點(diǎn)景在傳統(tǒng)花鳥畫構(gòu)成中的作用

楊藝貞

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點(diǎn)景在傳統(tǒng)花鳥畫構(gòu)成中的作用

楊藝貞

（漳州職業(yè)技術(shù)學(xué)院 人文社科與藝術(shù)系，福建 漳州 363000）

點(diǎn)景是中國傳統(tǒng)繪畫極其重要的一種表達(dá)方式。在繪畫作品中合理地運(yùn)用點(diǎn)景能使畫家的情感與物象更加融合，對畫面的構(gòu)圖及意境有著畫龍點(diǎn)睛的作用。以花鳥畫點(diǎn)景為研究對象，通過舉例中國傳統(tǒng)花鳥畫中精心安排的點(diǎn)景，重點(diǎn)闡述了點(diǎn)景在傳統(tǒng)花鳥畫構(gòu)成中的作用，著重論述其在構(gòu)圖、色彩、意境中的關(guān)系。

點(diǎn)景；花鳥畫；畫面構(gòu)成

中國傳統(tǒng)繪畫善于在畫面構(gòu)成與意境中運(yùn)用點(diǎn)景，它往往能提供一個(gè)開始，卻讓人聯(lián)想到無限的江山來[1]。點(diǎn)景是什么？“點(diǎn)”從外表上可以說是最小的元素形式，[2]卻有著畫龍點(diǎn)睛之意；“景”即大自然的一切。點(diǎn)景在畫面中所占的比例雖小，卻涵蓋了畫家對畫面構(gòu)成的經(jīng)營以及情感寄托。好的點(diǎn)景能以小見大，豐富畫面的表現(xiàn)力，使畫面的主題得到升華。傳統(tǒng)花鳥畫家特別注重運(yùn)用點(diǎn)景人物這一妙筆。

古代有個(gè)聰明的畫師在表現(xiàn)“踏花歸去馬蹄香”時(shí)，畫的是：繁花壓枝，落花遍地，游人騎在馬上，馬兒輕快地?fù)P起一只后蹄，兩只蝴蝶追逐著馬蹄翩躚飛舞。兩只蝴蝶就把看不見的香氣很生動(dòng)地表現(xiàn)出來，而且增加了盎然的春意，也襯托了玩賞人的愉快心情，整個(gè)畫面情節(jié)更生動(dòng)有趣。畫師聰明就在于抓住了這句詩的精髓 “香”字上，借小小的蝴蝶為畫中點(diǎn)景，蝴蝶是愛采花的昆蟲，哪里有花香它們就飛到哪，蝴蝶緊追逐馬蹄，不都是因?yàn)轳R蹄香吧？不僅僅傳達(dá)了香氣，也傳達(dá)春天的氣息與游人的歡快?？梢姡耙孕∫姶蟆笔屈c(diǎn)景表現(xiàn)的重要意義之一，以局部見全體，一斑觀全豹，以有限見無限。大自然景象萬千，從任何角度看都是五光十色、形狀各異、千頭萬緒，非筆墨所能詳盡。而中國花鳥畫是集中體現(xiàn)了人與作為審美客體的自然生物的審美關(guān)系，畫中點(diǎn)景通過典型的小景物和生活細(xì)節(jié)來表現(xiàn)重大的社會(huì)內(nèi)容和象征重大的思想內(nèi)容，關(guān)系到全畫的立意，雖小至寸余，卻達(dá)到“以小見大”之效果，對作品起了畫龍點(diǎn)睛的作用。

一、點(diǎn)景對畫面構(gòu)圖形式美的影響

中國畫的構(gòu)圖在傳統(tǒng)畫論中稱之為“章法”、“布局”，它與西方繪畫構(gòu)圖相比其藝術(shù)構(gòu)成傾向于平面裝飾性。[3]而平面空間的深度拓展主要是依靠層次的變化，如何使畫面中的物象能夠符合形式因素上的主體突出、對稱與均衡、對比與協(xié)調(diào)、節(jié)奏與韻律、動(dòng)靜相依、變化與統(tǒng)一等種種形式美規(guī)律，對作為在畫面中含有表現(xiàn)內(nèi)容與形式特征的點(diǎn)景而言，其在構(gòu)圖形式美中的把握和運(yùn)用有著重要的影響。

