攝影：19999

楊大洲

在一次攝影大展評(píng)選后，想寫一篇名為《攝影的一萬(wàn)種可能》的文章，強(qiáng)調(diào)打破桎梏、百花齊放。遷延時(shí)日，終未動(dòng)筆。當(dāng)看到李春生先生的照片，有一種不寫不罷休的沖動(dòng)。下筆之前，我又想到了早已禁用的殺蟲劑“六六六”，俗稱六六粉。在小學(xué)的一節(jié)課上，老師非常鄭重地說(shuō)：為什么叫“六六六”呢？是因?yàn)榻?jīng)歷了665次失?。∥恼氯缡歉?。

如此定名，是想藉此從三個(gè)不同的角度或?qū)哟蝸?lái)說(shuō)說(shuō)當(dāng)下的攝影。

第一，靜觀當(dāng)前攝影界，我們面臨著許多人為的困境。深陷于狹窄的思維定式和簡(jiǎn)單機(jī)械的拍攝方向與模式之中，甚至為了名利模仿抄襲，投機(jī)取巧；不思考，不創(chuàng)新，根本上排斥百花齊放，以其昏昏使人昭昭。要打破這困境，必須解放思想，掙脫束縛。

從哲學(xué)的角度，攝影及其技術(shù)的應(yīng)用有著無(wú)限的向度與可能！李春生先生這組“新意盎然”的霞浦照片，恰恰非常有力地昭示了這一點(diǎn)。風(fēng)光攝影如此，其他亦如此。應(yīng)該說(shuō)，這不僅僅是一種創(chuàng)新，或是一個(gè)新的方向，更是一種高度與境界。

第二，成功有更廣泛的內(nèi)涵和外延。我們利用人、財(cái)、力傾注其中，或創(chuàng)造條件尋找機(jī)會(huì)（特殊氣象、極端情況、千載難逢之際遇），制造距離（珠峰、南極、北極、非洲、航拍、禁地），利用話語(yǔ)權(quán)，改換名詞以營(yíng)造所謂“陌生感”、“說(shuō)謊”、主觀限定等等；利用創(chuàng)造性的手法，創(chuàng)新的理念、視角和技術(shù)手段的創(chuàng)新與復(fù)古……然而，當(dāng)僅僅改換名詞所導(dǎo)致的片刻歡愉過(guò)后，四處的游走陷入地球之上已無(wú)“陌生”可獵，屈指可數(shù)的創(chuàng)新與復(fù)古所帶來(lái)的新鮮感不再，外延難以持續(xù)突破的尷尬與內(nèi)向突破的艱難，再次擋在了我們面前。同時(shí)，更為重要的是我們?nèi)绾稳プ?，如何做到廣度的發(fā)現(xiàn)和深度探索的可能性與堅(jiān)持，外在的廣度、高度、角度、特殊性，內(nèi)在的廣度、高度、角度、特殊性，以及自我修養(yǎng)的堅(jiān)持。

第三，實(shí)驗(yàn)是創(chuàng)新的基礎(chǔ)。除了理念、方向上的實(shí)驗(yàn)，這里更強(qiáng)調(diào)的是運(yùn)用、掌握各種技術(shù)手段和藝術(shù)手法，以達(dá)到最佳的視覺(jué)效果。所以，實(shí)驗(yàn)和實(shí)踐是極為重要、不可或缺的。藝術(shù)的追求是無(wú)止境的，這樣的實(shí)驗(yàn)和實(shí)踐也將會(huì)是1+9999，以至無(wú)窮無(wú)盡……亞當(dāng)斯說(shuō)：按動(dòng)快門前，腦海里已有預(yù)見(jiàn)的成像；蘇東坡說(shuō)：故畫竹，必先得成竹于胸中。我理解，這說(shuō)的都是內(nèi)在素質(zhì)、修養(yǎng)和藝術(shù)造詣的關(guān)鍵與重要。

是故，我們?cè)賮?lái)說(shuō)說(shuō)這組“霞浦”。

當(dāng)下，拍攝霞浦僅僅從外部條件的角度來(lái)看，可以說(shuō)已經(jīng)無(wú)法更加主觀地去突破了，從某種意義上說(shuō)，外在的特殊條件，例如氣象、光影等幾乎成為決定性因素。李春生先生的這些照片不僅僅令人眼前一亮，而是耳目一新，是新的發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)造與突破。更重要的是，這發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)造和突破是主觀的、內(nèi)向的，是傳統(tǒng)的審美趣味與現(xiàn)代技術(shù)手法有機(jī)的結(jié)合，更上層樓，與眾不同，與己不同！無(wú)疑，這就是他的1+9999！對(duì)拍攝風(fēng)光的攝影人顯然也是一種啟迪。

責(zé)任編輯/李德林