電視脫口秀節(jié)目的未來(lái)

孫振虎

主持人是脫口秀節(jié)目的靈魂

不同于其他節(jié)目形態(tài)元素多樣化的特點(diǎn)，脫口秀節(jié)目的安生立命之本毫無(wú)疑問(wèn)就是主持人本身。從目前比較受觀眾喜愛(ài)的脫口秀節(jié)目來(lái)看，無(wú)一例外都能夠讓人立刻聯(lián)想到其出色的主持人。無(wú)論是1996年《實(shí)話實(shí)說(shuō)》的崔永元，還是2010年《壹周立波秀》的周立波，或者是2012年方興未艾的《今晚 80后脫口秀》的張自健，包括新媒體高曉松的《曉說(shuō)》，羅振宇的《羅輯思維》，都是為主持人量身打造的脫口秀節(jié)目。即便是在電視更為發(fā)達(dá)的美國(guó)，脫口秀節(jié)目也依然靠主持人頂大梁。無(wú)論是奧普拉·溫弗瑞，還是拉里金都擁有以自己的名字命名的電視脫口秀欄目，足見(jiàn)主持人的地位。2002年當(dāng)崔永元離開(kāi)《實(shí)話實(shí)說(shuō)》后，這個(gè)節(jié)目就日暮西山的現(xiàn)實(shí)，也說(shuō)明脫口秀節(jié)目的特色實(shí)際上就是主持人的特色，因此不管是過(guò)去還是未來(lái)，做好脫口秀節(jié)目的根本依然是主持人。

那么，主持人要具備怎樣的素養(yǎng)才能夠足以支撐脫口秀節(jié)目的需要呢。崔永元的成功經(jīng)驗(yàn)告訴我們，脫口秀的節(jié)目主持人不同于娛樂(lè)節(jié)目主持，年輕和容貌都不是必要元素，就像資深主持人楊瀾所說(shuō)：“主持人是最無(wú)法包裝的?！睂?duì)于主持人形象的塑造，僅僅局限在表面的修飾，而非內(nèi)涵的提升。脫口秀節(jié)目曾經(jīng)的衰落，也正是因?yàn)槿狈δ軌颉版?zhèn)住場(chǎng)子”的主持人。美國(guó)電視界選擇主持人，往往最看重的不是個(gè)人的容貌和儀表，而是一個(gè)人的學(xué)識(shí)、閱歷以及社會(huì)影響力。而這也是他們?cè)诿摽谛愎?jié)目中獲得成功的重要要素。

網(wǎng)友羅成濤微博稱：《曉說(shuō)》之后，推崇高曉松。感覺(jué)矮大緊同學(xué)少年成名后，行萬(wàn)里路，讀萬(wàn)卷書(shū)，明察古今中外之事，已成絕世高手，確實(shí)當(dāng)?shù)闷饎⒄鹪票显诎柋八股较隆吧響蚜?，滿腹經(jīng)綸”的狂言。同樣，脫離《實(shí)話實(shí)說(shuō)》的崔永元無(wú)論在《電影傳奇》或者《我的抗戰(zhàn)》中的表現(xiàn)，也都顯示了其駕馭文化和話題的能力，更不要說(shuō)嬉笑怒罵皆成文章的周立波了。所以，能夠立足脫口秀的主持人首先修的是“內(nèi)功”，現(xiàn)在是這樣，未來(lái)也不會(huì)偏離軌道。

當(dāng)然，從《壹周立波秀》和《今晚 80后脫口秀》這兩個(gè)近期走紅的脫口秀節(jié)目中，我們還能嗅到一些新鮮的氣息?！兑贾芰⒉ㄐ恪分阅芑?，一方面是因?yàn)樗麑?duì)于新聞信息娛樂(lè)化的解讀，另一方面則與周立波個(gè)人的從業(yè)經(jīng)歷密不可分。他1981年進(jìn)入上海滑稽劇團(tuán)，為了打開(kāi)視野，下過(guò)海、出過(guò)國(guó)。他的表演既融合了各派的冷面滑稽，又不失人文才情的調(diào)侃與幽默。他扎實(shí)的舞臺(tái)表演基礎(chǔ)充分說(shuō)明了，作為一名娛樂(lè)脫口秀節(jié)目的創(chuàng)作者，不僅僅需要睿智扎實(shí)的思考力和應(yīng)變力，更需要的是能夠?qū)⑺枷氤浞滞饣奈枧_(tái)表演力。[1]同樣的，《今晚 80后脫口秀》的王自健，被稱之為民間相聲團(tuán)體“相聲第二班”及品牌的創(chuàng)始人，王自健不僅說(shuō)“好笑”的相聲，也會(huì)說(shuō)“敢說(shuō)真話”的相聲，被媒體封為“相聲時(shí)評(píng)人”。