宋徽宗趙佶《芙蓉錦雞圖》（圖1），畫中一只色彩絢麗的錦雞落在芙蓉枝上，回首出神地仰望著右上角一對翩翩飛舞的蝴蝶，顯出一種安詳且躍躍欲試的神態(tài)。芙蓉的一枝，由于錦雞的落下而微微地彎曲了，似乎給人一種顫動(dòng)的感覺，更顯出花枝的柔美。在此畫中主要的表現(xiàn)物體是芙蓉與錦雞，花朵從左下邊往上延伸是合，錦雞的頭伸上角是一種開，而此時(shí)右上角的蝴蝶向下飛是一種合。在這幅作品里，錦雞占據(jù)了整個(gè)畫面的三分之二，蝴蝶在畫面中起到的作用就是點(diǎn)景，一開一合，使畫面形成了幾條無形的連接，形成彼此間的呼應(yīng)與交叉，把視覺引向畫面的中心，達(dá)到很好的統(tǒng)一效果。中國畫形式美的創(chuàng)造，是一個(gè)將意象思維轉(zhuǎn)化為視覺形式圖像的營造過程，構(gòu)圖中對點(diǎn)、線、面的把握，實(shí)際上是把具體物象經(jīng)過歸納轉(zhuǎn)換為抽象的符號(hào)，將畫面的構(gòu)成由視覺意義上的復(fù)雜化轉(zhuǎn)化為構(gòu)成意義上的規(guī)則化，使各種運(yùn)動(dòng)變化形式統(tǒng)一于有序的節(jié)奏韻律之中。

圖1 宋徽宗趙佶《芙蓉錦雞圖》

圖2 《芙蓉錦雞圖》分析圖

圖2是筆者對《芙蓉錦雞圖》以點(diǎn)線面的形式要素進(jìn)行分析，通過分析可以看到畫家運(yùn)用錦雞、芙蓉、蝴蝶、題款、印章這些實(shí)像的正形把畫面分割為諸多大小、比例、形狀各不相同的塊面，如圖中的①②③④⑤⑥⑦⑧這些塊面大小對比非常明確，主體所處的負(fù)形②空間最大，而點(diǎn)景空間⑦⑧相比其它明顯較小，圍繞主體②空間外的⑥⑤④③①⑦⑧由大小不一帶來了畫面上緊-松-緊-松-緊節(jié)奏的變化，這些塊面不是獨(dú)立分開的，而是相互聯(lián)系、作用，共同構(gòu)成和諧完美的畫面。畫面中蝴蝶飛的動(dòng)勢符合起承轉(zhuǎn)合的原理，由分析圖可見，畫面里本來是由①②③④⑤⑥組成的，加了兩只蝴蝶即在畫面里增加了點(diǎn)，透過點(diǎn)延伸虛線，畫面空間增多，畫面層次也隨著變多了，而且使畫面呈完善S型律動(dòng)，使從左下角延伸上來的氣脈與之相連更加緊湊、節(jié)奏更加鮮明。左下角的不知名花是“起”，錦雞站立的芙蓉為“承”，畫面中最重要的部份錦雞為“轉(zhuǎn)”，而點(diǎn)景蝴蝶為“合”，與“起”相呼應(yīng)，起承轉(zhuǎn)合節(jié)奏分明，脈絡(luò)清晰，構(gòu)成更加融和。注意觀察蝴蝶形狀與顏色，大小黑白上的雙重對比，生動(dòng)躍于畫面?？梢赃@么說，在這張畫里，點(diǎn)景以不同的形、色、線的對照與呼應(yīng)主體造成變化中的均衡感，使畫面主體錦雞得以突出，主次分明、聚散有致、穿插合理、大小相宜，增加了畫面的生動(dòng)性與趣味性，出色地完成了畫面形式美的律動(dòng)。

