卡琳娜·海斯珀和她的攝影創(chuàng)作

王汀

卡琳娜·海斯珀（Carina Hesper）1983年出生于荷蘭。2008年，她以優(yōu)異的成績從荷蘭ArtEZ藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)。該學(xué)院位于荷蘭東部，成立于1949年，是一所公認(rèn)的達(dá)到國際水準(zhǔn)的高水平藝術(shù)學(xué)院。

最初卡琳娜學(xué)習(xí)時(shí)尚設(shè)計(jì)專業(yè)，但兩年后她換到美術(shù)專業(yè)，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)自己更熱愛影像及相關(guān)媒介，并想通過視覺藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)一步表達(dá)自己的想法。

“時(shí)間”是一個(gè)令卡琳娜著迷的表現(xiàn)主題。在她看來，時(shí)間不是事先預(yù)定好的，而能經(jīng)常產(chǎn)生意外和驚喜。為了能在單張圖片上展現(xiàn)時(shí)間的概念，她開始拍攝傷疤—即時(shí)間在人身體上或者建筑物上留下的痕跡。這些圖像既不是有意提醒或阻止傷痕在未來的發(fā)生，也不是為表達(dá)對(duì)疤痕載體的同情，僅僅是對(duì)不可預(yù)見物的一種提示或紀(jì)念—沒有人會(huì)預(yù)見它們的發(fā)生，它們意外地到來，并且留下痕跡。

卡琳娜已經(jīng)在荷蘭、比利時(shí)及中國展出過她的作品。她的實(shí)驗(yàn)性視頻短片《TimeCopy》在柏林、里約熱內(nèi)盧、巴塞爾、比爾巴鄂等多地的藝術(shù)節(jié)放映，多次獲獎(jiǎng)或得到提名。作為一位視覺藝術(shù)家，在藝術(shù)創(chuàng)作之余，卡琳娜也從事一些與時(shí)尚相關(guān)的拍攝工作。

2012年春天，卡琳娜第一次來到中國，參與三影堂的藝術(shù)家居住計(jì)劃。在北京居住的4個(gè)月期間，她同時(shí)在進(jìn)行4個(gè)拍攝計(jì)劃：《視覺障礙》、《幸運(yùn)之花》、《50面》和《王姓一家》。今年5月她再度來到北京，花一個(gè)半月的時(shí)間繼續(xù)深入拍攝《視覺障礙》系列，并完成《王姓一家》專題的拍攝。回到荷蘭后，她這兩個(gè)系列的作品將結(jié)集出版。

視覺障礙

卡琳娜小時(shí)候有一個(gè)非常喜歡的馬克杯，上面印有山的圖案。每當(dāng)她用這個(gè)杯子喝熱飲的時(shí)候，這個(gè)圖案就會(huì)變成一座火山。兩年前，她開始研究這種特別的涂層，希望利用這種涂層的熱敏特性，嘗試將其結(jié)合在自己的攝影創(chuàng)作中。

2011年的一天，卡琳娜為一名患白化病的韓國女孩拍攝。這個(gè)女孩只有5%的視力，當(dāng)她向卡琳娜講述她看東西有多么困難的時(shí)候，卡琳娜深受震撼，決定拍一組失明或者視覺障礙人士的照片。

《視覺障礙》這組照片正是使用上述熱敏材料作為介質(zhì)，拍攝的一系列失明或者視覺障礙兒童的肖像。這些孩子都是愛百福（Bethel China，由法國夫婦吉勇和李香梅2003年在中國創(chuàng)辦的基金會(huì)）收養(yǎng)的孤兒。這家位于北京郊區(qū)的慈善機(jī)構(gòu)致力于幫助視障兒童獨(dú)立﹑平等﹑有尊嚴(yán)地在社會(huì)上生活，實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。

這組照片最終輸出成品的表面，覆蓋著若干層對(duì)溫度敏感的黑色涂層，當(dāng)人們觸摸這些照片的時(shí)候，黑色涂層在手掌的溫度下才會(huì)變成透明，人們才有機(jī)會(huì)看到照片的內(nèi)容。手從作品上拿開一會(huì)兒后，照片在環(huán)境溫度的作用下又會(huì)變得漆黑。這種變化會(huì)隨著溫度的改變可以不斷重復(fù)。

在卡琳娜看來，對(duì)盲人和視覺障礙的人來說，觸覺非常重要，觸摸到就相當(dāng)于看到。

這個(gè)系列照片使照片和觀看者之間產(chǎn)生一種親密的關(guān)系，因?yàn)椤坝^看”要通過像盲人那樣經(jīng)歷觸摸才能實(shí)現(xiàn)，視力正常的人只有親自觸摸這件作品，才能看到被黑暗遮蔽的圖像。

