電場(chǎng)：超越超現(xiàn)實(shí)

周靜

《電場(chǎng)：超越超現(xiàn)實(shí)——法國蓬皮杜中心藏品展》于2012年12月15日起在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館七樓舉行。展覽是上海當(dāng)代藝術(shù)博物館開幕季的重要項(xiàng)目之一，也是蓬皮杜中心在中國的大型展覽。

和法國蓬皮杜中心的合作并不是第一次，早在2004年中國的“法國年”期間，就曾辦過一場(chǎng)以“新浪潮”為主題的展覽。這次關(guān)于《超現(xiàn)實(shí)》的展覽，蓬皮杜更多的是作為咨詢方參與，提出更多對(duì)于現(xiàn)代藝術(shù)的重現(xiàn)和當(dāng)下價(jià)值的思考。

超現(xiàn)實(shí)主義是上世紀(jì)二三十年代激蕩于歐洲的藝術(shù)浪潮。它提出的關(guān)于創(chuàng)作源泉、創(chuàng)作方法、創(chuàng)作目的等一系列問題，既是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)制度和生存條件的懷疑，也是一場(chǎng)求新求變的“精神革命”。其美學(xué)觀點(diǎn)（如“無意識(shí)”、自動(dòng)繪畫／書寫、共同創(chuàng)作等）影響至今。本次展出藏品共一百余件，年代從上世紀(jì)20年代超現(xiàn)實(shí)主義伊始跨越至今，類型涉及繪畫、雕塑、裝置、影像、攝影、建筑模型和手稿。展出包括米羅、畢加索、杜尚、恩斯特、馬格利特、曼雷、阿曼、基彭貝爾格、凱撒、史波耶里、杜布菲、巴塞里茲、里希特、波爾克、古爾斯基、菲利克斯·岡薩雷斯·托雷斯、波坦斯基、巴爾代薩里等大師的作品。最大尺幅的作品為弗蘭克·斯特拉1994年利用計(jì)算機(jī)信息技術(shù)再現(xiàn)自己以往作品中的圖案的9.6米長(zhǎng)丙烯畫作《波倫布》，以及讓杜布菲1984年為威尼斯雙年展法國館而作的8米長(zhǎng)的《萬物之理》。

展覽也對(duì)中國藝術(shù)家的創(chuàng)作給予特別的關(guān)注，其中包括這一代藝術(shù)家中的佼佼者，也包括深受超現(xiàn)實(shí)主義影響的藝術(shù)家們。圍繞著陳箴的代表作《圓桌》，展覽向上海觀眾展出蔡國強(qiáng)、王度、黃永蟲、張洹、嚴(yán)培明的作品。

展覽分為六個(gè)部分：相遇、詩的物象、夜、自動(dòng)主義、愛神、文象。每個(gè)部分均由一系列超現(xiàn)實(shí)主義名作引入，并延伸至當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作。在蓬皮杜中心提供的120件作品中，有兩塊主要內(nèi)容。一塊是展現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)形式感的，馬克斯·恩斯特的作品就列屬于其中，它是將藝術(shù)流派引入后現(xiàn)代藝術(shù)的偉大藝術(shù)家，另外一塊是展現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)主題的，雷內(nèi)·瑪格麗特便是其一，藝術(shù)家的影響力更是蔓延至了文學(xué)界。展覽期望的是讓更多的觀眾能夠通過不斷的學(xué)習(xí)、閱讀，更好更深刻的理解這些藝術(shù)作品，了解創(chuàng)作當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景。因?yàn)閯?chuàng)作都是取源于當(dāng)下的生活，通過藝術(shù)作品的解讀更能形象的敘述歷史，從而在世界范圍內(nèi)更好的體察生活現(xiàn)狀。

不同形式藝術(shù)作品與觀眾見面，一方面激起觀眾對(duì)于現(xiàn)代、超越新浪潮的好奇心；一方面，能在城市中的這個(gè)場(chǎng)所，產(chǎn)生對(duì)思想方法和藝術(shù)語言的持久推動(dòng)力。