以藝術(shù)文化促深圳文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展

摘要：藝術(shù)文化作為一種特殊的文化形態(tài)，它的出現(xiàn)對于整個文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起到了非常大的作用。藝術(shù)文化原創(chuàng)帶動文化投資的活躍和文化市場的繁榮，同時促進(jìn)了文化消費的多樣化的實現(xiàn)。盡管深圳曾因缺乏歷史積淀而被貶稱為‘文化沙漠，但經(jīng)過深圳人一番敢闖、敢干、敢為的拓荒、探索之后，深圳已經(jīng)開辟、培育、壯大了自己的文化綠洲、文化家園、文化碩果，值得全國各地學(xué)習(xí)和借鑒。本文從藝術(shù)文化的視角，針對深圳市文化產(chǎn)業(yè)存在的具體問題，提出了一些解決對策，以期為深圳文化產(chǎn)業(yè)更好更快的發(fā)展提供參考。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)文化；文化產(chǎn)業(yè)；深圳

藝術(shù)文化是文化的主題內(nèi)容，它的地位以及功能始終是獨一無二，不可撼動的，盡管跟隨著時代的變遷，它的含義與延伸也在不斷的發(fā)生變化，但其無法代替的原因在于變化過程中可以明顯的看出其具有很強(qiáng)的獨立性。

1藝術(shù)文化的發(fā)展促進(jìn)城市文化競爭力的提高

城市的發(fā)展靠的不僅僅是經(jīng)濟(jì)發(fā)展、政治手段、其與文化的發(fā)展也有著密不可分的關(guān)系，當(dāng)三者的關(guān)系緊密的結(jié)合起來，變得更加完善、融洽的時候，城市的競爭力與進(jìn)步能力也就日益凸顯出來，由此可見藝術(shù)文化的發(fā)展是決定城市文化競爭能力的核心要素，也是城市文化賴以發(fā)展的根本。

1.1藝術(shù)文化原創(chuàng)帶動文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展

在文化產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展的今天，其在居民生活以及在經(jīng)濟(jì)發(fā)展中的地位也是有著迅猛發(fā)展的態(tài)勢。建國以來特別是從鄧小平理論實行以來，隨著大量影視文化作品的涌現(xiàn)以及各種民間藝術(shù)的復(fù)蘇，這就是藝術(shù)原創(chuàng)力的體現(xiàn)。在當(dāng)前這個時代藝術(shù)文化與經(jīng)濟(jì)發(fā)展兩者相互融合的部分，其范圍之廣，力度之大，速度之快也是史無前例的。藝術(shù)文化以產(chǎn)業(yè)的身份進(jìn)入經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域，逐步成為經(jīng)濟(jì)舞臺上的主角。

1.2藝術(shù)文化帶動文化投資的活躍和文化市場的繁榮

藝術(shù)文化既然作為新的產(chǎn)業(yè)與經(jīng)濟(jì)增長點，與商業(yè)的發(fā)展必然有著千絲萬縷的聯(lián)系。文化藝術(shù)折射出的領(lǐng)域越來越廣，使得更多的藝術(shù)家走入人們的視線，豐富了文化的色彩。與此同時藝術(shù)文化對商業(yè)運作的吸引力逐步變強(qiáng)，活躍了整個文化市場的運作價值，從而引動了商業(yè)市場的繁榮。深圳世界之窗、民俗文化村、歡樂谷等都是依靠藝術(shù)文化的蓬勃發(fā)展而走向了世界，邁出了成功的一大步。

1.3藝術(shù)文化促進(jìn)文化消費多樣性的實現(xiàn)

伴隨著人民對休閑生活要求的提高，單一的藝術(shù)文化已經(jīng)不能滿足人民的需求，由經(jīng)濟(jì)拉動的文化產(chǎn)業(yè)更是變得多種多樣，日益豐富，這不僅是發(fā)展的現(xiàn)狀也是一種必然的趨勢。在此我們一定要以人民對于新生活的要求和希望為出發(fā)點，以完成基層人民的文化消費權(quán)利為目的，實施新的“文化立市”方案，堅決地執(zhí)行各項工作以保證文化事業(yè)與產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

2深圳文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀及存在的問題

2.1深圳文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀

深圳是被大家熟知的“一夜城”，其發(fā)展速度讓人咂舌。而其發(fā)展不僅僅是表現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)建設(shè)與社會制度建設(shè)上，文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展速度也是齊頭并進(jìn)的。2004年首屆中國文化博覽會在深圳完美落下帷幕，大芬油畫村被大家所熟知，這兩項成為了深圳文化產(chǎn)業(yè)元年的標(biāo)志性事件。與此同時，深圳的印刷業(yè)出口總值達(dá)到了9000萬元，一躍成為國內(nèi)最大的印刷基地之一。從平面設(shè)計到大型的動漫產(chǎn)業(yè)鏈，深圳大大小小的工作室近千家，林林總總涵蓋了全國一半多的平面設(shè)計人才。