這兩個(gè)人的角色轉(zhuǎn)換會(huì)讓我們發(fā)現(xiàn)，脫口秀的根本并不是“言說(shuō)”，而是“秀”。所以央視集合了兩大脫口秀主持人的欄目《小崔說(shuō)，立波秀》，明顯周立波的氣場(chǎng)更大。原因就在于他除了出色的語(yǔ)言表達(dá)能力外，還要兼具“秀”的能力。這個(gè)能力包括相聲的說(shuō)學(xué)逗唱，包括表演的模仿和夸張，也包括情景劇的舞臺(tái)功底。也許未來(lái)的脫口秀主持人，在這方面所要做的更多。這也能讓我們聯(lián)想到當(dāng)下美國(guó)的晚間脫口秀節(jié)目，主持人也大都極盡“秀”的能事，才能夠在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中生存下來(lái)。而早期的奧普拉和拉里金這樣“嚴(yán)肅”的節(jié)目主持人，僅靠話題的深刻和敏感來(lái)獲得收視的日子正在遠(yuǎn)去。

節(jié)目的編排是脫口秀節(jié)目的內(nèi)在動(dòng)力

脫口秀節(jié)目不同于相聲、小品這些文藝節(jié)目的特點(diǎn)，就在于它是一個(gè)更為注重內(nèi)容編排的節(jié)目形態(tài)，他雖然借助了表演，卻并不是靠表演來(lái)贏得受眾關(guān)注的。一項(xiàng)在2012年針對(duì)《壹周立波秀》和《天天向上》這兩個(gè)脫口秀節(jié)目的數(shù)據(jù)調(diào)查顯示，喜歡東方衛(wèi)視或者湖南衛(wèi)視的觀眾并不是這兩個(gè)脫口秀節(jié)目被喜愛(ài)的主體，因?yàn)檫x擇“喜歡東方衛(wèi)視”和“對(duì)湖南衛(wèi)視情有獨(dú)鐘”的只占19.7%和16.1%，都不能算是遷移心理引起收看行為。同時(shí)，在物質(zhì)條件、生活水平等較為接近的浙江、上海、江蘇等地，認(rèn)同或者極推崇《壹周立波秀》的上海文化的占到了當(dāng)?shù)乜傉{(diào)查人數(shù)的42.2%。而湖南、湖北以及其他省份對(duì)此的態(tài)度較傾向于“過(guò)分褒獎(jiǎng)有失偏頗”，占到42%左右。有39.7%的被調(diào)查者認(rèn)為《壹周立波秀》中對(duì)時(shí)事熱點(diǎn)的評(píng)價(jià)中肯，值得學(xué)習(xí)。這些獨(dú)特的觀點(diǎn)可供揣摩，豐富受眾的思想體系。選擇“寓雅于俗，在主持人的 ‘俗中將知識(shí)文化傳播給觀眾”的占到60.5%，相比其他選項(xiàng)有明顯優(yōu)勢(shì)。同意“《天天向上》主持人插科打諢、深入淺出向觀眾介紹些有趣的知識(shí)與事件”的占到81.7%，算是具有壓倒性優(yōu)勢(shì)。[2]

從這些數(shù)據(jù)分析可以得出這樣的結(jié)論。首先，脫口秀節(jié)目植根于自身的內(nèi)容設(shè)置，并不會(huì)受到節(jié)目平臺(tái)品牌的影響，這也就堅(jiān)定了脫口秀節(jié)目的未來(lái)是節(jié)目?jī)?nèi)容自身的方向。它要靠自身的節(jié)目編排來(lái)獲得收視率和觀眾認(rèn)可。

其次，脫口秀節(jié)目具有較強(qiáng)的地域文化特點(diǎn)和窄眾傳播的特點(diǎn)。喜愛(ài)《壹周立波秀》的觀眾未必會(huì)喜歡《天天向上》，同樣喜歡《曉說(shuō)》的網(wǎng)友，也未必能夠接受《大鵬得啵得》的形態(tài)。實(shí)踐證明，融合了崔永元和周立波的《小崔說(shuō) 立波秀》并沒(méi)有原來(lái)的《小崔說(shuō)事》和《壹周立波秀》更加出色，就是因?yàn)槊摽谛愎?jié)目是有著嚴(yán)格的文化屬性和個(gè)人色彩的，其受眾面不可能獲取1+1>2的效果。因此，脫口秀節(jié)目并不可能在一個(gè)大眾傳播的平臺(tái)上獲得全面的勝利，而是會(huì)在具有相同文化背景或者知識(shí)層次的人群中病毒式的傳播。這也是為什么《曉說(shuō)》和《羅輯思維》會(huì)火爆網(wǎng)絡(luò)的原因。

