顛覆傳統(tǒng)的樂趣

Linda Jiang

作為德國當紅80后設計小生，赫克納所演繹的“德國設計”絕不是通常概念里的冷冰冰的極簡直線條。也許是父母親自由、閑散的管教方式給予了赫克納遐想的空間，加上正統(tǒng)德國設計教育和包豪斯模式的影響，赫克納早在求學時期就開始探索將文化元素、新科技與傳統(tǒng)手工藝相結合的設計風格。

2006年，赫克納在奧芬巴哈創(chuàng)立了自己的工作室，開始為眾多品牌設計產品。他的客戶名單中不乏ClassiCon， De Vorm， Moroso這樣的國際知名品牌，同時他也為展會和博物館項目提供室內設計方案。

他為德國品牌Jan Kurtz設計的鋁合金“Feel”邊幾活潑不失沉穩(wěn)；為Moroso設計的Coat沙發(fā)玩轉了所有軟包面料；而給ClassiCon設計的Bell系列桌子，挑戰(zhàn)性地使用了手工玻璃這種輕巧、易碎的材料來制作桌腿，玩了一把顛覆傳統(tǒng)的樂趣?！捌胀ǖ牟鑾淄ǔＪ前巡ＡХ旁谏厦?，以金屬材質作為底座。我做的事情就是把兩者顛倒一下?！?/p>

“我希望我的作品是感性與個性的結合體，并通過不同的功能、材料和細節(jié)來實現(xiàn)?！焙湛思{說，“不同的社會狀態(tài)，千差萬別的民族文化，都將通過形態(tài)各異的產品來表達，而它們大多都是我們日常所見、所用之物。”因為對日常生活的尊重，赫克納常常想著如何才能賦予這些司空見慣的物品以更多的價值，讓他們愉悅大眾的生活。

出于對材料、傳統(tǒng)和工藝的癡迷，赫克納尤其熱衷于走進工廠，與工匠們零距離接觸，并聆聽他們對各自鐘愛材料的詮釋和激情。無論是一個編籃師傅，一個玻璃吹制者，還是一個紡紗工人，都能讓赫克納汲取寶貴的知識，而赫克納認為與這些工匠共事也是另一層意義上的環(huán)?！^承和發(fā)揚傳統(tǒng)手工業(yè)。

赫克納擅于運用各種玻璃，在其創(chuàng)作的數十件產品中，有許多都是基于對玻璃材質的再創(chuàng)造，他遍尋各個玻璃吹制作坊，但遺憾的是，由于人工和材料成本的上升，許多玻璃廠都難以為繼，而能吹制出精美絕倫的玻璃技師在西歐已經越來越少，他只能去東歐發(fā)掘。“好的材料只有經過工藝精湛的工匠才能顯現(xiàn)美感。”赫克納說，“而保護傳統(tǒng)手工藝已然迫在眉睫?！?/p>

雖然外表時尚，赫克納骨子里卻十分傳統(tǒng)，他從不追求潮流，覺得那只是曇花一現(xiàn)，相比之下，他更喜歡運用簡單的技術、傳統(tǒng)的材料來實現(xiàn)清晰的功能和實用性。通過這些設計，他希望能將更多傳統(tǒng)手工藝引入到當代設計之中。

對話

中華手工：你的設計靈感通常來自哪里？

赫克納：靈感無處不在。你所需要做的就是去尋找它，并將它轉換成新的內容和產品。我在奧芬巴哈設計學院學習產品設計時就已經關注設計標的物，家具與文化的融合，新技術與傳統(tǒng)手工藝的結合來更好地表現(xiàn)材料之美，以及將人的注意力拉回到細微之處。

中華手工：你的設計理念是什么？

赫克納：激情、功能和真誠始終得見于我的作品中，這些對我尤為重要。我希望我的創(chuàng)作能為人所伴， 而不是對時尚、潮流和奇異的追捧。

中華手工：你在設計材質的選擇上有何偏愛？

赫克納：我用材料必須符合真誠的原則，因此，我不喜歡那種看起來像拋光鋁合金，然而過幾個月后又發(fā)現(xiàn)原來只是塑料噴色而已。對我而言，材料在自然中蛻變非常美好，例如一張桌子和一個手提皮包隨著歲月的流逝而產生的原始包漿。

中華手工：這么多作品里，你個人最滿意的是哪件？

赫克納：Bell桌擁有強烈而獨特的設計語言，是我的代表作之一。你能從中發(fā)現(xiàn)我的哲學和態(tài)度，無論是關于功能、真實、環(huán)保、材料、顏色還是最后加工。該桌子系列能用于各種空間，外形經典現(xiàn)代。

中華手工：能介紹一下你的最新設計作品嗎？

赫克納：在今年的米蘭展中，我們展示了10件新品。能和一些偉大的品牌一起工作，我覺得十分欣慰。讀懂一個品牌的哲學，將自己的設計語言融入其中是個巨大的挑戰(zhàn)。我們一起為Moroso， ClassiCon這樣的公司開發(fā)新品。在Bell桌后，我們又為ClassiCon設計了該設計的延伸品Bell燈具系列。Moroso也邀請我為其MAfrique系列設計新的戶外家具，于是就有了Banjooli， 一件在達喀爾制作的編織椅的誕生。這張坐椅，尤其是它扶手的造型，是受到鴕鳥交配之舞的啟發(fā)。Banjooli在沃洛夫語中意為伸出靚麗的雙翅來吸引雌性。

中華手工：你有不少作品運用了傳統(tǒng)手工藝，你為什么對傳統(tǒng)工藝感興趣？

赫克納：我認為一件手工作品融入了許多激情，你需要擁有許多技能和經驗來完成。我很愿意和那些用自己的經驗來詮釋一件現(xiàn)代設計的工匠一起工作。

中華手工：接下來你會挑戰(zhàn)新的手工藝設計品嗎？

赫克納：目前，我正與一個德國知名瓷器品牌合作開發(fā)一套茶壺系列，預計明年春能推出市場。在合作之初，我不斷地去拜訪這家企業(yè)，了解其品牌歷史和材料本身。這是我第一件瓷器作品，我對它滿心期待。我喜歡呆在工作坊中接觸材料，了解它的優(yōu)勢和劣勢。瓷器與玻璃有很大區(qū)別，它在燒制過程中會縮小14%，而且會輕微變形。這些對我來說都是新的參數，并影響我的設計過程。

中華手工：現(xiàn)在有不少設計師熱衷于在傳統(tǒng)工藝和文化里尋求設計靈感，您覺得將傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代設計融合最重要的是什么？

赫克納：我對復古設計或打樣沒有一點興趣。我認為傳統(tǒng)手工藝與新技術同樣重要，針對不同的細節(jié)采用最完美的方式處理。例如我們?yōu)镈E Vorm設計的Clip椅，一些元素需要傳統(tǒng)的蒸汽曲木技術，而另一些則要用到CNC切割工藝。與玻璃打交道時，若用人工吹制，你通常都會在玻璃表面看到細小的氣泡，這不同于工業(yè)化生產。對我來說，這些氣泡不代表瑕疵，而是手工與品質的代言。

中華手工：在設計中您遇到的最大問題或困惑是什么？怎么解決的？

赫克納：問題永遠存在，而我用肯定的方式來面對它們。碰到問題時，我需要專注于此，有條不紊地將其解決。

中華手工：作為一個新生代設計師，您成功的秘訣是什么？

赫克納：需要激情，動力和抱負。