失戀33天 并非翻拍那么簡(jiǎn)單

李麗 楊宇靜

“《失戀33天》要拍攝電視劇版本了?！?/p>

去年秋天即知曉了這個(gè)消息，當(dāng)時(shí)無(wú)感，豈不又是一部成功作品被翻拍？

“《33天》要開(kāi)播了，就在七夕檔。”

當(dāng)下依然無(wú)感，因?yàn)椴浑y窺見(jiàn)它的結(jié)局。

作為一名電視劇記者，看到成功作品被影、視雙拍的現(xiàn)象已屢見(jiàn)不鮮，有時(shí)甚至可以提前預(yù)知他們的命運(yùn)——大多“死”的比較慘。

既然是經(jīng)典翻拍，那么觀眾“先入為主”的觀念已根深蒂固，很難改變，太多的前車之鑒擺在那里。尤其是電影改編電視劇，篇幅加大，勢(shì)必要在原著上做“加法”，拓展脈胳，將內(nèi)容和人物進(jìn)行深度挖掘和延展，能夠提供戲劇矛盾糾葛的空間，但如若掌握不好尺度，就很可能成為一個(gè)新故事，觀眾更不會(huì)買(mǎi)賬?！渡介珮?shù)之戀》、《風(fēng)聲》、《杜拉拉升職記》等劇的口碑都未能超越電影，即是最好的佐證。

因而對(duì)劇版《失戀33天》也不免繼續(xù)上述“慣性思維”。

更何況，電視劇播出前一周，劇方才啟動(dòng)密集宣傳攻勢(shì)，難道也是信心不足？

采訪如期進(jìn)行，憑心而論是奔著姚笛、張默兩位演員而來(lái)。一個(gè)是都市劇女主兒，每部戲都收視尚佳。一個(gè)是曾經(jīng)的“問(wèn)題少年”，但近期作品都可圈可點(diǎn)，想看看鋒芒是不是收斂了不少。

“像，是沒(méi)超越，不像，是說(shuō)你演的不對(duì)，所以我覺(jué)得這是找罵的事……但劇本真好，我是活在壓力下放棄呢，還是我想演，我就愛(ài)誰(shuí)誰(shuí)了？后來(lái)我選擇了后者?！币Φ颜f(shuō)

“劇本讓我知道這個(gè)戲一定會(huì)成就一個(gè)角色，不是王小賤而是黃小仙。我覺(jué)得如果它能夠成就一個(gè)角色，它又是個(gè)好故事，盡管在這個(gè)機(jī)會(huì)里最大的得益者不是我，那么我也愿意在一個(gè)成功的戲里做綠葉。”張默說(shuō)。

明明知道“舊瓶”新酒式的翻拍作品并不討喜，卻偏偏較著勁想把它拍好，拍出新味道。那一瞬間，他們的“較真”感染了筆者，因而對(duì)這部劇生出了不少期許。

姚笛 “女漢子”的自我解讀'

已經(jīng)不是第一次采訪姚笛了，以往對(duì)此姑娘的印象是言談作派挺大氣，此次采訪，她更透出成熟、淡定的一面。

“好的我接受，壞的我也能接受，因?yàn)槲矣植皇桥耐赀@部戲就死了。不好的我可以改進(jìn)，要不然我到了巔峰，真沒(méi)得活了?！?/p>

話說(shuō)得挺霸氣，不僅因她對(duì)這個(gè)角色早已了然于胸，而且在決定接受挑戰(zhàn)時(shí)，她就已經(jīng)做好了“被吐槽”的準(zhǔn)備。

作為電影版的參與者，她知道這部電影成功的意義。因此當(dāng)電視劇啟動(dòng)，滕華濤向她發(fā)出邀請(qǐng)時(shí)，她的第一反應(yīng)即是拒絕?！斑@4億的票房我哪敢挑戰(zhàn)?。垦莸孟袷菦](méi)超越，不像是說(shuō)你演的不對(duì)，找罵的事我就別干了?！痹陔鴮?dǎo)“苦口婆心”了一晚上之后，姚笛決定先看5集劇本，利用10天時(shí)間考慮。

最終劇本焰起了她心中的小火苗。

“很多演員怕看以往的版本，怕被它牽制。但我是屬于那種自身比較頑固的，我的個(gè)性和對(duì)事情的理解比較頑固，所以我看完也就過(guò)了。我還是會(huì)按照姚笛的方式詮釋一個(gè)姑娘失戀的狀態(tài)，至于她叫黃小仙、姚小仙、李小仙都不重要。這是我的一種狀態(tài)?！?/p>

雙魚(yú)座的姚笛，喜歡把自己扔到一種憂郁的情緒里面，享受那種不高興，那種憂郁的狀態(tài)。同為80后，詮釋一個(gè)失戀的故事，她能感同身受，于是，90天的時(shí)間里，她與黃小仙魂魄相依，徹底“失戀”了一把。

