我對“眼神”的理解
——演《村長娘子》有感

■房美華

我對“眼神”的理解
——演《村長娘子》有感

■房美華

戲劇演員的“眼神”是自身綜合表演的先導(dǎo)，所以有句諺語“一身之戲在于臉，一臉之戲在于眼，一眼之戲在于神”，一個戲劇演員在舞臺上“眼神”運(yùn)用得好壞，可看出他的內(nèi)涵素養(yǎng)和基本功的深淺。

記得在戲校學(xué)習(xí)時，經(jīng)常聽到老師們的提醒，注意“眼神”拿出點精氣神來，當(dāng)時，只知道一味地模仿動作，對于運(yùn)用好眼神則是懵懵懂懂，一時難以明其理，而今通過幾年的舞臺實踐，深刻地體會到運(yùn)用眼神的重要性。武戲中“嘟吧噠嗆”隨著鑼鼓點，一擰身，頭一甩，眼睛瞪得滴溜圓，好一個亮相動作，臺下頓時掌聲如雷，文戲中的眼神更加細(xì)膩，切莫散亂，茫然空洞無物，這不但會削弱角色人物應(yīng)有的風(fēng)采，甚至?xí)蔀樗茉烊宋锏恼系K。

眼睛素有心靈之窗的說法，能揭示人物的心理狀態(tài)，雙眉緊鎖，圓目瞪視，反映出發(fā)怒的情緒；雙眉上挑，雙眼瞇笑，喜氣立即溢于言表；眼角下垂，雙眼耷拉，再配以一抽一泣，哀傷立現(xiàn)。眼球不轉(zhuǎn)，頭轉(zhuǎn)辨聲，那是盲人；眼球骨碌一轉(zhuǎn)，然后一頓大睜，那就是想出了好主意；緊皺雙眉，眼神發(fā)定，那是愁思；眼神飄忽躲閃，不敢正視，那是做了錯事；雙眼往上一瞟，那是傲慢不屑之態(tài)等等。例如，我參加省“五星工程”獎的一部小戲《村長娘子》，它主要講述的是一位村長的老婆經(jīng)常瞞著丈夫三天兩頭到村口張三開的小超市里“欠賬”“買”東西，張三礙于村長面子，“送”了一次又一次的各類商品，有次村里考察干部，他暗中偷偷舉報了這位村長娘子，為此村長娘子受到了丈夫的痛斥，她決心痛改前非，登門拜訪想還掉以前所有欠的賬務(wù)。誰知，張三以為村長娘子又是來欠賬拿貨，嚇得寧愿超市不營業(yè)也不愿給村長娘子開門，于是村長娘子善意的戲弄了張三一番。戲中兩個人物，村長娘子和張三除了較多的形體動作之外，眼神的運(yùn)用鮮明突出了人物的心理狀態(tài)與人物形象，村長娘子一出場，發(fā)現(xiàn)超市門是關(guān)著的，眼神左右一動，突然微笑眼睛大睜。直接用眼神告訴觀眾張三是故意躲在屋里不愿讓她進(jìn)門。再如，村長娘子假裝要拿很多商品，張三在一旁著急萬分，兩人形體上是以載歌載舞的形式來體現(xiàn)，但心理描寫完全是靠眼神來體現(xiàn)。同時窺視對方，但眼神中反映給觀眾的情感卻不一樣，所以通過這部戲的表演，我把“眼神”比喻成“味精”，就像燒菜加點味精就鮮美，就有味，回味悠常，余韻綿綿。

京劇大師梅蘭芳先生早年為了練好眼神，特地每天早起看放飛的鴿子，達(dá)到練習(xí)目的。我們平時也許難以達(dá)到這種境界，但要注意多練習(xí)，多思考，結(jié)合劇中人物，規(guī)定情節(jié)，人物心理，合理地用好眼神，配合面部表情，身段動作，為完成對角色的塑造加上點睛之筆，做到用眼神“領(lǐng)”觀眾，“交代”觀眾，“留”觀眾。