聲樂(lè)藝術(shù)心理學(xué)在聲樂(lè)表演中的運(yùn)用

陸夢(mèng)蝶

摘要：聲樂(lè)藝術(shù)心理學(xué)是一門(mén)研究演唱者演唱時(shí)的心里動(dòng)態(tài)的學(xué)科，并從聽(tīng)眾的角度出發(fā)，把心里學(xué)一些原理運(yùn)用到演唱實(shí)踐中，使演唱者的演唱達(dá)到更好的效果。如《樂(lè)記》中記載：“凡音之起，由人心生也，人心之動(dòng)，物使之然也?！币恍┬睦韺W(xué)規(guī)律已經(jīng)在聲樂(lè)表演中潛移默化的產(chǎn)生著作用，并直接或間接的影響著聲樂(lè)表演的成功與失敗。

關(guān)鍵詞：聲樂(lè)藝術(shù)心理學(xué)；聲樂(lè)表演

在音樂(lè)藝術(shù)的殿堂里，聲樂(lè)藝術(shù)為什么這么受到人們的歡迎，是因?yàn)楦璩軌蛑苯颖磉_(dá)人們思想感情，同時(shí)具有強(qiáng)烈的感染力。歌唱是表演的藝術(shù)。歌唱表演藝術(shù)對(duì)演員的要求是非常全面的，對(duì)聲樂(lè)基礎(chǔ)，音樂(lè)理論基礎(chǔ)，音樂(lè)的聯(lián)想，情緒情感，音樂(lè)的感覺(jué)與知覺(jué)，表情動(dòng)作，都有不同程度的要求，是一項(xiàng)復(fù)雜的心理活動(dòng)。同一首作品為什么有些人表演的好，而有些人總是做不好，運(yùn)用心理學(xué)的原理在聲樂(lè)演唱實(shí)踐中，從以下幾個(gè)方面進(jìn)行分析：

1情境與情緒、語(yǔ)調(diào)與句法的作用

歌唱者表演至關(guān)重要的因素是演唱的情境與情緒，情境是基礎(chǔ)，情緒和情感是在一定的情境的基礎(chǔ)上表現(xiàn)出來(lái)的。歌唱者首先要理解歌曲所要表達(dá)的情境，通過(guò)歌詞表達(dá)歌曲的情緒，喚起大腦里內(nèi)部視覺(jué)的想象，歌唱者在表達(dá)時(shí)要情真意切，真誠(chéng)可信，才能把聽(tīng)眾帶入歌曲要表達(dá)的情境中，使聽(tīng)眾得到情感美的享受。想要做到情真意切，真實(shí)可信，吸引觀眾，歌唱者唱的詞就像在說(shuō)話，情真意切的說(shuō)出來(lái)，演唱時(shí)的情境就變成自己說(shuō)話的情境了，隨著歌曲的發(fā)展，情境也在不斷的變化，這樣說(shuō)著唱出來(lái)的情境就比較清楚了，聽(tīng)眾自然也會(huì)一直在歌曲的情境中。也就是歌唱時(shí)的“場(chǎng)”，自己在場(chǎng)中，聽(tīng)眾自然也在場(chǎng)中。

歌唱與語(yǔ)言有著密切的關(guān)系，歌唱離不開(kāi)語(yǔ)言。歌唱就是一種生動(dòng)熱情的說(shuō)話形式。著名的法國(guó)音樂(lè)家盧梭指出：“旋律（是）模仿人聲的變化，表現(xiàn)出怨訴，表現(xiàn)出痛苦或喜悅的呼聲，表現(xiàn)出威嚇和嘆息；一切情感的發(fā)聲表現(xiàn)都屬于旋律表現(xiàn)的范圍。旋律模仿著人的聲調(diào)和那些在每一方言中卻符合一定心靈活動(dòng)的語(yǔ)氣。它不只是在模仿，而那不分音節(jié)的、但生動(dòng)熱情的語(yǔ)言是比日常語(yǔ)言要強(qiáng)烈百倍的?！雹傧胍鷦?dòng)熱情的說(shuō)話就要會(huì)用語(yǔ)調(diào)，句法。語(yǔ)調(diào)、重音、停頓、繼續(xù)是語(yǔ)法的重要表現(xiàn)手段，都能直接影響到對(duì)句子的理解。歌唱者要準(zhǔn)確的理解認(rèn)識(shí)和使用語(yǔ)調(diào)和句法，才能準(zhǔn)確的表達(dá)出歌曲要表達(dá)的內(nèi)容與情感。

2歌曲演唱的處理

歌唱者在演唱一首歌曲之前，首先要認(rèn)真閱讀譜面上的每一字句，對(duì)每一個(gè)裝飾音，每一處強(qiáng)弱，每一處停頓要細(xì)細(xì)琢磨，反復(fù)推敲，對(duì)歌曲要有整體的把握。每一位演唱者都想讓自己的演唱打動(dòng)人心。歌唱是表演的藝術(shù)，是情感的藝術(shù)，情感是打動(dòng)人心的唯一途徑。想要打動(dòng)人心就不僅僅要求演唱者能夠控制聲音的大小，共鳴，而是要通過(guò)音色的變化、肢體語(yǔ)言，情感的變化，速度的變化等各種手法來(lái)表達(dá)細(xì)膩而真摯的情感。

