香港電影金像獎(jiǎng)：那些你未知的真相

第32屆香港電影金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮于北京時(shí)間4月13日17點(diǎn)在香港文化中心舉行。從2003年內(nèi)地與香港簽署CEPA協(xié)議以來的這10年，香港電影正站在十字路口，接受前所未有的挑戰(zhàn)。雖有《寒戰(zhàn)》連奪9獎(jiǎng)，追平了《甜蜜蜜》17年前的紀(jì)錄，但無法遮掩的是香港電影“矬子里拔將軍”的尷尬。對(duì)本片不滿的資深港片粉更是以“彭于晏是兇手”一句話劇情概括憤怒泄底，借以調(diào)侃劇情無聊至極。不管怎樣懷念“開在春風(fēng)里”的《甜蜜蜜》是多么美好，也只能面對(duì)合拍片時(shí)代的來臨，“沒有最爛，只有更爛”成了許多北上影人撈錢的終極口號(hào)，“人傻，錢多，速來”成為許多北上港導(dǎo)對(duì)內(nèi)地的第一印象。近幾年年景歉收、佳作難覓，本該相互廝殺、心跳爆棚的頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)卻令觀眾打起了瞌睡。不妨跟隨我，一起尋覓金像獎(jiǎng)歷史上的奇聞趣事，借此重溫香港電影黃金時(shí)代的輝煌。

電影宅們，先來膜拜一下金像女神吧！這位全身赤裸、僅用膠片遮住關(guān)鍵部位的妙齡女郎每次金光閃閃地出場(chǎng)，都能引起人們的神秘遐想。它的形象臨摹自1979年港姐冠軍鄭文雅，她曾是中文版《花花公子》創(chuàng)刊號(hào)的封面女郎，身材惹火，凹凸有致，真乃尤物！但你可知道金像獎(jiǎng)杯曾有過數(shù)次改動(dòng)？

從第一屆的簡(jiǎn)陋金屬人到第二屆舉著星球的肌肉男，從第三屆的藍(lán)立方到第四屆的雙頭怪，金像獎(jiǎng)杯真可謂幾番波折、歷經(jīng)坎坷?！半p頭怪”獎(jiǎng)杯曾經(jīng)一度作為金像獎(jiǎng)的固定形象。但隨著金像獎(jiǎng)的規(guī)模逐漸擴(kuò)大、層次不斷攀高，香港影人對(duì)這個(gè)造型詭異的獎(jiǎng)杯產(chǎn)生了不滿，遂在1990年邀請(qǐng)藝術(shù)家聯(lián)盟設(shè)計(jì)，先后10次易稿，終于敲定現(xiàn)在的女神造型。從摳腳漢子到大波女神的獎(jiǎng)杯演變史并不簡(jiǎn)單。鄭文雅從影多年，大銀幕成績平平，從來沒得過金像獎(jiǎng)，卻有幸留影于每一個(gè)金像獎(jiǎng)杯，也算一件金像趣事。

女神的演變史一路坎坷，金像獎(jiǎng)本身的發(fā)展也是風(fēng)雨同行。1979年，香港電影界權(quán)威雜志《電影雙周刊》誕生，當(dāng)時(shí)香港電影發(fā)展已然形成規(guī)模，在亞洲乃至全世界都有一席之地，但卻沒有自己的電影節(jié)?！峨娪半p周刊》從1982年開始，與香港電臺(tái)合作舉辦正式的頒獎(jiǎng)典禮，此后每年一度，逐漸成為香港電影界的“春天茶話表彰大會(huì)”。唱唱歌、嘮嘮嗑、敘敘情、頒頒獎(jiǎng)成為主要內(nèi)容，舞臺(tái)越來越豪華、女星越露越多成為主要趨勢(shì)，直至今日。

