象論

石虎

夫子有繪事后素者，歷歷不為人解。象的繪事，繪事的象，或許能為夫子之言提供一種釋解的攀道。我以為繪事后素就是在說象、說繪事之于我的心象。何者為后，人之永遠(yuǎn)不能被審視的主體才是后。當(dāng)我被審視，被審視之我不過是我的替代品，主體之我永在其后。能夠感知的客體世界，如山如水如草如木，它們不是我，卻是我感知的占有和給予，因此它們是我的載體，但不是我。我的影、我的印、我的勞動和成果，也不是我，是我存在的物證。我的思、我的喜、我的傷悲，那是我嗎？我使之思，我發(fā)之喜，我覺之傷悲，如上般般皆客體存在之實，按夫子后字的涵義它們皆屬于前我，前我非真我也，只有我的靈魂才是后我。后我近神而遠(yuǎn)人，不可名狀，不可人欲。冥冥靈犀于空素玄秘之中，繪事最重要的是表述這個東西。冥冥空無中的靈犀，我們說那就是象。象是心靈中的自然生命，它是主體向客體給予和占有的呼吸最初、也是永遠(yuǎn)的印記。心感事而象，身感事而覺，人由感覺而理性。理性不是心靈的最高形式。心靈天性般地信任象。因為象是自我的最真實最可信賴之物，無形無影無蹤，最原初也最深奧的心物。感知于萬物呈象，而心靈與感知呈象，象的世界便是自我靈魂的世界。

“大象無形”，無形何以言大？象之無形乃道言，道言乃大，故有大象之詞?？尚沃砸嗫擅?，繪事表現(xiàn)中之象式皆抽象構(gòu)建之物，乃名言也。如果名象也無形，那還畫什么呢？表象亦有象式形態(tài)。

象是靈魂對存在的占有和給予。感知存在，眼手所作乃象，靈魂之占有和給予便是心性之作。予有形以形外之形，從而不形之有形，有形其不形之象也。事物的存在本來就大于人感知的存在，我們?yōu)槭裁纯偸蔷心嘤谘凼帜?？眼手的反映只接近人的感知，而神覺——靈魂的折射，則接近神。象在繪事中不是無依據(jù)的漂浮物，靈魂是它的主人。客體萬事萬物則是它的家園。沒有靈魂之統(tǒng)領(lǐng)，沒有事物之倚托，那便成了空洞無意味的抽象了，是毫無意義的。由人觀出走到神觀，再由神觀回望人觀是繪事象式構(gòu)建的基本方式。書象是一個有限定的概念，不管你怎么拓延它的枝葉，它的根和干是不可廢棄的。書象的根本在書，書象寓于書法當(dāng)中?，F(xiàn)代書法的主旨便是改變舊的書象，而寫出新的書象。而不是不書而畫。沒有書法的所謂書象，其實已經(jīng)與物象混為一談了。一切書象的象式構(gòu)建和精神表述必須限定在書道的原則之下。至于把漢字當(dāng)材料拼貼或裝制成的藝術(shù)品，本質(zhì)上已不屬于書象的創(chuàng)造。

天地有數(shù)，數(shù)不可知。神覺有象，象合其數(shù)。象屬于心靈神覺的載體，它是靈魂對感知精神性的升華和儲印。它不是理、不是數(shù)、不是意，它不音不形。是靈魂自虛無世界向存在世界的一種玄秘的顯示。人可以感知到象的存在，卻無法捕捉到它的蹤跡。人是一種必然的存在物，但人類宿命般一定要追求自由，執(zhí)著地尋求自我表現(xiàn)。人類史前原始繪畫，陶紋皆抽象表現(xiàn)之象境。他們更接近天地，更接近神，它們繪畫創(chuàng)造一些圖騰刻畫在山崖斷壁之上，使今人迷惑不解。對于象式不能做科學(xué)解，是因為象本質(zhì)上不是一種客體存在物。我主張在造像的象式中一定要回觀自然。但象的本質(zhì)不是存在的反映，而屬于心靈的軌跡，是靈魂詩意的彩花，回觀自然，是給人一條思維和經(jīng)驗的通道，也正是在象表述這條通道上顯現(xiàn)了人觀與神觀的差異。

