民國時期南京、武漢、重慶三座城市的歷史文化內涵與建筑個性的比較分析（下）

周榮蜀，舒鶯

（重慶市設計院建筑文化研究室，重慶400015）

民國時期南京、武漢、重慶三座城市的歷史文化內涵與建筑個性的比較分析（下）

周榮蜀，舒鶯

（重慶市設計院建筑文化研究室，重慶400015）

民國時期先后作為首都和陪都的南京、武漢、重慶，同屬長江流域，具有類似的地理環(huán)境，其時興建的民國建筑，開創(chuàng)了我國傳統(tǒng)建筑吸收西方技術開展城市設計的先河。三地又依城市所處環(huán)境不同而保持了各自的地域建筑特色，這為當下提供了有益的借鑒：既要傳承歷史，又要合理吸收西方先進設計理念，同時兼顧自然地理環(huán)境和市場需求，以建設具有中國特色的城市文化。

民國建筑；地域特色；中西合璧；長江上中下游；十朝古都；金陵古韻；武漢三鎮(zhèn)；吊腳樓；巴渝山地建筑

(上接2013年第7期第56頁）

3 三座城市的民國建筑代表作品特色比較分析

盡管民國時期南京、武漢、重慶三座城市同處長江流域，具有類似的地理環(huán)境，并且先后成為首都和陪都，歷史背景也有相似之處，但在具體建筑設計上卻呈現(xiàn)出很大的不同。

圖1 南京總統(tǒng)府

3.1 南京

南京的民國建筑由政府組織推行，數(shù)量多，等級高，建筑類型齊全，風格多樣，就其造型而言，大致可分為：采用新結構、新技術建造的中國宮殿式建筑；中西合璧的新民族形式建筑；西方現(xiàn)代派建筑等類型（圖1）。

南京地處南北之交，建筑樣式有北方的端莊渾厚，又有南方的靈巧細膩，其民國建筑大部分建成于1929年至1937年國民政府大興土木的八年“首都建設”中。據(jù)東南大學建筑系等單位自1988年11月至1990年2月進行的“南京近代建筑調查”，共發(fā)現(xiàn)民國建筑154處，其中大部分保存完好，內有20處建筑至今仍被建筑界視為中國近代建筑的精品，其中總統(tǒng)府、行政院、中央大學、金陵大學、紫金山天文臺和中山陵等，都是民國建筑中的精品。在此僅以大型建筑中山陵和小型建筑音樂臺為例，探尋南京民國建筑特點（圖2）。

圖2 中山陵1

圖3 中山陵2

中山陵是著名設計師呂彥直建造“中國固有之形式”的開創(chuàng)性建筑實踐的作品，也是被官方確立為具有政治意義的形式代表。設計方案最初是通過競賽選定的，其設計思想是把建筑融于自然環(huán)境之中，吸取中國傳統(tǒng)陵墓布局的特點，采取中軸線對稱的布置方式，設牌坊、甬道、陵門、碑亭、祭堂和墓室。甬道取消傳統(tǒng)陵寢石象生，主體建筑祭堂平面方形，以西方石構建筑的形式體現(xiàn)穩(wěn)定與永恒感，墓室頂端不采用中式傳統(tǒng)平頂天花藻井，而以西方石構建筑造型的古典半球穹窿頂增加肅穆感。建筑結構所用材料均為現(xiàn)代鋼筋混凝土，建筑色彩也為藍色和灰白色的結合，有帝王陵的傳統(tǒng)神韻，但消減了神秘、壓抑，代之以肅穆但開朗、平易近人的氣氛（圖3）。

圖4 音樂臺

音樂臺是用作開展紀念中山先生儀式音樂表演及集會演講而修建的，由楊廷寶負責設計。設計指導思想是借助中山陵的園林景觀，創(chuàng)造清新開放而又古樸厚重的藝術效果。其設計在整體上采用了古希臘露天劇場作法：舞臺位于場地中心，背后豎起照壁，正面環(huán)水以隔開觀眾席，四周以坡度綠色草坪代替露天劇場石階席位，周圍以花架青藤，雕花廊柱為裝點，用現(xiàn)代鋼筋混凝土材料模擬古希臘石構建筑細節(jié)，采用傳統(tǒng)中式造型，舞臺照壁底部為石構須彌座，照壁頂部有云紋圖案，以龍頭、燈槽為裝飾，體現(xiàn)設計者對自然環(huán)境與建筑的和諧的追求，在西方建筑形制中流露細膩的江南特色（圖4）。

3.2 武漢

西方建筑技術作為資本主義的衍生物從漢口開埠后隨外商資本輸入進入武漢，所以武漢的民國建筑帶著濃厚的商業(yè)氣息。開埠早期的鋼筋混凝土結構大樓和后期日益成熟的現(xiàn)代摩登設計洋樓，單體建筑無不體量龐大，裝飾考究，形象穩(wěn)重，具有明顯的行業(yè)特征。景明洋行、通和有限公司、三義洋行等外國建筑師事務所的大批作品成為這一時期的優(yōu)秀代表（圖5）。