2.2深圳文化產(chǎn)業(yè)存在的問題

（1）深圳藝術(shù)文化與經(jīng)濟(jì)、社會發(fā)展的融合不夠靈活。前文也提到了，藝術(shù)文化與社會發(fā)展與經(jīng)濟(jì)發(fā)展有著密不可分的聯(lián)系，對環(huán)境、教育以及技術(shù)造成的潛移默化的改變都是很重大的。但在這一點深圳沒有很好的完成，顯得互相之間有著隔閡。因為這一點不僅對其文化發(fā)展起不到進(jìn)步的作用反而對其發(fā)展造成了阻礙，限制了發(fā)展的空間。

（2）深圳藝術(shù)文化對文化產(chǎn)業(yè)的巨大影響未得到發(fā)揮。作為廣東省文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展龍頭，深圳要想起到帶動作用，就必須正視其文化企業(yè)競爭力與產(chǎn)業(yè)的整體實力薄弱的問題。出現(xiàn)這類的問題的原因，一是藝術(shù)文化產(chǎn)業(yè)留下的積淀沒有得到充分使用，浪費了大部分的資源，二是文化創(chuàng)作的腳步跟不上大環(huán)境下的經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展趨勢，造成了文化產(chǎn)業(yè)競爭能力差，難以與發(fā)達(dá)國家進(jìn)行實質(zhì)性的較量。必須客觀的正式這個問題把文化做成經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)鏈。

（3）深圳藝術(shù)文化的門類和集群發(fā)展很不平衡。就目前的深圳文化建設(shè)情況來看，相對于其經(jīng)濟(jì)等其他情況的發(fā)展，水平偏低。設(shè)施分布渙散，對于基礎(chǔ)硬件設(shè)施的投入偏低，對于高層次的表演、大型晚會、比賽顯得心有余而力不足。

（4）深圳藝術(shù)文化發(fā)展的層次不夠鮮明。近些年深圳官方對于自己的工作重點抓出了成效，也是對花費大力氣進(jìn)行的工作做出了肯定。整體來說深圳做出的藝術(shù)文化發(fā)展目的較為明確，對于其主流作品、精品，無論在前期的經(jīng)濟(jì)投入還是后期技術(shù)的滲透都表現(xiàn)出了極其強(qiáng)大的魄力，表現(xiàn)也極為強(qiáng)勢。相比之下對于一些其他相對生僻的文化作出的工作較少，這其實不順應(yīng)大的文化趨勢發(fā)展，應(yīng)當(dāng)在主打主流作品的同時，吸收多元化的作品，融合文化發(fā)展的大家庭。

3促進(jìn)深圳文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的對策——以藝術(shù)文化促進(jìn)深圳文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展

3.1以主流藝術(shù)文化為導(dǎo)向抓好精品創(chuàng)作

我們都知道，鄧小平曾經(jīng)說過，要讓一部分人先富起來，再帶動更多的人民富起來。文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也是一樣，在主流作用的文化發(fā)展長河中起著絕對的導(dǎo)向作用，也是濤濤江河的中流砥柱，可以為建設(shè)高品味文化城市的戰(zhàn)略目標(biāo)指明方向。然而，文化發(fā)展仍面臨著許多不同層次不同方向的問題，只有在解決問題之后才能進(jìn)行更好的文化發(fā)展。

3.2以社會和民間力量為主體繁榮多層次的藝術(shù)文化

當(dāng)前大文化的發(fā)展趨勢，需要政府進(jìn)行根本性的職能改變，由微觀管理轉(zhuǎn)向宏觀管理。成立這樣一個新的體制，必定要在政府創(chuàng)造環(huán)境的帶領(lǐng)下，引導(dǎo)人民、社會與文化企業(yè)來執(zhí)行文化的基本發(fā)展。這既是當(dāng)然的發(fā)展趨勢，也是深圳市的實際情況必須走出的一步。

3.3以創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)激活深圳藝術(shù)文化發(fā)展

文化是無形的，創(chuàng)意是無限的，然而城市的土地是有限的。對于經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展的大都市深圳來說，發(fā)展創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)有著很高戰(zhàn)略意義，深圳需要在它有限的土地空間內(nèi)，發(fā)散無形的文化，建設(shè)無限的創(chuàng)意，成為自主創(chuàng)新的新城市。

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作者簡介：胡珍彬（1987—），女，湖南人，湖南師范大學(xué)2011級碩士，研究方向：美術(shù)學(xué)。