“白線的張力”

白海

“白線的張力”是劉國松在中國畫領(lǐng)域提出的最新主張，它具有一定的學(xué)術(shù)性和歷史性。近年來以劉國松為首的“白線畫派”在臺灣、香港、上海、中山舉辦了多次以“白線的張力”為主題的畫展。

在中國畫的歷史上，“黑”線起源于東晉南北朝，以顧愷之為代表的“勾線”表示景物的圖形，唐代之后逐步興起“水墨暈章”，發(fā)展到五代以董源為代表的創(chuàng)造披麻皴、荷葉皴、解索皴等十六家皴法，隨著歷史的發(fā)展，皴、擦、點、染、水法、墨法豐富了中國繪畫的表現(xiàn)手法。

時隔1500多年之后，劉國松提出了“白線的張力”。以“黑線”的反思維邏輯表現(xiàn)景物，革掉了筆的命，以一種現(xiàn)代水墨的圖式，營造出氤氳鴻蒙，氣勢恢宏的宇宙世界。其中，他創(chuàng)造了“抽筋錄岐皴法”、“水拓法”、“紙拓法”、“漬墨法”。我創(chuàng)造了“霧凇潑墨留白法”、“雪山蛇皮皴法”、“三潑留白法”等等，還有以各種“白線”的水墨方式表現(xiàn)的群體畫家作品，都是在傳統(tǒng)的中國畫中不曾見過的圖象。我們不愿“啃老”、不想效仿古人畫家，在傳統(tǒng)筆墨之外另辟蹊徑，以現(xiàn)代人的科學(xué)心態(tài)，拓寬了宣紙水墨媒材的性能和極限，并建樹了新的創(chuàng)作理念，作品呈現(xiàn)出無窮的想象力。

如果以《易經(jīng)》的“太極圖”論證“白線的張力”，將傳統(tǒng)筆墨的“黑線”比作太極圖的“黑眼白魚”，將現(xiàn)代水墨的“白線”比作太極圖的“白眼黑魚”，形成“你中有我，我中有你”黑白相對，陰陽互補，對立統(tǒng)一的完美圖式?！昂谘郯佐~”——純清，“白眼黑魚”——張力，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的合璧完美地詮釋了乾坤兩儀，天地相抱，“天清地濁，天動地靜，降本流末”的中國道家宇宙觀?！鞍拙€張力”，在畫面的表現(xiàn)圖式上，以“知白守黑”烘托出“白線的張力”。

唐代王維曾提出“云雪飄蕩、以地為雪”卻為后人留下了“留白為皴、留白為凇”的難題，從古至今未曾見過“留白為皴、留白為凇”的作品及技法。

白線的霧凇留白作品有極強的張力，既有空靈、虛幻、唯美的高尚品格，又不失冷寂、孤傲、悲愴的個性特征。白線之張力可表雪山之魂魄，宇宙之氤氳，凇雪之靜雅，將為中國藝術(shù)市場注入嶄新生命力。