淺析動(dòng)畫場景中裝飾性風(fēng)格的運(yùn)用

侯承

（貴州大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，貴州 貴陽 550001）

淺析動(dòng)畫場景中裝飾性風(fēng)格的運(yùn)用

侯承

（貴州大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，貴州 貴陽 550001）

裝飾沒有地域和時(shí)代之分，動(dòng)畫場景中裝飾性風(fēng)格的運(yùn)用是對(duì)視覺的另一種編織，引起的視覺沖擊雕飾動(dòng)畫場景的形式與內(nèi)容.我國動(dòng)畫電影場景中裝飾性風(fēng)格較為突出，充分展現(xiàn)動(dòng)畫電影美的一面.本文以裝飾性風(fēng)格在動(dòng)畫場景中的運(yùn)用為研究對(duì)象，簡述了裝飾性風(fēng)格在動(dòng)畫場景中運(yùn)用的范圍與特點(diǎn)，分析了運(yùn)用裝飾性風(fēng)格的具體表現(xiàn)以及運(yùn)用手法.

動(dòng)畫場景；裝飾性；裝飾動(dòng)畫；場景設(shè)計(jì)

具有中國民族特色的動(dòng)畫電影進(jìn)入世界影壇，數(shù)量上不斷增加，風(fēng)格上體現(xiàn)中國傳統(tǒng)裝飾的特點(diǎn)，越來越多地受到觀眾的贊賞.動(dòng)畫場景中運(yùn)用獨(dú)特的裝飾性風(fēng)格，意味著裝飾性藝術(shù)走向多樣化運(yùn)用.裝飾性風(fēng)格的多樣化運(yùn)用，離不開積淀深厚的民文化，也不能缺少美術(shù)功底，還需要有能力將裝飾藝術(shù)與動(dòng)畫技術(shù)結(jié)合起來使用，綜合運(yùn)用裝飾藝術(shù)在動(dòng)畫中的表現(xiàn)力.

1 動(dòng)畫場景中裝飾性風(fēng)格的運(yùn)用范圍與特點(diǎn)

1.1 動(dòng)畫場景空間

動(dòng)畫場景在平面的設(shè)計(jì)上只有寬和高兩個(gè)向度，在立體上有寬、高、縱深并形成三維空間.考慮到時(shí)間的推移，則出現(xiàn)了四維的空間，也是空間在時(shí)間軸上表現(xiàn)出來的裝飾性.

通常情況下，特殊角度的動(dòng)畫場景要比正面角度的場景更加具有裝飾性.場景空間有單一的、多層次的、橫向排列的、垂直組合的和綜合式的，這些不同形態(tài)的空間能給觀影者帶來不同的感受.如高寬空間帶來穩(wěn)固的裝飾感，不規(guī)則的空間帶來自由的裝飾感，圓形空間帶來柔順的裝飾感.無論哪種形態(tài)的空間，都要按照設(shè)計(jì)要求布置，把場景的內(nèi)容由實(shí)到虛傳導(dǎo)給觀眾，最終服務(wù)于場景.

1.2 動(dòng)畫場面調(diào)度

場面調(diào)度，就是指角色處于合適的位置，擺在場景中.場面調(diào)度主要包括的內(nèi)容有畫面調(diào)度、角色調(diào)度、場景的構(gòu)圖、視角和運(yùn)動(dòng)等.場面調(diào)度能夠直接影響裝飾性風(fēng)格.

動(dòng)畫場景中的元素都是相互聯(lián)系的，存在一個(gè)合理的連接方式，元素的不同布局體現(xiàn)不同的美，合理的布局能夠形成別致的風(fēng)格.場面調(diào)度能夠直接影響裝飾性風(fēng)格.在動(dòng)畫場景的設(shè)計(jì)過程中，根據(jù)創(chuàng)作者的構(gòu)想形成場面調(diào)度規(guī)律，從而使整個(gè)動(dòng)畫場景的內(nèi)容更加豐富，讓場景空間具有縱深感，展現(xiàn)出更有特色的裝飾性風(fēng)格.

1.3 點(diǎn)、線、面統(tǒng)一

場景造型中點(diǎn)、線、面是最基本的組成部分，點(diǎn)、線、面之間聯(lián)系密切、相互映襯，最終形成統(tǒng)一的風(fēng)格.點(diǎn)、線、面也是塑造場景裝飾性的最基本元素，并遵循一定的規(guī)律構(gòu)造動(dòng)畫場景的裝飾性.

