吳宇森：暴力美學(xué)大師

好萊塢星光大道上面有2000多顆鑲有名人姓名的星形獎?wù)?，以紀(jì)念他們對娛樂業(yè)的貢獻(xiàn)。吳宇森是目前唯一一位在上面留名的華人導(dǎo)演。

吳宇森的作品一直以來給人的感覺是充滿力度、暴力而又不缺乏男人豪情。他的作品，就像是黃沙落日，漫天如血，匝地成霞，占盡江河一片紅。絢爛奪目如斯，卻又隱隱帶著一股苦澀的悲涼。西方人尊稱吳宇森為“暴力美學(xué)大師”，但吳宇森的電影之所以能令人百看不厭，甚至熱血沸騰，他苦心經(jīng)營的“暴力美學(xué)”電影技巧固然是一方面，更重要的卻是他在電影中注入了中國傳統(tǒng)的俠義精神——忠誠、信義，男人之間由對抗激發(fā)的人格魅力，從而使電影充滿了浪漫的激情和陽剛之氣。

吳宇森的電影中總是彌漫著濃濃的兄弟情義， 影片中的主人公除了警察之外，多為盜亦有道的邊緣人物、職業(yè)殺手或江洋大盜。但是他們身上都凝聚著重情重義的俠義精神， 相逢一笑泯恩仇。在貓捉老鼠的同時，他們往往還要共同面對更加兇惡殘暴、毫無道德底線的黑道勢力。在這個過程中，英雄與英雄惺惺相惜，拋棄身份與成見，互助抗惡，重然諾輕生死，身殉道義的情節(jié)屢見不鮮。

吳宇森是個唯美主義者，他所追求的是一種動態(tài)美。在表現(xiàn)不同環(huán)境中的槍戰(zhàn)時，他大量運用慢鏡頭、停格，營造了悲壯的詩意情境。吳宇森曾說：“電影中的槍并不是用來殺人的，而是一種講述人生的方式。”吳宇森正是用這種方式把暴力美學(xué)詩意化地呈現(xiàn)給了觀眾，在給觀眾快意恩仇感受的同時，帶來視覺與情感上的沖擊。

吳宇森改變了20 世紀(jì)60 年代以來香港電影的傳統(tǒng)，一掃傳統(tǒng)香港武俠片的悲愴與嗜血復(fù)仇，將暴力美學(xué)深深地根植于觀眾的觀影視野，創(chuàng)造出電影領(lǐng)域中獨樹一幟的“英雄片”類型，在讓觀眾欣賞暴力美學(xué)的同時，也把他對仁愛情義的理解帶給了觀眾。正如吳宇森所言：“這是我最想用鏡頭表達(dá)出的東西，哲學(xué)式的電影，騎士般的主角。這也表達(dá)了我心中的理想?！?/p>

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吳宇森電影中的經(jīng)典元素

手槍 手槍是吳宇森電影里的傳統(tǒng)道具，也是吳宇森電影的靈魂。幾個男人拿著手槍對射，你干掉我，或者我干掉你，正義和邪惡就算有了涇渭分明的歸路。于是手槍就成了吳宇森電影中最絢爛耀眼的光彩，槍在英雄手里捍衛(wèi)著正義和尊嚴(yán)。

音樂 小馬哥披著風(fēng)衣緩緩走來，黃霑的音樂豪邁地響起，英雄氣概蕩然升起，誰也忘不掉《英雄本色》里的那些經(jīng)典場景和那首讓人蕩氣回腸的樂曲。人在江湖的悲涼和無奈在畫面背后閃動，觀眾眼睛里看到的是英雄的身影，耳朵里聽到的是悠揚的旋律，心里激蕩著的是橫亙在千山萬壑之間的永久的孤獨。因為有了音樂，暴力不再血腥，人性的柔美隨處可見。英雄在夕陽下的悲歌蕩人心懷！

白鴿 很多人不明白吳宇森為什么總是喜歡在電影中槍戰(zhàn)最激烈的時候插入白鴿飛翔的畫面。白鴿在血雨腥風(fēng)中飛翔，和平在紛爭中展翅。此時的白鴿寄托著一種對暴力的鞭撻。吳宇森展示暴力卻不崇尚暴力，所以白鴿就成了點睛之筆。

風(fēng)衣 風(fēng)衣是吳宇森的超級武器。即使是一件已經(jīng)布滿了彈孔的破風(fēng)衣，也能伴隨著男人勇往直前，為的不是給自己御寒，而是為自己心里牽掛的人擋風(fēng)遮雨。朋友也好，親人也好，甚至是一個陌路的人也好，都可以在這件風(fēng)衣的遮蔽下躲過人間寒冷。風(fēng)衣就是男人的情懷。

人生的轉(zhuǎn)折點：《英雄本色》

《英雄本色》不僅是吳宇森的人生轉(zhuǎn)折點，也是香港電影的一座豐碑。在創(chuàng)作此片時，吳宇森豪氣必現(xiàn)，多年來在影壇積郁已久的失意與報復(fù)浸透每一個畫面，其流暢如歌的剪接在今天看來仍無可挑剔。這部大場面、高質(zhì)量的作品震撼了所有觀眾和影人。這部片子還為香港電影發(fā)現(xiàn)了一大批人才，比如徐克、程曉東、潘恒生、張國榮，以及當(dāng)年同樣失意影壇，被稱做“票房毒藥”的周潤發(fā)。吳宇森進(jìn)行了一次賭博，結(jié)果他贏了，一群失意、蟄伏的男人征服了命運，相互迸發(fā)出了無比耀眼的光芒！

哲學(xué)式的電影：《喋血雙雄》

1989年上映的《喋血雙雄》也許是吳宇森生平最重要的代表作，至今，他還沒有哪部作品能超越此片所創(chuàng)造出的意境：無法用任何東西來衡量的友情，惺惺相惜的江湖兄弟和各自不可動搖的做人原則。吳宇森用極為自信的手法讓暴力世界中彌漫出無法言語的浪漫，華麗而控制自如的鏡頭、精練的對白以及舞蹈般的槍戰(zhàn)動作令人為之傾倒。片尾在教堂里的生死決戰(zhàn)，可以代表暴力美學(xué)的精髓：燭光中映出的圣母像，背景中掠過的白鴿，一對最不應(yīng)成為朋友的生死之交，共同執(zhí)行著自己心目中的正義。