袁宏道《瓶史》系年及創(chuàng)作原因考

閆好麗

【摘 要】本文試圖對(duì)其系年作一簡單考證；并把《瓶史》與袁宏道本人聯(lián)系起來，從主觀、客觀、社會(huì)影響、寫作策略四方面探討其創(chuàng)作《瓶史》之原因，以更好地把握袁宏道的文學(xué)思想。

【關(guān)鍵詞】《瓶史》；系年；創(chuàng)作原因

《瓶史》是我國較早的瓶花專著，關(guān)于《瓶史》的研究已有不少，然從現(xiàn)有研究成果看，多數(shù)研究集中在把《瓶史》作為插花文學(xué)的一部分，忽略了《瓶史》與袁宏道本人的關(guān)系。目前尚無人對(duì)《瓶史》的確切系年及創(chuàng)作原因進(jìn)行分析，對(duì)該問題的研究有助于更好地把握袁宏道的文學(xué)思想。

1、系年問題

（1）錢伯城《袁宏道集箋?！?、沈維藩《袁宏道年譜》i，何宗美《袁宏道詩文系年芻議》ii，將《瓶史》系于萬歷二十七年己亥（1599）。

（2）周群《袁宏道評(píng)傳》所附錄《公安三袁年表》iii、任訪秋《袁中郎研究》下編《年譜》iv系于萬歷二十八年庚子（1600）。

筆者通過與詩、尺牘等進(jìn)行核證，認(rèn)為當(dāng)系于萬歷二十七年。論證如下：

在袁宏道的書信中有幾篇涉及到《瓶史》創(chuàng)作，較重要的是《答李元善》（齋頭楊柳青翠）和《答陶石簣》（盛使來）。

《答李元善》：入春以來，醉樹下幾回？……京師此時(shí)，風(fēng)霜尚割人……寒天無事，小修著《導(dǎo)莊》，弟著《廣莊》，各七篇?！种镀渴贰肥?/p>

《答陶石簣》：《廣莊》是弟去冬所作，《瓶史》乃今春著得者，俱附上請(qǐng)教v。

此二文是弄清《瓶史》寫作時(shí)間的重要文章，分歧在于錢伯城等將其系于萬歷二十七年，任訪秋系于萬歷二十八年。由《答陶石簣》一文可知，只要確定《廣莊》的寫作時(shí)間，即可推出《瓶史》創(chuàng)作時(shí)間。

袁宏道《戊戌初度》組詩其二：“灰心竟日疏莊子，彈舌清晨誦準(zhǔn)提?！蔽煨缂慈f歷二十六年，初度即生日，這是袁宏道在他生日十二月初六日所寫，表明萬歷二十六年冬袁宏道竟日疏《莊》。在此之前他對(duì)《莊子》已很有造詣，《解脫集之一·閑居雜題》其二“儒衣脫卻禮金仙，三十偷閑也少年”“興來學(xué)作春山畫，病起重箋秋水篇”。vi這組詩作于萬歷二十五年，這時(shí)袁宏道已在重箋《莊子·秋水篇》，而萬歷二十七年及以后之詩則未曾提到疏《莊子》之事，故《廣莊》當(dāng)完成于萬歷二十六年?！镀渴贰纷饔凇稄V莊》次年，故應(yīng)于萬歷二十七年春完成。

此外，據(jù)《瓶史》本文和其他詩文佐證，該結(jié)論亦成立。

（1）《瓶史》應(yīng)作于袁宏道在北京為官期間。“京師人家所有名卉，一旦遂為余案頭物”（序）、“燕京天氣嚴(yán)寒”（一花目）vii，以此可看出詩人此時(shí)在京師，萬歷二十七年春詩人在北京任職。

（2）袁宏道著《瓶史》時(shí)當(dāng)官職很低，閑居無事?！镀渴贰穼懰盀楸肮偎O，僅有栽花蒔竹一事，可以自樂”“聊以破閑居孤寂之苦，非真能好之也”。表明詩人此時(shí)在京為官，官卑閑居。據(jù)《告病疏》作者在萬歷“二十六年四月內(nèi)授順天府教授。二十七年三月內(nèi)升授國子監(jiān)助教。二十八年三月內(nèi)升授今職（禮部儀制清吏司主事）”。viii查《明史·職官志》，順天府教授從九品，國子監(jiān)助教從八品，均為卑官，而禮部儀制清吏司主事為正五品，ix該官職應(yīng)不屬卑官范圍，故《瓶史》應(yīng)作于萬歷二十八年升職以前。

同時(shí)他在萬歷二十六年冬日所寫《冬日雜興》、《閑居》《戊戌初度》等詩均表現(xiàn)出卑官京師時(shí)寂寂無事，只好以讀經(jīng)史、游山水、喝酒吟詩、參禪悟道等度日消遣，這與他在《瓶史》中表現(xiàn)出的情緒一致。故《瓶史》作于萬歷二十七年春天當(dāng)確定無疑。

2、創(chuàng)作原因

關(guān)于袁宏道為什么會(huì)作《瓶史》這樣的文章，筆者認(rèn)為至少有如下幾方面原因。

第一，客觀條件：有時(shí)間。

卑官閑居，寫此自娛明志。該時(shí)期的詩作《冬日雜興》《閑居》與書信《與李龍湖》《答梅客生》等多反映閑居生活。閑適的生活使他有時(shí)間進(jìn)行創(chuàng)作。

