而雕像則完全失去色彩，只呈現(xiàn)出觸目的造型。雕像前的廣場，大部分被巨大的雕像擋住了光線，形成陰影，而陰影的色溫偏高，就在畫面中形成了幽藍(lán)的色調(diào)。廣場中的部分區(qū)域，是由反光率高的材料制成，所以反射著天光，呈現(xiàn)出和天空同樣的美麗的橘紅色。如果不是逆光，換任何一種其他的光線，都不會產(chǎn)生如此異于肉眼所見的色彩關(guān)系。

何：如果采用HDR模式曝光，合成后的畫面，是不是雕像就不那么暗，可以呈現(xiàn)一些色彩？

李：當(dāng)然可以。但是在拍攝剪影時，多數(shù)情況下，還是不用HDR模式為好。讓剪影只有形狀，沒有色彩，畫面的視覺感染力會更強(qiáng)。

何：您在逆光攝影時，什么時候用HDR模式？

李：一般在拍攝美女人像時，尤其是手頭缺反光板、輔助燈時，我會考慮用HDR技術(shù)。這樣既能用逆光勾勒出美女的倩影，又能避免臉部太暗，使美女的表情若隱若現(xiàn)，楚楚動人。

何：在風(fēng)光攝影中，逆光是如何改變色彩的？

李：在風(fēng)光攝影中采用逆光，一般都是在清晨和黃昏。那時不僅由于逆光的造型能力使景物層次豐富，又因長長的投影豐富了畫面，而且由于逆光的作用，尤其在有霧氣的時候，色彩的飽和度會降低，變得柔和，變得和諧，變得淡雅。這時曝光可略過一些，色彩的效果會更好。

何：我很喜歡您的《逆光中的瓊枝、秋葉與飛雪》這張風(fēng)光照片，但從光的性質(zhì)來看，好像不是黃昏或清晨的光線吧？

李：這張照片是拍自壩上的一個臨近中午的頂逆光。我曾見過一幅日本攝影家拍攝的，雪從枝頭被風(fēng)刮成無數(shù)條線的照片，我很喜歡，也想拍出同類型的照片，但是總沒有碰到機(jī)會。前年秋天，我受邀到壩上采風(fēng)，正趕上雪后艷陽高照，而且還起了風(fēng)，我立刻意識到機(jī)會來了。觀察之后，我選擇了一叢綴滿了白雪的樹枝，和另一叢秋色正濃的白樺樹。我將鏡頭仰起來，等風(fēng)將枝上的白雪吹向天空。等了一會兒，終于讓我捕捉到了雪在瓊枝與秋葉間飛揚(yáng)的畫面。雖然當(dāng)時是臨近中午的頂光，但是我身處樹下，鏡頭朝上，依然是逆光拍攝。

何：因?yàn)辄S葉和雪都是半透明的，所以逆光可以在一定程度穿透它們。這就是它們沒有變成剪影的原因，我說的對嗎？

李：很對。透明和半透明的物體在逆光中，不僅不會形成暗影，而且其色彩還會更加鮮艷。今天由于篇幅的關(guān)系，我們不能細(xì)說逆光是如何變色彩魔術(shù)的，只能粗略說說了。

何：雖然我們只是淺嘗輒止，但已讓我對逆光變色彩魔術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣，在今后的攝影中我要多多嘗試，也希望得到您的指點(diǎn)和幫助。