點(diǎn)的多少、疏密、大小等形態(tài)反映創(chuàng)作對(duì)象的節(jié)奏感；線的直、曲、長、短等形式經(jīng)過巧妙的組合變化，能夠表現(xiàn)出不同形態(tài)的裝飾感；面的平、弧、曲等形式可以運(yùn)用在不同的對(duì)象上，增加質(zhì)感，同時(shí)運(yùn)用肌理材質(zhì)配合這些不同的面，能夠極大豐富場景的裝飾性.

1.4 色彩語言運(yùn)用

動(dòng)畫場景中裝飾性風(fēng)格的運(yùn)用需要具有對(duì)色彩語言的控制能力.色彩與場景的融合可以增加場景的感染力，為動(dòng)畫情節(jié)塑造環(huán)境氛圍，體現(xiàn)動(dòng)畫意境的主題.色彩的不同搭配也能夠創(chuàng)造出空間感，增加視覺的聯(lián)想性，調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，營造不同的氛圍，動(dòng)畫場景中冷暖色彩的對(duì)比能產(chǎn)生不同的裝飾性.

動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中，同類色的色相對(duì)比產(chǎn)生的空間表現(xiàn)力較弱，使用類似色則可以增加場景的溫和氣氛，高對(duì)比色可以塑造很強(qiáng)的空間深度，強(qiáng)化視覺效果.

1.5 鏡頭的運(yùn)動(dòng)

鏡頭是動(dòng)畫場景的基本單位，補(bǔ)充景別和視角，是動(dòng)畫作品生命力的根本.動(dòng)畫中蒙太奇的節(jié)奏受到鏡頭運(yùn)動(dòng)的影響，鏡頭的運(yùn)動(dòng)使靜態(tài)的內(nèi)容對(duì)象產(chǎn)生動(dòng)感，也能使動(dòng)態(tài)的內(nèi)容對(duì)象表現(xiàn)出更豐富的變化和運(yùn)動(dòng).場景造型的運(yùn)動(dòng)也會(huì)受到鏡頭的影響.動(dòng)畫場景中通過鏡頭影響造型的運(yùn)動(dòng)能豐富場景的流動(dòng)性，為動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)增加藝術(shù)性和感染力.

1.6 氣氛意境的營造

動(dòng)畫具有超現(xiàn)實(shí)的特點(diǎn)，很適合使用魔幻類題材，能夠表現(xiàn)出獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)中沒有的情景.一幅幅靜幀的畫面組成動(dòng)畫作品，每一幅畫面都是靜態(tài)的.場景氣氛意境的營造離不開獨(dú)特的時(shí)代背景和鮮明的地域特色，為了使靜態(tài)的畫面呈現(xiàn)豐富的動(dòng)態(tài)效果，場景造型需要豐富多變，增加裝飾性風(fēng)格的運(yùn)用，使觀眾不會(huì)對(duì)動(dòng)畫作品感到無趣.

在氣氛意境營造方面，可以在視覺效果中運(yùn)用超現(xiàn)實(shí)內(nèi)容等制造出神秘感，引起觀眾的興趣，從而增加場景中的裝飾性內(nèi)容.

1.7 場景的風(fēng)格樣式

動(dòng)畫畫面的視覺效果能夠很直觀地體現(xiàn)動(dòng)畫場景的裝飾性，場景的風(fēng)格樣式直接影響動(dòng)畫作品的視覺效果.采用獨(dú)特的造型和表現(xiàn)手法能形成具有特色的藝術(shù)風(fēng)格，從而為動(dòng)畫場景營造別致的裝飾性.依據(jù)畫面意境的需求，場景中可以突出視覺效果，營造動(dòng)態(tài)的效果引起觀眾的注意.不同的場景風(fēng)格具有不同的效果，強(qiáng)調(diào)平面的漫畫風(fēng)格的邊緣線能夠起到裝飾作用；注重現(xiàn)實(shí)場景的寫實(shí)風(fēng)格運(yùn)用色調(diào)和光影效果能突出場景的層次性，增強(qiáng)視覺的沖擊力，裝飾性的表現(xiàn)也更明顯.