第二，主觀方面。

（1）袁宏道本人的興趣愛好與豐富經(jīng)驗(yàn)。袁中道《吏部驗(yàn)封司郎中中郎先生行狀》寫他“好修治小室，排當(dāng)極有方略”。透露出袁宏道喜歡插花、修治小室，在這方面有豐富的經(jīng)驗(yàn)，因此能夠娓娓道來，涉筆成趣。

（2）化苦為樂的生活態(tài)度。京師人家所有名卉，一旦遂為余案頭物。無捍剔澆頓之苦，而有味賞之樂，取者不貪，遇者不爭，是可述也。噫，此暫時(shí)快心事也，無狃以為常，而忘山水之大樂。石公記之?！?x即袁宏道卑官無事，又貧而無法大種花木，遂改用瓶花來觀賞，寫此聊以自娛，表現(xiàn)了他瀟灑自適且善于化苦為樂的生活態(tài)度。

（3）為插花者立法。《瓶史》品第條云“要以判斷群菲，不欲使常閨艷質(zhì)，雜諸奇卉之間耳。夫一字之褒，榮于華袞，今以蕊宮之董狐，定華林之《春秋》，安得不嚴(yán)且慎哉！”可見袁宏道在這里是以董狐自任，表明他的創(chuàng)作態(tài)度是嚴(yán)肅的。

第三，社會(huì)風(fēng)氣影響：插花、瓶花盛行。

根據(jù)墓道壁畫、歷史上花卉畫及詩詞描述，中國插花在唐朝、宋朝已盛行，并逐漸在宮廷中流行，作為宴賞之用。明朝達(dá)鼎盛期，并有多本插花專著問世。較著名的有高濂《遵生八箋》之“瓶花三說”，張謙德《瓶花譜》等。到明代，此類著作大量增多，這從一個(gè)側(cè)面反映了明代插花的盛況，并開始受到文人士大夫的重視。袁創(chuàng)作《瓶史》和當(dāng)時(shí)社會(huì)流行插花的風(fēng)氣不無關(guān)系。

晚明社會(huì)政教衰頹，皇權(quán)高度集中，刑法極端嚴(yán)峻，禪宗與王陽明心學(xué)盛行，受此影響，明代士人開始逐漸轉(zhuǎn)向于注重自我靈性的發(fā)展，同時(shí)，明代插花藝術(shù)的繁榮，與明朝經(jīng)濟(jì)發(fā)展也關(guān)系密切，商業(yè)的發(fā)達(dá)和城市的繁榮直接影響社會(huì)生活的方方面面，人們有更多時(shí)間與金錢關(guān)注插花等藝術(shù)。

第四，寫作策略：汲取前人營養(yǎng)并保持自己獨(dú)特的行文風(fēng)格。

“《瓶史》者，記瓶花之目與說，袁宏道在創(chuàng)作過程中有意識(shí)的向前人學(xué)習(xí)。比如“鑒戒”條的“花快意凡十四條”、“花折辱凡二十三條”便是模仿張功甫《梅品》“花榮寵凡六條”、“花屈辱凡十二條”的體例，內(nèi)容上亦多有相類。再如宋迂愚叟丘璇（或作濬）的《牡丹榮辱志》將牡丹按照王、妃、九嬪、世婦等十九個(gè)等級(jí)來分類；袁宏道在“品第”、“花目”、“使令”三節(jié)里以美人的等級(jí)來分花的級(jí)別，奴仆分明，當(dāng)是受《牡丹榮辱志》的影響。還有陸羽《茶經(jīng)》分成“一之源”、“二之具”、“三之造”、“四之器”、“五之煮”等十類，；袁宏道在《瓶史》里分為十二類來寫，其“器具”“擇水”“清賞”等條，應(yīng)是受《茶經(jīng)》影響。

《瓶史》十二條外加序構(gòu)成一個(gè)完整的系統(tǒng)，講了插花各個(gè)方面的內(nèi)容，詳略得當(dāng)，虛實(shí)相生。袁宏道雖從前人汲取了不少營養(yǎng)，但還是保持了一貫的獨(dú)特風(fēng)格。他并未把花僅僅作為一種客觀的無生命的植物，而是“取花如取友”，賦予花以人的情感，把花當(dāng)做美人來進(jìn)行描摹。最能體現(xiàn)其特色的當(dāng)是“八·洗沐”條，在這一條里袁宏道將花比作美人，對(duì)花的“喜、怒、寤、寐、曉、夕”的描寫精彩紛呈，像在描述一位絕世美人，令人神往。

注釋：

i 中國文學(xué)研究（第一輯）[M].江西教育出版社，1999.

ii 《文學(xué)遺產(chǎn)》，2008年第6期.

iii周群.袁宏道評(píng)傳[M].南京大學(xué)出版社，1999.

iv任訪秋.袁中郎研究[M].上海：上海古籍出版社，1983.

v袁宏道著，錢伯城箋校.袁宏道集箋校（中冊(cè)）[M].上海：上海古籍出版社，1981：763，779（下文引此書俱注同上）

vi 同上：第616頁，第1657頁，第330頁

vii 同上：第817頁，819頁

viii 同上：第817頁，731頁

ix（清）張廷玉等撰，楊家洛主編.新校本明史并附編六種[M].臺(tái)灣：鼎文書局發(fā)行，中華民國七十一年十一月四版；第1815頁，第1789頁，第1745頁.

x 同上：第817頁