50張臉

在抵達(dá)中國之前，卡琳娜在荷蘭的報(bào)紙上曾讀到一篇文章，講述中國的照相館如何使用各種方法拍攝完美的證件照。她很好奇中國人對(duì)“完美”這個(gè)詞的理解，隨后便設(shè)計(jì)了“50面”這一拍攝項(xiàng)目（英文原題為50 Faces，直譯為50張臉）。她想探索自己這張西方面孔在中國照相館拍攝的照片會(huì)被怎樣“完美”地詮釋出來，繼而做一個(gè)關(guān)于東西方文化理念的實(shí)驗(yàn)。

一方面，卡琳娜認(rèn)為對(duì)于中國的照相館來說，那里的攝影師接觸更多的是東亞面孔，西方面孔并不是經(jīng)常能拍到；另一方面，她知道在當(dāng)代中國社會(huì)，白種人的臉型輪廓常被認(rèn)為是完美的。她希望照相館的攝影師通過為她拍照獲得一些經(jīng)驗(yàn)，并對(duì)他們未來的工作產(chǎn)生幫助。

為了尋找足夠多的照相館，卡琳娜或乘坐公交車，或步行，奔走于北京的大街小巷，查看每一家商店的櫥窗和招牌。在兩個(gè)半月的時(shí)間內(nèi)，卡琳娜共拜訪了北京的50家照相館，請(qǐng)他們?yōu)樽约号臄z證件照。每次拍攝，她都身著完全相同的服裝，并在拍攝后請(qǐng)攝影師按照他們自認(rèn)為的“完美”的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行修圖。

在這個(gè)過程中，卡琳娜并沒有給照相館的員工提出任何技術(shù)上的具體要求或指導(dǎo)，僅僅是告訴他們?yōu)樽约号囊粡堊C件照，以便他們可以自由發(fā)揮各自的手藝。

這些最終的照片之間有著戲劇性的巨大差異：有的照片拍出了紅眼效果；有的照片被磨皮修飾到失去了細(xì)節(jié)；有些照片中，卡琳娜看起來像假人一般，長了一張冰冷的塑料面孔；而另一些照片中，她卻帶著燦爛的笑容。其中的一張照片，卡琳娜的臉輕輕上揚(yáng)，嘴巴略微張開，從那模糊的面部表情很難去推測她當(dāng)時(shí)是何種心情。她的皮膚雖然沒有被過度修飾，但是她臉上的兩顆美人痣?yún)s被完全抹掉了。

從這些證件照可以看出， 照相館在拍攝和制作“完美”的照片時(shí)其實(shí)是有很大隨意性的。肖像照的集合也全面地反映了東方視角下，西方完美面孔是如何被呈現(xiàn)的，其中包含了時(shí)間流逝，不同視角之間的碰撞和地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換。

幸運(yùn)之花

卡琳娜在研究中國的家庭相冊(cè)時(shí)，發(fā)現(xiàn)老照片中常會(huì)出現(xiàn)作為裝飾品的假花。在她看來，這種文化特征非常東方，因?yàn)樵诤商m的老照片中不存在這種東西。

在北京經(jīng)歷一系列的走訪和詢問之后，她開始在攝影棚內(nèi)拍攝《幸運(yùn)之花》項(xiàng)目—一系列來自中國家庭的“上了歲數(shù)”的假花。中國很多家庭都有一束或一朵這樣的假花，它們可能位于房間里某個(gè)不起眼的位置，甚至落滿了灰塵，但家庭成員往往會(huì)把它們保存很長時(shí)間，甚至一生。他們覺得這些假花代表家族歷史的一部分，并且會(huì)為家庭帶來幸運(yùn)?？漳认胪ㄟ^拍攝假花，表現(xiàn)出它們對(duì)于中國家庭的珍貴含義。

參考17世紀(jì)歐洲靜物繪畫后，卡琳娜決定用同樣的形式拍攝這些假花。她借助精心設(shè)計(jì)的光影效果，讓照片遠(yuǎn)看起來像油畫，而花朵看起來又非常真實(shí)。不過，當(dāng)你近看細(xì)節(jié)時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)這僅僅是張照片，而且花也是假的。

使用這樣的手法，卡琳娜一方面希望賦予廉價(jià)的假花作為家庭歷史見證者的尊嚴(yán)感，另一方面也隱喻假花能像歐洲油畫那樣被家庭代代傳承。

這個(gè)系列目前還沒有結(jié)束，卡琳娜仍在尋找感興趣的中國家庭和個(gè)人，希望他們把自己家的假花拿給她拍攝。作為回報(bào)，卡琳娜會(huì)贈(zèng)送志愿者假花的A4尺寸照片，并帶有藝術(shù)家本人的簽名。感興趣的讀者可發(fā)送郵件至：mail@carinahesper.nl （中英文均可）。

卡琳娜個(gè)人網(wǎng)站：www.carinahesper.nl