圖3 崔白《寒雀圖》

圖4《寒雀圖》分析圖

北宋崔白所作的《寒雀圖》（圖3），圖畫冬日庭院中，木葉脫落已盡，一根枯枝上有數(shù)只的麻雀在嬉戲，或棲或啄，或交頸而眠，或引頸歌吟，神態(tài)各異，活潑而有韻致，卷首的空白處，一雀展翅凌空而下，作為點(diǎn)景與其余動(dòng)態(tài)各異的麻雀的頭部與視線呼應(yīng)，正好構(gòu)成了一個(gè)橫的S型律動(dòng)變化，不僅使構(gòu)圖取得了平衡，而且使其成為麻雀這一能動(dòng)形象中的畫眼，動(dòng)靜互補(bǔ)，動(dòng)中傳情，妙不可言。同樣，我對《寒雀圖》作了畫面構(gòu)圖分析（圖4），在畫面中的樹干橫斜交叉，與棲息在上面的雀，都是隱形的畫面分割線，疏密有致地把畫面分成①②③④⑤⑥⑦⑧⑨，可以看出這些空間所形成的正負(fù)形大小完全不一，產(chǎn)生了①緊-②松-③緊-④松-⑤緊-⑥松-⑦緊-⑧松-⑨緊的節(jié)奏松緊變化。從左邊的兩只雀開始為“起”，粗樹干與第三四只雀為“承”，而第四五六只雀則為勢的延伸與彎化的“轉(zhuǎn)”，最后一只俯沖下來的雀為“合”，峰回勢聚，起承轉(zhuǎn)合的總體趨向構(gòu)成了勢，而勢強(qiáng)氣越足，畫面氣線的完整的同時(shí)實(shí)現(xiàn)了畫面平衡。每只雀都可看為一個(gè)點(diǎn)，點(diǎn)點(diǎn)連接成線，節(jié)奏與韻律的連續(xù)性形成一個(gè)非常美的S型線律動(dòng)，畫面總體趨勢隨之而生。如果說畫面里缺少了作為點(diǎn)景的這只雀，那么畫面的力度與分量勢必被大大削弱，由分析圖可見，畫面右邊的空間只有①②③④⑤，少了⑥⑦⑧⑨層次上的變化，畫面容易氣不足而顯得單薄。畫者還充分地把握了觀者的視覺心理，如同樣長短、寬窄的兩條線，豎線在視覺感知上似乎要比橫線長，對角斜上的直線較之直豎的線與橫臥的線在視覺感知上要有力度和氣勢。在眾多描寫物象中，右邊的那只置以濃重色彩的雀處于黃金分割線的位置，在畫面中形成了一條對角斜線，與視覺整體的外在形式所表現(xiàn)出的S形動(dòng)勢感相呼應(yīng)，成為畫面的焦點(diǎn)和情節(jié)中心。

古人在大量實(shí)踐的基礎(chǔ)上留下了不少精辟論斷，如“布置得法，多不厭滿，少不嫌稀……圓朵非無缺處，密葉必間疏枝……花間集鳥，必在空枝”等。[4]由上面諸多分析可見，點(diǎn)景不僅僅是個(gè)點(diǎn)晴的元素，它是畫面結(jié)構(gòu)與畫面分割非常重要的部份，是開合結(jié)構(gòu)及內(nèi)部結(jié)構(gòu)產(chǎn)生變化的重要元素之一，它對起承轉(zhuǎn)合、延伸氣線、合理分割畫面空間正負(fù)形有著密切的關(guān)系?；B畫很講究形式美，畫面上安排幾根枝條，幾簇花朵，幾組綠葉，或者幾只鳥，都能形成對畫面空間的平面分割。對畫面分割形成的疏密、聚散、虛實(shí)及正負(fù)形等關(guān)系的處理，點(diǎn)景起了一個(gè)非常關(guān)鍵的作用。一幅花鳥畫，根據(jù)立意把主要描寫對象擺在最突出的位置，表達(dá)的對象主題明確，其它表現(xiàn)元素的增加在一定程度上會(huì)使畫面信息量變得更為豐富，適當(dāng)?shù)靥砑踊āⅧB、蟲或是其它物象當(dāng)以點(diǎn)景，能更好地形成畫面的氣線，對平面空間進(jìn)行分割，符合黃金比，使各個(gè)構(gòu)成元素有“條理”地組織在畫面陪襯的位置上，形成符合藝術(shù)美的S、Z等形線，可以有效地使靜止的畫面產(chǎn)生內(nèi)在的動(dòng)感，有限的筆墨將有限的空間呈現(xiàn)出無窮的韻味。

