英國(guó)工業(yè)攝影史簡(jiǎn)介

1834年，威廉·亨利·?？怂埂に柌赜勉y鹽成像發(fā)明了負(fù)片，并沖洗出了史上第一批照片，他發(fā)現(xiàn)這樣可以制作很多成本低廉的圖片副本，于是他意識(shí)到這是個(gè)可以投入大規(guī)模工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)業(yè)。

攝影業(yè)與英國(guó)工業(yè)化的發(fā)展在時(shí)間上有驚人的相似。從那時(shí)起，攝影和工業(yè)的關(guān)系變得耐人尋味，有時(shí)也會(huì)有不和諧的音符。

當(dāng)時(shí)英國(guó)大規(guī)模粗放的工業(yè)生產(chǎn)方式對(duì)藝術(shù)有著深深的影響。英國(guó)的知識(shí)分子和藝術(shù)家開(kāi)始反抗這種粗暴的工業(yè)化模式，從而掀起了英國(guó)的浪漫主義運(yùn)動(dòng)。

英國(guó)著名詩(shī)人威廉·布萊克、雪萊、柯勒律治、拜倫、濟(jì)慈都是浪漫主義運(yùn)動(dòng)的先鋒，他們認(rèn)為展現(xiàn)藝術(shù)和語(yǔ)言的真諦比工業(yè)大批量的復(fù)制更為重要。

他們的這種理念在早期攝影中也有體現(xiàn)。維多利亞時(shí)代早期的攝影師蜂擁至英國(guó)的老街小巷、古堡宮殿、名勝古跡，想要捕捉他們所謂的“英國(guó)正消失的浪漫主義”。他們拍攝茅屋、草垛，以展現(xiàn)工業(yè)化前英國(guó)田園牧歌式的生活。這類照片被稱為“畫(huà)意攝影”。當(dāng)時(shí)攝影主要流行于中上流社會(huì)，他們用拍的照片裝點(diǎn)家里的起居室，想以此來(lái)遠(yuǎn)離工業(yè)的塵囂。

隨著攝影的發(fā)展和普及，影像精確逼真的捕捉能力吸引著科學(xué)和工業(yè)領(lǐng)域的從業(yè)者。一位歷史學(xué)家這樣評(píng)論道：“曼切斯特照相的人不是亨利·佩奇·魯濱遜、奧斯卡·古斯塔夫·雷蘭或者朱麗亞·瑪格麗特·卡梅隆之類的攝影師，而是染料生產(chǎn)者、細(xì)木工、配鏡師及藥劑師等工業(yè)領(lǐng)域從業(yè)者?！睌z影技術(shù)最開(kāi)始運(yùn)用于需要精細(xì)細(xì)節(jié)圖的領(lǐng)域，如蒸汽引擎制造、工業(yè)生產(chǎn)、機(jī)械制造和建筑行業(yè)。

一位匿名攝影師拍攝于1876年的《奧爾德姆全景圖》就是一個(gè)很好的例子。它極具細(xì)節(jié)，成功地展現(xiàn)了工業(yè)重鎮(zhèn)的全貌，圖上的磚塊都清晰可數(shù)。

與工業(yè)相關(guān)的攝影首先應(yīng)用于記錄工業(yè)生產(chǎn)過(guò)程、機(jī)械和產(chǎn)品制造等，后來(lái)漸漸運(yùn)用于商業(yè)和企業(yè)領(lǐng)域，譬如廣告行業(yè)、市場(chǎng)營(yíng)銷、公司形象宣傳等。這個(gè)世紀(jì)之交，小部分?jǐn)z影師將它運(yùn)用于記錄社會(huì)的發(fā)展變遷，展現(xiàn)工業(yè)化對(duì)社會(huì)的影響。

布拉德福德的攝影師克里斯托弗·普拉特的作品就反映了當(dāng)時(shí)英國(guó)中產(chǎn)與工人階級(jí)的貧富差距，以呼吁為工人階級(jí)提供更好的環(huán)境和衛(wèi)生條件。

后來(lái)，攝影師漢弗萊·斯彭德的作品使紀(jì)實(shí)攝影成為一門獨(dú)立的攝影分支。他30年代攝于英國(guó)博爾頓名為《工業(yè)城》的作品，以其“冷靜客觀的視角”被稱為英國(guó)攝影史的里程碑之一。