在力度變化上要有一定的對(duì)比，一首歌曲不能從頭強(qiáng)到尾，也不能從頭弱到尾。只是做到作曲家標(biāo)識(shí)在譜面上的強(qiáng)弱是不夠的，強(qiáng)弱要有層次感，也不能太過(guò)夸張，裝腔作勢(shì)，要做到自然，曲盡意未盡。顏色有成千上萬(wàn)中，五顏六色，色彩斑斕的，人的聲音的音色亦如此，憤怒是聲音粗壯，愉快時(shí)聲音明亮，演唱時(shí)同樣要通過(guò)音色的變化，多比來(lái)表現(xiàn)感情，增強(qiáng)演唱的感染力。偉大的歌唱家卡魯斯曾說(shuō)過(guò)“速度是音樂(lè)的生命”。在演唱表演中沒(méi)有一個(gè)正確的速度，演唱表演等于是失敗的，也不能完全按照作曲家速度標(biāo)記進(jìn)行演唱，在尊重作曲家速度標(biāo)記的情況下，根據(jù)歌曲要表達(dá)的情境，仔細(xì)推敲，研究。速度不同情境自然也不同，情境變化演唱情緒也會(huì)受到影響，速度直接影響著情境、情緒。不同的速度反映了不同的情緒，速度快慷慨激昂，速度慢平靜深沉。不同的歌曲有不同的風(fēng)格，中國(guó)歌曲有中國(guó)歌曲的風(fēng)格，外國(guó)歌曲有外國(guó)歌曲的風(fēng)格，不同的作曲家風(fēng)格也不同，同是歌劇詠嘆調(diào)，羅西尼風(fēng)格，威爾第風(fēng)格，瓦格納風(fēng)格等都各具特色。每位歌唱家也都有自己不同的演唱風(fēng)格，各有千秋。演唱者要掌握不同作品的不同風(fēng)格，同時(shí)也要形成自己的風(fēng)格。

3演唱者應(yīng)具備個(gè)性與氣質(zhì)

個(gè)性與氣質(zhì)是影響歌唱表演成功與否的主要因素之一。每位演唱者由于對(duì)作品的分析，認(rèn)識(shí)不同，理解層次不同，演唱表現(xiàn)出來(lái)的是不一樣的。有深情款款的演唱，有高亢嘹亮的演唱，有纖細(xì)美妙的演唱，有深沉質(zhì)樸的演唱，以不同的方式表現(xiàn)自己的個(gè)性與氣質(zhì)。演唱的個(gè)性與氣質(zhì)是看不見(jiàn)摸不著的，但是可以感覺(jué)的到的。演唱者的個(gè)性是建立在心靈上的表演藝術(shù)，通過(guò)心靈的演唱才能給歌聲真正的生命和靈魂。

演唱者在演唱時(shí)氣質(zhì)的表現(xiàn)很重要，演唱時(shí)的情緒情感，肢體語(yǔ)言，形態(tài)動(dòng)作等都能反映出演唱者的氣質(zhì)。不同的演唱者有不同的氣質(zhì)，有些情感產(chǎn)生的迅速并且強(qiáng)烈，在面部與肢體上都有明顯的表現(xiàn)，情感想暴風(fēng)雨樣爆發(fā)，這就是激情性的氣質(zhì)。有些演唱者，情緒情感變化比較快，表情豐富，如喜、怒、哀、樂(lè)變化迅速，這類(lèi)演唱者屬于抒情性氣質(zhì)。氣質(zhì)可以樣每位演唱者的演唱都打上自己的烙印，讓人記憶由心，讓整個(gè)表演帶上了個(gè)人獨(dú)特的表演色彩。

歌曲作家在創(chuàng)作時(shí)同樣在作品中變現(xiàn)自己的氣質(zhì)，演唱者在演唱時(shí)要以歌曲作家精神氣質(zhì)為主，自己氣質(zhì)為輔，盡量讓兩種氣質(zhì)融合無(wú)間。因此，演唱者在選擇作品是最好盡量選擇符合自身氣質(zhì)的作品。

4結(jié)語(yǔ)

歌唱表演藝術(shù)是演唱者通過(guò)自己的歌聲，用上真摯的情感和肢體語(yǔ)言去把作曲家寫(xiě)在譜面上的音符表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)演唱者要具備良好的對(duì)音樂(lè)的感覺(jué)，自然的動(dòng)作表情，自身對(duì)音樂(lè)的感受，對(duì)音樂(lè)的記憶，音樂(lè)的影像等多方面的能力。表演是對(duì)演員的全面才能的考驗(yàn)。一個(gè)優(yōu)秀的歌者不僅演唱技巧精湛，而且也需要豐富的文化知識(shí)修養(yǎng)。

注釋?zhuān)孩僖浴端囆g(shù)特征論》。

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