2 動(dòng)畫場景中運(yùn)用裝飾性風(fēng)格的具體表現(xiàn)

2.1 角色運(yùn)動(dòng)中的裝飾性表現(xiàn)

動(dòng)畫場景中運(yùn)動(dòng)中的裝飾性表現(xiàn)主要體現(xiàn)在動(dòng)畫電影的動(dòng)作表現(xiàn)上，我國的動(dòng)畫電影則主要表現(xiàn)在一些武打場面上，其中數(shù)大鬧天宮和哪吒鬧海最具代表性.在動(dòng)畫場景中，武打場面一般是運(yùn)用動(dòng)畫的意象性表現(xiàn)來展現(xiàn)給觀眾的，在動(dòng)畫中并沒有實(shí)際電影中的十分激烈的武打場面，在動(dòng)畫表現(xiàn)中，對(duì)手一般也是為迎合主角擺擺招式.在動(dòng)畫電影中，其武打場面的動(dòng)作有對(duì)戲劇動(dòng)作的引用和模仿之處，但在制作上又有所改良，有著別具一格的表現(xiàn)力.比如哪吒鬧海中哪吒自刎的一幕，這個(gè)動(dòng)作在處理上借用了戲劇中霸王別姬的虞姬自刎，經(jīng)過動(dòng)作處理后展現(xiàn)給觀眾獨(dú)特的美感.在哪吒鬧海的動(dòng)畫場面中，哪吒背過身去，寶劍則從他的頸脖上抹過，這樣的動(dòng)作處理給人一種悲壯的美感.在《金猴降妖》電影的孫悟空三打白骨精片段中，孫悟空變換了許多找事，且每一次變化找事都會(huì)被可以強(qiáng)調(diào)和表現(xiàn)出來，這屬于定式亮相的表現(xiàn)方式，往后的武打場面也沿襲了這種風(fēng)格，動(dòng)畫電影對(duì)這種畫面的突出設(shè)計(jì)，動(dòng)畫人物的武術(shù)特征通過定式亮相的方式進(jìn)行顯示，這都是電影角色運(yùn)動(dòng)當(dāng)中的裝飾性風(fēng)格的運(yùn)用.

2.2 角色造型中的裝飾性表現(xiàn)

在動(dòng)畫角色造型當(dāng)中,臉譜造型是十分普遍的.臉譜化指的是臉譜要和人們的醫(yī)師相結(jié)合，兩者之間有必然的聯(lián)系.動(dòng)畫電影天書奇譚中的貪財(cái)縣官就屬于一個(gè)通過臉譜形象的塑造被夸張化的角色,動(dòng)畫人物縣官的設(shè)計(jì)借用了戲曲中小花臉的臉譜設(shè)計(jì),整體上給人一種滑稽、貪婪的感覺.民間工藝美術(shù)作品真實(shí)地反應(yīng)了廣大人民的生活狀態(tài)，但在動(dòng)畫設(shè)計(jì)和創(chuàng)作當(dāng)中通常會(huì)加大裝飾性表現(xiàn)的比例，其中圖案就是一個(gè)很好的證明，其集中表現(xiàn)在動(dòng)畫中古代神話形象的塑造上，比如哪吒、十太子等動(dòng)畫角色都被塑造成白白胖胖的娃娃臉形象，十分招人喜愛，而善良的仙女、美麗的王妃等都塑造成了典型的瓜子臉、苗條身材的美女形象.

2.3 裝飾構(gòu)圖的裝飾性表現(xiàn)

在我國初期的電影動(dòng)畫當(dāng)中，散點(diǎn)透視是其重要特征之一.總的來說，色彩、亮度和線是動(dòng)畫空間的主要影響元素.電影畫面當(dāng)中的時(shí)點(diǎn)能夠隨意移動(dòng)，因此視閾無法給其設(shè)定相應(yīng)范圍.時(shí)點(diǎn)移動(dòng)時(shí)采集的部分都能夠在畫面里顯示，動(dòng)畫電影中能夠應(yīng)用和表現(xiàn)多種透視法則，但除特殊鏡頭需要外，一般不會(huì)使用焦點(diǎn)透視法.在我國動(dòng)畫電影中，平視體構(gòu)圖和立體式構(gòu)圖都得到了廣泛應(yīng)用，其中平時(shí)提構(gòu)圖和透視體構(gòu)圖都包含在裝飾構(gòu)圖的范圍內(nèi).