二、點(diǎn)景對畫面色彩的影響

色彩是構(gòu)成畫面某種藝術(shù)情調(diào)和藝術(shù)風(fēng)格的基本要素。東方的或西方的、傳統(tǒng)的或現(xiàn)代的繪畫，無論其如何發(fā)展，從畫面效果看，色彩始終是重要的構(gòu)成因素?！吧撬囆g(shù)家心象的表述”，[5]點(diǎn)景與花鳥畫的色彩關(guān)系，不僅僅是畫面色彩上的需求，也可以反映畫家所寄托的情感方向。不同的色彩代表著不同的情感特征，畫家經(jīng)常借助于畫面上的色彩表達(dá)他的思想感情。

于非闇《玉蘭黃鸝》（圖5）畫面構(gòu)圖飽滿，主體玉蘭花形成一個(gè)“C”字形的半包狀，點(diǎn)景為兩只鳥兒，一只黃鸝立在其中，別一只盤旋在半空中呼應(yīng)，兩只鳥兒相對視，形成一條有力的對角斜線沖破視覺，空間分割正負(fù)形關(guān)系更加明朗，畫面更加和諧與完美。圖6是我對《玉蘭黃鸝》圖做的色彩分析圖，背景是大面積的純藍(lán)，而白玉蘭是穿插于畫面里的白顏色，而兩只鳥以純黃顏色夾黑出現(xiàn)，畫面色彩一下子繽紛起來，白與黃則緩和了色彩間的過渡，而黃與藍(lán)、黑與白間色彩鮮明對比，畫面非常響亮。這張畫的獨(dú)到之處在于畫者用了一個(gè)醒目的湖藍(lán)色背景，上面點(diǎn)綴著潔白的玉蘭和艷黃的鳥，所有顏色純度都極高，顏色之間反差特別大，集中在藍(lán)、黃、白幾個(gè)色塊的組合上，追求平面裝飾效果，表現(xiàn)出色彩的秩序感和美感。作者大膽運(yùn)用這種藍(lán)橙對比色的布局，增強(qiáng)了畫面的視覺沖擊力，畫面更富有裝飾意味。

圖5 于非闇《玉蘭黃鸝》

圖6 畫面色彩分析圖

因此，作為畫面不可缺少的點(diǎn)景，其色彩是畫家心理感受和思想變化的一種反應(yīng)，對于整個(gè)畫面，它彌補(bǔ)了主題中缺少的元素色，更著重于表現(xiàn)主賓之間的關(guān)系，色彩用在畫面最精彩最重要的地方，以其少少許，勝似多多許，從而達(dá)到以色彩助構(gòu)成的目的。五代荊浩在《畫說》中說：“紅黃間，秋葉墜，紅間綠，花簇族，青間紫，不如死，粉籠黃，勝增光?！碑嫾覐墓糯鹁投脤⑸视星楦械年P(guān)系恰如其分地運(yùn)用到繪畫的實(shí)踐中，并且配合中國畫的特殊用筆及造型相互對比，傳達(dá)畫者本人主觀意圖上的表現(xiàn)，用色彩表達(dá)內(nèi)心情感狀態(tài)。點(diǎn)景色彩的運(yùn)用可使畫面色彩產(chǎn)生冷暖強(qiáng)弱變化，拉開主體與其他要素間的距離?！叭f綠叢中一點(diǎn)紅”，這“一點(diǎn)紅”即是點(diǎn)景，不用很醒目，卻極其容易吸引觀賞者的眼球?？梢赃@么說，在每一幅畫上，要使寧靜與張力，飽滿與通透、傾斜與平衡能得以保持統(tǒng)一，點(diǎn)景形狀的相似性、充色的變化，增加了構(gòu)圖藝術(shù)的情趣，是構(gòu)圖中用色的關(guān)鍵，對平面空間起了相當(dāng)大的作用。

三、點(diǎn)景對畫面意境營造的影響

相對于西方古典繪畫而言，中國傳統(tǒng)繪畫更注重畫面中的精神、意蘊(yùn)，主要體現(xiàn)在一幅畫不僅畫面要好看，還得有精神內(nèi)涵，要“氣韻生動(dòng)”。“氣”除了指畫家的主觀意志、意趣、情思、意蘊(yùn)，還指神韻、神氣、韻致、生意，是一種縈繞在畫面中無形的重要東西?！绊崱弊钤缡悄淆R謝赫提出的，他在關(guān)于人物畫的“六法”中首先提出了“氣韻生動(dòng)”，這是六法中最重要的一法，概括了后面五法的表現(xiàn)特質(zhì)，是我國傳統(tǒng)繪畫突出的美學(xué)準(zhǔn)則。