英國(guó)布拉德福德的攝影師C.H.伍德于1922年開(kāi)始其攝影生涯。他是少有的幾個(gè)能將商業(yè)、紀(jì)實(shí)、風(fēng)景成功融合的攝影師之一，他的拍攝很具代表性，反映了英國(guó)的工業(yè)化的進(jìn)程。他也是航拍的先驅(qū)，對(duì)光線有著獨(dú)到的理解。他的作品反映了工業(yè)化對(duì)自然景觀的影響。

然而，工業(yè)攝影卻遇到了重重阻難。

“少有公司會(huì)接受拍攝，工業(yè)生產(chǎn)過(guò)程對(duì)外界來(lái)說(shuō)很神秘?？紤]到安全和健康等原因，很少工廠會(huì)允許拍攝，或?qū)⒐S里的狀況公諸于世?！眰惗豏eaktion Books公司的達(dá)利·G評(píng)論道。

這種情況延續(xù)至今?，F(xiàn)在如果想進(jìn)入工廠內(nèi)拍攝也是很困難的。20世紀(jì)大多數(shù)的工業(yè)攝影作品都只能打擦邊球，那些攝影師們也未踏入廠房，他們只能拍攝工業(yè)小區(qū)、風(fēng)景，或是從窗外一窺廠房的奧秘。

然而隨著相機(jī)和攝影成本變低，攝影變得普及，工廠內(nèi)的工人開(kāi)始記錄自己的工作和工作環(huán)境。他們的作品不再是局外人的視角來(lái)看待工業(yè)化，而是以產(chǎn)業(yè)的一分子來(lái)打量周遭環(huán)境。他們局內(nèi)人的身份給工業(yè)攝影帶來(lái)一個(gè)全新的視角。杰克·休謨就是一個(gè)很好的例子。他傾注畢生的精力來(lái)記錄福萊斯頓村的變遷。他以獨(dú)特有趣的方式展現(xiàn)了這個(gè)采礦村的變化，這在當(dāng)時(shí)甚至現(xiàn)在都非常少有。

然而隨著英國(guó)工業(yè)的衰落，當(dāng)時(shí)有這樣一股潮流，紀(jì)實(shí)攝影師們跑到英國(guó)荒涼的北部去拍攝工廠廢墟以及失業(yè)的工人，繼續(xù)來(lái)展現(xiàn)英國(guó)北方工業(yè)化的形象。這種現(xiàn)象在60年代和70年代尤為盛行。

然而，約翰·布爾默卻逆潮流而行。他對(duì)彩色膠卷獨(dú)到的運(yùn)用塑造了一系列怪異而又飽含情感的人物和地點(diǎn)，展現(xiàn)了重工業(yè)衰落帶來(lái)的巨大變化。

近幾十年來(lái)，紀(jì)實(shí)攝影對(duì)工業(yè)的理解變得更概念化、協(xié)作化及政治化。

伊恩·比斯利和克里斯·哥根的長(zhǎng)期項(xiàng)目需要與工人們接觸，而不只是置身事外地拍攝。

過(guò)去150年內(nèi)，英國(guó)大多數(shù)的工業(yè)攝影作品都是由商業(yè)攝影師或業(yè)余攝影師拍攝，他們很多人的拍攝目的也只是為了求職謀生。這些攝影師大多匿名，缺乏詳細(xì)個(gè)人資料，但他們的作品卻成為我們研究工業(yè)化利弊及其復(fù)雜性的寶貴資料。

英國(guó)的工業(yè)化及其工業(yè)化的衰落對(duì)英國(guó)北部有著巨大的影響。因此，這次沈陽(yáng)工業(yè)攝影節(jié)展出的工業(yè)攝影作品大多與英國(guó)歷史悠久的工業(yè)重鎮(zhèn)有關(guān)。