“80后的特質(zhì)是我不用去演的，因?yàn)槲冶旧砭褪?。而失戀本身其?shí)是個(gè)過(guò)程，是個(gè)自我認(rèn)知，尋找問(wèn)題，并慢慢改掉的過(guò)程?！?/p>

盡管劇中的黃小仙性格依然是大大咧咧的，嘴仍舊是尖酸刻薄的，但改變同樣是明顯的，蘑菇頭，中性裝，還動(dòng)不動(dòng)就“小爺我失戀了”的以“爺”自居，女漢子態(tài)式顯而易見(jiàn)。

難道這是刻意的改變嗎？姚笛坦言，這個(gè)故事表達(dá)的失去感情后瘋狂與心痛的感覺(jué)，黃小仙又是個(gè)不能再平凡的女孩子，所以演員本身不能有“美美的感覺(jué)”，是站在大馬路上沒(méi)人認(rèn)識(shí)的姚笛就對(duì)了。所以她每天頂著蘑菇頭、黑眼圈和大素顏就去拍戲了。所謂“女漢子”即是外表堅(jiān)強(qiáng)，內(nèi)心柔弱，這樣的性格也正好契合了作品中 “愛(ài)就瘋狂，不愛(ài)就堅(jiān)強(qiáng)”的主旨。

演慣了都市劇中的女主角，但這次的感受無(wú)疑是新鮮有挑戰(zhàn)的，不再甜美嬌俏，而是個(gè)不完美，有太多缺點(diǎn)的姑娘，于姚笛而言，這是個(gè)反思自我的角色?！靶∠烧f(shuō)為什么失戀，表面上看是男朋友劈腿了，但是實(shí)際上黃小仙沒(méi)有錯(cuò)嗎，她也有的，這可能是很多人意識(shí)不到的問(wèn)題，她愛(ài)的太自我了，完全不去顧及對(duì)方的感受，這是很多80后都有的毛病。通過(guò)角色，我們都可以反思一下曾經(jīng)的自己。”

姚笛直言小仙身上的毛病自己也曾有，她找到了共鳴感，并用自己的方式詮釋出來(lái)。試圖通過(guò)黃小仙告訴觀眾，看清楚自己的問(wèn)題，烏云密布也能慢慢轉(zhuǎn)變成陽(yáng)光燦爛，因?yàn)槭偈窍乱欢涡腋５拈_(kāi)始。

張默很健談，他可以原原本本告訴你他曾經(jīng)對(duì)角色的困惑、疑問(wèn)。即使有人拋出相對(duì)尖銳的問(wèn)題，他也客觀、從容的回復(fù)。

我身邊的攝影記者說(shuō)，從他的著裝到待人的態(tài)度，給人感覺(jué)都很舒服……

與姚笛的境遇相似，張默也是電影版的參與者，也同樣認(rèn)為王小賤這個(gè)角色與自己反差太大，無(wú)論形象、身材還是氣質(zhì)，都截然不同。況且文章的表演太過(guò)出色，這是個(gè)難以逾越的高度。

幾經(jīng)躊躇，同樣，他也最終被劇本打動(dòng)，“劇本對(duì)失戀有正確的解讀，失戀就是一個(gè)人怎么看待過(guò)去的自己。戀愛(ài)猶如一面鏡子，它會(huì)照到彼此身上的問(wèn)題，當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)這些問(wèn)題而不能夠在一起的時(shí)候，這面鏡子就碎了，但是你可以記住它碎之前自己的缺點(diǎn)，去改變它。上帝會(huì)再給你一塊兒新的鏡子，然后在這個(gè)鏡子面前看一看自己是不是把之前的問(wèn)題都改掉了。”

在張默眼中，劇本里最出彩的角色不是王小賤而是黃小仙?！八热荒軌虺删鸵粋€(gè)角色，又是一個(gè)好故事，那我不該失去這個(gè)機(jī)會(huì)，雖然在這個(gè)機(jī)會(huì)里最大的得益者不是我，但是我愿意在一個(gè)成功的戲里做綠葉，總比我在一個(gè)不成功的戲里做男一號(hào)好得多。調(diào)整好自己的心態(tài)，也是一個(gè)新的開(kāi)始?！?/p>

世界上不應(yīng)該只有一種王小賤。去“娘”存“man”，去“騷”存“狠”，張默進(jìn)行了一番“男閨密”的探索。

失去了“形娘嘴毒做派賤”的特質(zhì)，這還是王小賤嗎？

“導(dǎo)演幫了我很多。在我們剛開(kāi)機(jī)的幾天，每一條都拍了七八遍，在我沒(méi)有找到這個(gè)角色的感覺(jué)以前，想多演幾個(gè)版本出來(lái)，姚笛也非常配合。在這期間我們找到了較真的方式，王小賤身上呈現(xiàn)了招人討厭又招人喜歡的特性，王大賤版本就此誕生了?！?/p>