林鳳眠先生的彩墨畫強(qiáng)調(diào)意境氣氛的渲染。他畫的花鳥，無論是靜態(tài)還是動(dòng)態(tài)，顏色是清淡還是濃烈，都以濃重的氛圍感人，隱含著強(qiáng)烈的感情宣泄?！肚嵇F》（圖7），描述的是暮色迷茫中一群野鶩在蘆葦搖曳中迎風(fēng)疾飛，畫中大部分面積是用來表現(xiàn)蘆葦，而作為點(diǎn)景的五只秋鶩用色凝重，造型冼煉，卻是畫面中最吸引人的焦點(diǎn)，它們的存在以動(dòng)態(tài)飛翔的曲線滿足了畫面構(gòu)圖點(diǎn)線面造型的需要，由畫面分析圖（圖8）可見，云彩為畫面的直線，長短不一地穿插著，而蘆葦則是以斜線打破直線的規(guī)整感，五只秋鶩以曲線的動(dòng)態(tài)出現(xiàn)于畫面的黃金分割線上，給平和的狀態(tài)以動(dòng)勢與活力。更重要的是融情于景，讓人看到是那掠水低飛的水鳥和迎風(fēng)倒伏的蘆葦，聯(lián)想到“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色?！睋u動(dòng)蘆葦?shù)男毕蜃邉菖c低壓浮云的弧線，層層深遠(yuǎn)，加上奮飛野鶩的曲線，為畫面增加了氣勢與活力。假若畫面中沒有這些秋騖的存在，它的意境與氣韻是否會(huì)大打折扣？留給人們想象的空間又能有多少？

圖7 林鳳眠《秋鶩》

中國繪畫藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，歷經(jīng)各代名師巨匠的創(chuàng)造研究，在題材內(nèi)容上由于時(shí)代背景、創(chuàng)作主體和審美標(biāo)準(zhǔn)的改變，現(xiàn)代花鳥畫創(chuàng)作題材更為廣泛，作為點(diǎn)景表現(xiàn)的種類更加多樣。畫家應(yīng)重視點(diǎn)景的作用，通過點(diǎn)景使畫中構(gòu)圖間形成有機(jī)的聯(lián)系，相輔相成，相得益彰，實(shí)現(xiàn)繪畫藝術(shù)的再現(xiàn)與表現(xiàn)、具象與抽象、內(nèi)容與形式的整體結(jié)構(gòu)。

因此，點(diǎn)景手法在當(dāng)代花鳥畫創(chuàng)作中仍有著重要意義，它的運(yùn)用和發(fā)揮能夠讓我們在新的時(shí)代下創(chuàng)作出更具藝術(shù)魅力的作品，我們應(yīng)該繼承并不斷地發(fā)揚(yáng)光大，在創(chuàng)作中加以重視，才能不斷提高花鳥畫作品的藝術(shù)質(zhì)量。

[1] 朱良志. 曲院風(fēng)荷[M]. 合肥:安徽教育出版社,2006(3):107．

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[3] 韓瑋. 中國畫構(gòu)圖藝術(shù)[M]. 濟(jì)南:山東美術(shù)出版社,2005(3):1.

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[5] 陳綬祥. 國畫指要 [M]. 重慶:四川美術(shù)出版社,2006(1):75.

Significance of “Point View” in Composition of Traditional Chinese Bird-and-flower Painting

YANG Yi-zhen

(Zhangzhou Institute of Technology, Zhangzhou, Fijian, 363000, China)

The “point view” is extremely important as a means of expression in traditional Chinese painting. The use of “point view” in painting will improve consistency between the artist’s emotion and physical image, thus has a finishing touch effect on the composition and artistic conception of paintings. This paper researches “point view” in bird-and-flower painting through listing well-arranged “point view” in traditional Chinese bird-and-flower paintings and elaborates the significance of “point view” in traditional bird-and-flower painting composition, focusing on the relation between composition, color and artistic conception.

Point View; Bird-and-flower Painting; Composition of Painting; Significance

2013－04－27

楊藝貞（1984—），女，福建長泰人，碩士，研究方向：美術(shù)學(xué)。

J211

A

1673-1417（2013）02-0039-05

（責(zé)任編輯：馬圳煒）