原料有了，如何拼盤上桌是關(guān)鍵，金像獎(jiǎng)這道年度盛宴自然少不了主菜——獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選。究竟是哪些人投出的結(jié)果？別急，心急吃不了熱豆腐。金像獎(jiǎng)也得分兩步走。第一步先選出提名名單，這個(gè)名單是由兩部分人敲定。一半是100人的專業(yè)評(píng)審團(tuán)，另一半是金像獎(jiǎng)選民。第二步才是篩選出最終獲獎(jiǎng)名單。55%的專業(yè)評(píng)審團(tuán)加45%的會(huì)員。最初因?yàn)橐?guī)模較小，只設(shè)立了5個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)：最佳影片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳劇本獎(jiǎng)、最佳男演員獎(jiǎng)和最佳女演員獎(jiǎng)。后來又陸續(xù)增設(shè)了最佳男配角獎(jiǎng)、最佳女配角獎(jiǎng)、最佳新演員獎(jiǎng)等。1990年，開始設(shè)立“終身成就獎(jiǎng)”。為了擴(kuò)大金像獎(jiǎng)的影響力，評(píng)審團(tuán)還設(shè)立了“十大華語獎(jiǎng)”和“十大外語片獎(jiǎng)”。但是對(duì)于普通觀眾來說，星光熠熠的電影節(jié)最大的亮點(diǎn)莫過于“影帝”和“影后”兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。每年電影節(jié)前的預(yù)測(cè)前瞻、紅毯上的爭(zhēng)奇斗艷、頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)的戲劇性場(chǎng)面、俊男靚女之間的化學(xué)反應(yīng)和勾心斗角最是精彩。

說到心目中的金像獎(jiǎng)影帝，每個(gè)人都有著不同的答案。對(duì)于香港男演員，他們有的家中已藏有多座金像獎(jiǎng)杯，有的還未嘗過勝利的滋味。他們堪稱港片里的獨(dú)特風(fēng)景線。對(duì)著柬埔寨的樹洞傾吐秘密的憂郁作家周慕云、愛光顧快餐店的編號(hào)為633的小警察、望著阿根廷伊瓜蘇瀑布思念戀人的黎耀輝，梁朝偉在金像獎(jiǎng)上留下了諸多令人難以忘卻的經(jīng)典角色。金像女神同樣寵愛著梁家輝，《92黑玫瑰對(duì)黑玫瑰》里裝僵尸的善良警官呂奇令人捧腹，《黑社會(huì)》里要搶龍頭棍的黑社會(huì)領(lǐng)導(dǎo)大D則令人冷汗頻出，百變梁家輝在銀幕上演繹著不老神話。那個(gè)他，或者還是如夢(mèng)如幻的張國榮、幾近癡狂的吳鎮(zhèn)宇、千年戲精黃秋生、大智若愚的劉青云，抑或風(fēng)流倜儻的周潤發(fā)、功夫了得的成龍與李連杰、喜劇之王周星馳。香港的電影院從來不缺優(yōu)質(zhì)的雄性荷爾蒙，他們戲路廣、演技精，借由不同類型的香港電影，在銀幕上展現(xiàn)著不同人物的魅力。

今年的頒獎(jiǎng)典禮上，55歲的梁家輝四奪小金人，緊隨梁朝偉的五冠王。周潤發(fā)、劉德華也以三次奪冠的好成績緊隨其后。劉德華曾說，他的生命因演戲才越來越好。盡管他“笨小孩“式的演技常遭人質(zhì)疑，但不得不承認(rèn)，許多演員卻沒有華仔這樣的福氣，吳鎮(zhèn)宇還在感慨“我連頒獎(jiǎng)詞都準(zhǔn)備好了”，60歲的成龍有著11次提名的好紀(jì)錄，卻每每都不能笑到最后。郭富城曾說：“偶像和演員的區(qū)別在于能不能忘掉攝影機(jī)的存在?！彼[脫偶像的影子，朝一流演員進(jìn)發(fā)。恨不得多唱一句“想問天問大地”，為什么金像獎(jiǎng)始終不曾青睞于他。劉青云就是郭富城的榜樣，這位被杜琪峰導(dǎo)演稱作“最香港”的演員，12次提名影帝卻只有一次加冕。在短暫的金像獎(jiǎng)歷史上，他陪無數(shù)影帝、影后跑了一程又一程，卻在一部非銀河電影中，磕磕絆絆拿到了影帝?；蛟S電影獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)于演員來講，本身就是個(gè)五味雜陳的存在，那感覺就好像，我明明是個(gè)做烤鴨的廚子，但食客只認(rèn)可我的鴨架子熬白菜。又有幾個(gè)人能夠猜到，黃秋生憑借著一部三級(jí)片，得到了金像女神的垂青？要怪就只能嘆黃秋生在《人肉叉燒包》里將“魔鬼”演到了極致。殺人不眨眼的變態(tài)狂魔在私家作坊里磨刀霍霍，那血噴四濺的驚悚場(chǎng)景，那捉摸不定的鬼畜表情，相信會(huì)令港片迷永生難忘。那些與金像女神擦身而過的男星們，你們真該聽聽前輩秦沛的話，給自己打打氣：“只承認(rèn)自己運(yùn)氣不好，從不否認(rèn)自身的才華。”