最后，脫口秀節(jié)目形態(tài)的根本是“秀”，也就是對(duì)生活或者話題的“夸張式”表現(xiàn)。它既不能板起面孔來(lái)教訓(xùn)人，又不能毫無(wú)知識(shí)含量的純逗樂(lè)。觀眾需要的是一種能夠?qū)ⅰ罢芰俊眾蕵?lè)化傳播的編排方式。因此脫口秀節(jié)目的未來(lái)，首先就是內(nèi)容編排的多樣化，僅靠崔永元的現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)變，周立波的即興表演，或者是張自健的插科打諢都不能脫口秀霸氣的主打元素，各種表現(xiàn)元素的有效結(jié)合雖然給脫口秀節(jié)目主持人提出了更高的要求，這卻是脫口秀節(jié)目的未來(lái)。2003年開(kāi)播至今依然火爆美國(guó)的脫口秀節(jié)目《艾倫秀》，雖然仰仗了50多歲的主持人艾倫·德杰尼勒斯很多，但是熱辣的開(kāi)場(chǎng)舞，迷人的“媽媽椅子”設(shè)置，以及話題的開(kāi)放性和明星符號(hào)的融入——好萊塢的一線明星可以在《艾倫秀》的演播室中做任何事情：騎自行車，喂禿鷹，展示孩子的照片，詹尼弗·安妮斯頓甚至與艾倫討論怎么放衛(wèi)生紙最合適，都讓我們看到了脫口秀節(jié)目編排的未來(lái)。這是一個(gè)需要人文情懷的節(jié)目形態(tài)，我們需要駕馭的東西還很多。

影像化程度是脫口秀節(jié)目的華麗外表

很多人認(rèn)為，脫口秀節(jié)目是一種非常省錢的節(jié)目形態(tài)，只需要一張桌子、一把椅子和一個(gè)出色的節(jié)目主持人就足夠了。這也是一段時(shí)間里，中國(guó)電視屏幕上充斥著談話節(jié)目和脫口秀節(jié)目的原因。但是這種簡(jiǎn)單靠?jī)?nèi)容取勝的創(chuàng)作方式已經(jīng)逐漸成為過(guò)去式，即便是投資很少的《曉說(shuō)》，也是嘗試著通過(guò)不斷地轉(zhuǎn)化節(jié)目演播環(huán)境來(lái)達(dá)到吸引人眼球的目的，更不要說(shuō)在電視娛樂(lè)節(jié)目大制作的視覺(jué)盛宴影響下的電視屏幕了。華麗的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，精巧的舞臺(tái)分區(qū)和別具一格的道具使用，正在讓語(yǔ)言類“脫口秀”讓出位置。未來(lái)必然是視覺(jué)化“脫口秀”的天下。雖然脫口秀的內(nèi)容主體依然是文本的演繹，但是就像IMAX的3D電影充斥電影屏幕一樣，華麗的形式也是當(dāng)下觀眾消費(fèi)的必要元素。2010年的《壹周立波秀》就始終堅(jiān)持要在劇場(chǎng)形態(tài)的舞臺(tái)上進(jìn)行演繹，隨后的《中國(guó)達(dá)人秀》也繼續(xù)堅(jiān)持了“舞臺(tái)”這個(gè)視覺(jué)元素在節(jié)目中的重要性。這種形式的堅(jiān)持影響到了《今晚 80后脫口秀》。在欄目的宣傳上，歐美范兒的國(guó)際化路線一直是節(jié)目對(duì)外宣傳的重點(diǎn)，包裝設(shè)計(jì)力爭(zhēng)向美國(guó)著名脫口秀節(jié)目《大衛(wèi)·萊特曼秀》靠攏的做法，也能夠讓我們看到視覺(jué)化“脫口秀”的發(fā)展勢(shì)頭。可惜的是，《今晚 80后脫口秀》的內(nèi)容本土化十足，平民化的敘事風(fēng)格與國(guó)際范兒差異太大，反而一定程度上影響了欄目的整體統(tǒng)一。但是，這也恰恰說(shuō)明，我們?cè)谝曈X(jué)化呈現(xiàn)的道路上還有很長(zhǎng)的路要走，還有很大的潛力可以挖掘。

總之，脫口秀節(jié)目的未來(lái)只能是從內(nèi)而外的發(fā)展，離不開(kāi)其三個(gè)內(nèi)核要素的鼎力支持，只有掌握了內(nèi)在動(dòng)力的根本，才會(huì)讓脫口秀節(jié)目在正確的方向上越走越遠(yuǎn)。