（伊恩·比斯利，皇家攝影協(xié)會(huì)會(huì)員，博爾頓大學(xué)攝影研究生課程的負(fù)責(zé)人。）

攝影師簡(jiǎn)介

克里斯托弗·普拉特（C.Pratt）

跟他的父親和祖父一樣，克里斯托弗·普拉特是一位虔誠(chéng)的衛(wèi)理公會(huì)教徒。他的很多攝影作品都反映了衛(wèi)理公會(huì)的一些理念。衛(wèi)理公會(huì)盛行于英國(guó)布拉德福德地區(qū)，是英國(guó)國(guó)教的一個(gè)分支。在維多利亞女王漫長(zhǎng)的統(tǒng)治時(shí)期，工業(yè)革命對(duì)布拉德福德地區(qū)的影響巨大，使其由一個(gè)小鄉(xiāng)鎮(zhèn)成長(zhǎng)為工業(yè)重鎮(zhèn)。紡織業(yè)帶來(lái)的財(cái)富創(chuàng)造了這個(gè)偉大的城鎮(zhèn)，也催生了這里工業(yè)化并帶有宗教色彩的建筑物。然而，那里大多數(shù)人的居住環(huán)境和衛(wèi)生條件卻不甚樂(lè)觀。盡管在20世紀(jì)初布拉德福德的環(huán)境有所改善，然而這里的貧富差距仍然懸殊?？死锼雇懈ァて绽刈髌返莫?dú)特之處就在于既反映了工業(yè)革命的成果，又反映了工業(yè)革命的副作用。

查爾斯·哈羅德·伍德（C.H.Wood）

查爾斯·哈羅德·伍德，也被人們稱作C.H.伍德， 于1922年開(kāi)始其攝影生涯。十年后，他創(chuàng)立了C.H.伍德（布拉德福德）有限公司。后來(lái)他成為了英格蘭最著名的攝影師之一。他以獨(dú)特的用光、構(gòu)圖及人物，為工商業(yè)、廣告業(yè)創(chuàng)作出許多作品。他也是航拍的先驅(qū)，他的許多作品很具代表性，是英國(guó)北部工業(yè)區(qū)的象征。

杰克·休謨

杰克·休謨拍攝于英國(guó)卡斯?fàn)柛５陆纪飧ＨR斯頓村莊的照片，以其獨(dú)特、別具魅力的視角展現(xiàn)了20世紀(jì)初一個(gè)礦業(yè)社區(qū)的發(fā)展。攝影師本人就出生于福萊斯頓村莊，但一次受傷后，他就不能再當(dāng)?shù)V工了。后來(lái)他的妻子送給了他一架萊卡相機(jī)，于是他就成了這個(gè)村莊的攝影師。他主要拍攝人們的日常生活，如婦女做家務(wù)，孩子在街邊玩耍等，這在當(dāng)時(shí)是很罕見(jiàn)的。他還拍攝了英國(guó)工人罷工、礦產(chǎn)工人罷工等題材，見(jiàn)證了約克郡的工業(yè)發(fā)展史。

漢弗萊·斯彭德 Humphrey Spender （1910 - 2005）

漢弗萊·斯彭德是紀(jì)實(shí)攝影的先鋒，他的影像聚集著大量的信息。20世紀(jì)20年代末，他在德國(guó)留學(xué)的時(shí)候發(fā)現(xiàn)了快拍攝影法。隨著新技術(shù)的發(fā)展和小型相機(jī)的誕生，攝影師也能在公共場(chǎng)所變得不那么引人注目，這使社會(huì)紀(jì)實(shí)變得更加容易。

斯彭德于1937年加入了“觀察家”小組（Mass-Observation），在那年春天拍攝了博爾頓的第一批影像。他使用的是身形嬌小的35毫米相機(jī)，這在當(dāng)時(shí)算高科技產(chǎn)品。他經(jīng)常攜帶著他的小型相機(jī)，并常用防水布遮擋著，極力使拍攝對(duì)象忽略自己的存在。他回憶到，一般博爾頓人如果發(fā)現(xiàn)了自己被拍攝，就會(huì)變得異常憤怒。

后來(lái)他覺(jué)得拍紀(jì)實(shí)攝影壓力巨大，并且十分惱人，于是二戰(zhàn)后，巨大的焦慮使他放棄了攝影，并開(kāi)始從事繪畫(huà)和織物設(shè)計(jì)。他的繪畫(huà)生涯一直持續(xù)到他2005年去世。