相比影帝們的激烈競(jìng)爭(zhēng)，影后們就顯得相對(duì)平靜。張曼玉毫無爭(zhēng)議地以5次登頂?shù)某煽冾I(lǐng)跑，《不脫襪的人》、《阮玲玉、》《甜蜜蜜》、《宋家王朝》、《花樣年華》，金像獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)是瑪吉張小姐從花瓶到演技派女星的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。《阮玲玉》中的影星阮玲玉、《甜蜜蜜》中的李翹、《花樣年華》里的蘇麗珍，她們都曾有過凄美哀婉的愛情。張曼玉用細(xì)膩的眼神、靈動(dòng)的身姿，以貼近人物靈魂的高度徹底征服了觀眾。她用電影詮釋著“愛情是什么”，是李翹在櫥窗前與黎小軍的再相逢，更是身著旗袍的蘇麗珍面對(duì)“多一張船票”，與周慕云的藕斷絲連。由于近年來，合拍片原則中對(duì)內(nèi)地和香港演員比例的要求，香港女星在規(guī)模性的合拍大片中一展身手的機(jī)會(huì)大大降低，甚至在今年的頒獎(jiǎng)典禮上，不多見地將最佳女配角頒給了三級(jí)片女星。與香港女星相反的是內(nèi)地女星，內(nèi)地女+香港男的配置組合在合拍片中屢屢可見，“香港優(yōu)秀人才入境計(jì)劃”又吸引了章子怡、湯唯等人加盟。獲得了這個(gè)便利，就可以在合拍片時(shí)代有更便捷的合作。事實(shí)證明，從第24屆開始，香港電影金像獎(jiǎng)影后一欄依次被章子怡、周迅、鞏俐、斯琴高娃這4位內(nèi)地女星連收4年。斯琴高娃是目前香港電影金像獎(jiǎng)歷史上唯一兩度摘得最佳女主角的內(nèi)地演員。無論是1984年《似水流年》中不露痕跡的詩意表演，還是《姨媽的后現(xiàn)代生活》里悲喜交加的絕妙演繹，皆堪稱表演范本。姨媽為了真愛，不惜身穿紅泳衣下水，既夸張又滑稽。姨媽回到東北，在冰天雪地里啃著大餅，既悲情又寒酸。一張一弛，一悲一喜，斯琴高娃的表演堪稱范本。而在港片景氣之時(shí)成名的一批女星，卻難覓佳作。嫁人的嫁人、生娃的生娃，沒了肉毒素和減肥藥，要不是忙著給孩子賺奶粉錢，又有幾個(gè)真心愿意再上大銀幕？畢竟在全民PS時(shí)代里，電影鏡頭還保留著一份真，香港女星的不尷不尬，短時(shí)期內(nèi)看似無快速解藥。

女性導(dǎo)演許鞍華是香港電影金像獎(jiǎng)導(dǎo)演中的最大贏家。金像獎(jiǎng)歷史上同時(shí)囊括最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳影片、最佳男主角、最佳女主角的作品，便出自她手（《女人四十》、《桃姐》）。無論是《女人四十》里辛苦伺候癡呆公公的四十歲女人孫太，還是《天水圍的日與夜》里雖身處貧居卻樂觀面對(duì)生活的貴，或是《桃姐》里那個(gè)面對(duì)生死卻依舊坦然的垂暮老人桃姐。她塑造的女性角色跨越不同地域、文化、年齡，但同樣深入人心。在經(jīng)歷過今年“史上最弱片單”的一屆后，金像獎(jiǎng)明年又要迎來相對(duì)樂觀的“大年”。許鞍華在《黃金時(shí)代》中進(jìn)行著新嘗試，創(chuàng)作規(guī)模和野心更大；王家衛(wèi)帶著十年磨一劍的《一代宗師》也會(huì)如期會(huì)面；杜琪峰用《毒戰(zhàn)》證明了在內(nèi)地取景拍攝的黑色映像同樣可以制造成功；陳可辛推出《中國合伙人》；徐克嘗試著用3D技術(shù)重拍紅色經(jīng)典。在新秀難繼的合拍片時(shí)代，這批上世紀(jì)八九十年代崛起的中堅(jiān)力量繼續(xù)創(chuàng)造著銀幕神話?！皠e老看著人家的尾燈，別讓人牽著走，學(xué)會(huì)控制自己的車，走自己要走的路?！边@段電影臺(tái)詞，對(duì)于目前的香港影人依舊適用。