語言是什么？語言是人表述精神欲望和理性時所使用的一種不得已又沒辦法的替代品。它永遠(yuǎn)地辭不達(dá)意，文字是如是，繪畫也如是。象表述說到底也是一種語言，它是用來表述靈魂的，也就是說象表述涉及到存在和虛無兩個世界。實有向虛無中解體，虛無向?qū)嵱兄芯凵?。解體與聚生的有無世界不唯意的存在，故象從意出之說是古人的偏頗。象占據(jù)了此物到彼物之間的全部形式和內(nèi)容。象涵的華淪象征了今天到明天遞變與幻化過程的全部真實，繪事以象征的象式描述象境的真實。藝術(shù)家筆下所生發(fā)的象式的廣延是無限的。漢字六藝，以其博大的道性描述了這種象變的內(nèi)涵，如：日月為明之明字，日月并置為明，明皿疊加為盟。并置與疊加，沒有指令，沒有從屬，它們的意轉(zhuǎn)換是自為的：由日月而明的轉(zhuǎn)換，由明皿到盟的轉(zhuǎn)換，其新意的發(fā)生，具有象自為遞變的神性。

漢字之會意不僅僅表明了象道的形式構(gòu)建，還深刻地涵蓋了事物象道的意轉(zhuǎn)換。天地精神、象道轉(zhuǎn)換的經(jīng)義使我們聯(lián)想到夢的偌多古怪和離奇。一如所說的非理性思想現(xiàn)象，可以釋讀為非理解之思維現(xiàn)象，絕非笑談。人的大腦是因為有無計其數(shù)的象的儲存才會有思想和思想的運(yùn)動功能。靈魂在象的機(jī)維自化的結(jié)晶中，尋見精、位、理、數(shù)、情的概念和思想。感覺不能直接變成概念，感覺經(jīng)由了心性靈魂的咀嚼產(chǎn)生了象，象的自為運(yùn)動產(chǎn)生了概念。象是靈魂和神覺的載體，又是靈魂及神覺的對象。人思維的兩種形式——直覺和理性——都必須經(jīng)由象的機(jī)維自化：一種是直接由象得出結(jié)論，一種是由概念的推導(dǎo)。不過理性思維運(yùn)行的同時，總有一條平行于理性思維的象的神覺存在著。靈魂——自我有時候會天然地信任象的神覺而懷疑理性的思維。這兩種思維就是我們通常所言的藝術(shù)和科學(xué)合一的兩個方面。

象乃非事物之事物，非邏輯之邏輯，非時空之時空，非存在之存在。它平行于有，潛存于無，它不形而式，不音而樂，不言而意。如果說道無所不至，那么象便是無所不至之道的機(jī)維要素，它充實著道性所需要的一切法力。

我們無法了解象的自為形式，無法了解心底偌多象體的復(fù)合與遞變。象在感知的形、音、意的冥冥形上，元渾而富有心性的情勢與靖位。在詩言中，感知通過意念可以傳達(dá)準(zhǔn)確的形象，生動地表現(xiàn)事物，但只有象言才能通過人的神覺抵達(dá)玄之又玄的眾妙之門。故中國詩言表述與其說是表意，莫如說是表象。象不是外在于主體的客體之物。前輩哲人說“心性即萬物”，其實更進(jìn)一步說，那就是萬象即心靈。象的表述必須折射出心靈的真實、智慧和自由，象表述從本質(zhì)上沖擊著自然理性，它向天地發(fā)難了我的給予，宣示了主體自我的神性與神圣，這就是天人合一的崇高境界。如同詩言的表象往往是字并置障意的潛合，繪事的表象往往如興言的疊加，需自然邏輯的拆解和無邏輯的構(gòu)合?？刀ㄋ够噲D完成一套自在與無所不包的象表述法典，其失敗證明了象表述不可以失去造象的自然倚托。象表述需要明確，它需要人與自然長期共存的視覺經(jīng)驗。抽象是自然的抽象，具象是抽象的自然，它不僅僅需要排除類屬的抽象結(jié)構(gòu)，它還需要在特殊抽象中引入具象的華彩，以增顯抽象構(gòu)建的特殊性。西方抽象繪畫不是象表述，因為線條與塊面的抽象構(gòu)建缺少殊性過于類屬、缺少心性過于思想。象發(fā)生于心、物而存活于生命，其冥冥而欲、厭厭而情、漠漠而理者，構(gòu)成了生命靈魂之混沌氣醞，是生命思維自為趨動的原載體，亦成為思想思維之發(fā)動力。人的思想是我之思，而象魂乃思之我。無形而玄，不可及言，故思想的抽象和心性的象給予不盡相同。

也許人類一直沒有能夠創(chuàng)造出真正偉大的作品，人類一直沒能找到完善自我表述的語言。也許至今人類在探索真理的道路上沒有抓住它應(yīng)該研究的主題。象這個被古人用濫了的概念甚至沒有人對它做一個認(rèn)真的研究和論述。也許象的主題永遠(yuǎn)不被人類所重視，人類社會將不斷產(chǎn)生皇帝的新衣，正如奎斯那所預(yù)言那般，也許“人類還要虛偽四十三萬年”。

2005年