于是，電視中的王小賤變成了語(yǔ)不驚人死不休，看似腹黑，實(shí)則無(wú)微不至的“三保暖”型閨密。失去了夸張感，生出了樸素相。

如此的王小賤還能詮釋出電影中婚禮上的經(jīng)典場(chǎng)景嗎？答案是肯定的。張默對(duì)此的看法是，既然原版太過(guò)經(jīng)典，無(wú)法超越，那么可以把觀眾的注意力轉(zhuǎn)移一下。

電影中并沒(méi)有交待事后黃小仙與王小賤的對(duì)話，那么劇中就予以體現(xiàn)。黃小仙對(duì)小賤“修理”陸然的舉動(dòng)有了非常明確的態(tài)度。

“這場(chǎng)戲是在大街上拍的，姚笛的表現(xiàn)非常出色，她的表演讓北京的交通堵塞了。這場(chǎng)戲是她的一個(gè)大情感戲，要求她的眼淚要把地面打濕，她做到了。而且每一條都保持這個(gè)狀態(tài)?！?/p>

新一對(duì)“仙賤”組合，他們的合作默契，作為同時(shí)與文章與張默都有過(guò)合作的姚笛而言，特別肯定張默的表演，“他每場(chǎng)戲都特別清楚，會(huì)提前做功課，很認(rèn)真，很有天賦。而且他演戲很松弛，經(jīng)常會(huì)給對(duì)手一個(gè)畫(huà)面感，對(duì)我而言，這是一種新的沖擊，跟我的畫(huà)面不一樣，但是我又會(huì)覺(jué)得特別好，很難用語(yǔ)言來(lái)形容。”

劇版中“仙賤”的關(guān)系更為曖昧，從看對(duì)方不順眼，到感受對(duì)方的可愛(ài)，彼此漸生好感，兩人的關(guān)系一直在微妙的變化?！暗阶詈筮@個(gè)微妙也沒(méi)有節(jié)點(diǎn)，因?yàn)樯鼪](méi)有節(jié)點(diǎn)。我們這種小清新的東西，應(yīng)該是這種開(kāi)放式的結(jié)局?！睆埬f(shuō)。

新角色的出爐，終究敵不過(guò)“此小賤”與“彼小賤”的對(duì)比，對(duì)此他很坦然，“電視劇的播放期很長(zhǎng)，不好看的地方可以跳過(guò)，好看的地方可以繼續(xù)?！?/p>

卯足勁給你新鮮感'

除了從電影到電視劇，從導(dǎo)演到監(jiān)制以及演員變換等實(shí)質(zhì)性區(qū)別外，改變的還不止是故事，你還能從劇版的各個(gè)細(xì)微之處感受它的不同。

甚至是從片頭開(kāi)始，小清新的風(fēng)格躍然眼前。僅僅“失戀第X天”的字幕標(biāo)注，就幾度變化，用盡心思。還不時(shí)插入動(dòng)漫調(diào)節(jié)氣氛。一般劇中只用話外音表露心情，而此劇卻偏偏拍全不同版本，讓現(xiàn)實(shí)中人和內(nèi)心的小掙扎同場(chǎng)PK?？梢哉f(shuō)它畫(huà)面講究、別致，有自己鮮明的特點(diǎn)。

在故事的表現(xiàn)上，幾乎是一天一集的講述方式，順序與回憶交替進(jìn)行，弊端也因此產(chǎn)生，就是被觀眾所詬病的節(jié)奏過(guò)慢。不過(guò)這也是電視劇必然的方式，魂猶在，盡豐富嘛。除了所有的精華橋段，電影中來(lái)不及展現(xiàn)的前因后果，電視劇中也都順勢(shì)展開(kāi)一番。

唇膏不見(jiàn)了，護(hù)手霜沒(méi)有了，王小賤也好像溫柔了。人物的變化是全劇關(guān)鍵，姚笛版的黃小仙將失戀后的瘋癲和癡狂表現(xiàn)得淋漓盡致，而張默版的王小賤更是不娘不騷的腹黑爺們范兒。瘋癲女與腹黑男碰撞的化學(xué)效應(yīng)也成為此劇的最大看點(diǎn)。

除了男女主演外，小仙的前男友與奪愛(ài)的女閨密也在劇中有了較豐富的展現(xiàn)。失愛(ài)的揪心，奪愛(ài)的其實(shí)也凌亂。馮佳期、陸然也拼命在和罪惡感搏殺。全劇試圖呈現(xiàn)了失戀事件的全貌，觀眾也勢(shì)必看得更加過(guò)癮。

當(dāng)然，劇中還會(huì)不時(shí)出現(xiàn)眾多大腕的身影，文章、白百何、李晨、陳思成、佟麗婭、張譯、任重、倪大紅等爭(zhēng)相串場(chǎng)。有的很搞笑、有的很突破、有的很本色，場(chǎng)面很歡樂(lè)。

看得出這是一部卯足勁想帶來(lái)新意的作品，其實(shí)我們不妨拿出點(diǎn)耐心來(lái)，品品“新酒”帶來(lái)的與眾不同的味道。