2.4 裝飾色彩中的裝飾性表現(xiàn)

色彩在動(dòng)畫場景中的應(yīng)用在一定程度上能給觀眾不同的意識(shí)回饋，這種意識(shí)回饋和人們的生活密切相連.比如藍(lán)色給人冷漠的感覺，橘紅色給人溫暖的感覺，紅色則讓人感到喜悅等.

3 動(dòng)畫場景中裝飾性風(fēng)格的運(yùn)用手法

改化與嫁接的程式化屬于吧裝飾元素假如動(dòng)畫場景修飾當(dāng)中的比較常用的手法，其表現(xiàn)形式包括借線造型和借形造型兩種.借形造型指的是吧某個(gè)形狀的各部分通過拼接、剪切等方式相結(jié)合，產(chǎn)生一個(gè)新的造型，其典型運(yùn)用例子是動(dòng)畫哈爾的移動(dòng)城堡，動(dòng)畫創(chuàng)作者把巴洛克風(fēng)格的建筑場景搬進(jìn)了湯婆婆辦公室的造型，顯得風(fēng)格華麗卻不突兀，讓觀眾在欣賞富麗堂皇的巴洛克風(fēng)情中大飽眼福.借線造型是對(duì)借形造型的眼神，它一般適合用于動(dòng)畫對(duì)稱場景的設(shè)計(jì)當(dāng)中.

夸張與概括也是動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)當(dāng)中的常用表現(xiàn)手法，具體內(nèi)涵是在原油客觀事物形態(tài)的基礎(chǔ)上運(yùn)用想象力和創(chuàng)造力將其進(jìn)行夸張的變形.夸張手法和概括手法的作用是在原油形態(tài)固有特征的強(qiáng)化基礎(chǔ)之上，讓場景的造型風(fēng)格更加鮮明，其裝飾性更為突出；并對(duì)場景的情感表達(dá)和形式之美進(jìn)行強(qiáng)化.概括手法是對(duì)客觀事物原有形態(tài)的提煉和簡化，增加其藝術(shù)感染力，夸張手法則是對(duì)場景造型的個(gè)性進(jìn)行放大，增加場景的趣味及其情感趨向.動(dòng)畫凱爾經(jīng)的秘密中場景則明顯采用了概括和夸張的手法來進(jìn)行表現(xiàn)，小豬被概括中方中帶圓的形狀，突出耷拉的耳朵、突出的鼻子和俏皮卷的尾巴，色彩亮麗清新，有較強(qiáng)的裝飾感和藝術(shù)表現(xiàn)力.

線條的運(yùn)用在動(dòng)畫場景造型塑造中起著十分重要的作用.不同的線條對(duì)場景起到不同的裝飾作用.直線在動(dòng)畫場景表現(xiàn)當(dāng)中具有明快硬朗的裝飾表現(xiàn)力；而曲線則具有原畫流動(dòng)的溫潤的裝飾表現(xiàn)力.動(dòng)畫尅而經(jīng)典秘密的場景中多用原畫的線條作為場景的裝飾元素，以粗線為中心，細(xì)線輔助粗線，二者相結(jié)合并統(tǒng)一與動(dòng)畫場景當(dāng)中，蜿蜒的曲線圍繞著動(dòng)畫主體造型展開設(shè)計(jì)，大大增強(qiáng)了動(dòng)畫場景的裝飾性和秩序感.

在動(dòng)畫場景造型設(shè)計(jì)當(dāng)中，可利用單一圖形或多個(gè)單一圖形組成的組合圖形作為一個(gè)裝飾單元來對(duì)裝飾性進(jìn)行表現(xiàn)，起哄圖形和圖形之間的滲透性和關(guān)聯(lián)性能夠形成一定的預(yù)警，對(duì)造型的秩序性、方向性和層次型進(jìn)行表現(xiàn).不同材質(zhì)的優(yōu)美紋理能夠讓人們感受到大自然的藝術(shù)美，在動(dòng)畫場景中添加激勵(lì)效果，可以增強(qiáng)裝飾單元的耐看性和場景的質(zhì)感，讓裝飾元素更具視覺沖擊力.

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