圖5 漢口商圈建筑

以漢口商圈建筑為代表的武漢民國建筑，規(guī)劃有序，布置規(guī)范，在建筑空間處理上，基本沿襲歐洲傳統(tǒng)的古典主義手法，主要街道端部都有高大建筑作底景，著重顯示建筑體量的高大與豪華。租界區(qū)各國建筑大體反映本國的文化背景和建筑藝術傳統(tǒng)，不過大量的建筑主要還是采用西方古典主義建筑形式。眾多銀行建筑一般都具有這樣的特征：外立面對稱嚴謹，尺度較大，內部營業(yè)大廳空間大，普遍采用藻井天花，建筑材料、內外裝修及設備考究。同時從實用角度出發(fā)，受到武漢地區(qū)夏季炎熱多雨，動輒成水鄉(xiāng)澤國的威脅和冬季苦寒的氣候環(huán)境影響，楚漢傳統(tǒng)地域元素在這些洋派建筑也得到應用——比如“楚臺”構造：武漢各時期大樓建筑多有二層地面以上的高臺，如匯豐銀行大樓、交通銀行大樓、江漢關大樓、商業(yè)銀行大樓、中國實業(yè)銀行大樓等，均有20級左右的室外踏步，其中江漢關大樓室外踏22步級。民國二十年武漢大水，江漢關水位26.4m時,半個武昌和漢陽的一部分也浸在水中，房屋泡在水中達兩個多月，而這些大樓建筑則安然無羌，樓內使用基本正常[1](圖6)。

圖6 江漢關

開爾斯的武漢大學珞珈山建筑群作為武漢民國建筑設計中的另類，是集中西古典與現(xiàn)代建筑風格設計于一體的優(yōu)秀作品。樓群以北京故宮為藍本進行設計，根據(jù)中國傳統(tǒng)建筑“軸線對稱、主從有序、中央殿堂、四隅崇樓”的原則，又引用了西方羅馬式、拜占庭式建筑式樣，開建筑風格之先。依山就勢，大量運用當時的西方新結構、新材料、新技術，使各建筑物依照各自的功能散點布局，又因山就勢，相互構成對位對景，面面相觀，最大限度地擴大了環(huán)境空間層次，與校內環(huán)境映襯，相得益彰。老齋舍、圖書館、行政樓、理學樓等建筑集古典與現(xiàn)代建筑之美，達到了整體建筑美與單體建筑美的完美結合，建筑與自然環(huán)境得到有機融合，其設計理念與建筑技術對中國后來的建筑影響深刻（圖7）。

圖7 武漢大學老齋舍

3.3 重慶

重慶在民國建筑中本地化特征最明顯，一方面是受巴渝山地環(huán)境條件限制，信息與技術傳播和建筑材料運輸?shù)扔邢?，如稅西恒在重慶大學和自來水廠的設計中就因為鋼筋混凝土在重慶難得，而別出心裁采用了重慶本地石材為主要建筑材

料；再如南山商人買辦別墅，雖然采用了許多西方建筑的時髦形式，但主體依然采用巴渝民居風格，沿用當?shù)亟ㄖ牧?。另一方面，抗?zhàn)遷都之后，建筑設計師們通過前期的諸多實踐，充分熟悉和掌握了中西方理念精髓，擁有了比較自如的駕馭能力，故而在條件簡陋、時間緊迫的條件下依然能針對性地創(chuàng)作出貼近生活、充分滿足使用功能又具有很強的審美價值的作品（圖8）。

圖8 重慶南山建筑群落1

“就地取材”、“臨時簡易”是重慶戰(zhàn)時建筑的最大特點。正如童寯在抗戰(zhàn)結束之后的論文中的總結所言：“一個比較貧弱的國家，其公共建筑，在不鋪張粉飾的原則下，只要經濟耐久，合理適用，則其貢獻，較任何富含國粹的雕刻裝飾為更有意義”、“在鋼骨水泥材料不易辦或不經濟的地方，發(fā)動公共建筑，未始不可以參用舊式做法，索性加入些古典趣味。尤其是深在內地，這種式樣，倒很與環(huán)境配合得當”[7]（圖9）。

圖9 重慶歌樂山抗戰(zhàn)時期建筑美齡樓

其實，看起來不中不西，但又簡潔實用的陪都時期建筑，從單純模仿到中西結合，再到力求適合地域特點、實際條件的設計理念的體現(xiàn)，不同于“克隆”的“異化”，是對洋風建筑的改進和再創(chuàng)造[8]，應該說是建筑師水平進一步深化和進步的體現(xiàn)，比如楊廷寶的圓廬、林森墓等設計，都是設計思想日臻完善的體現(xiàn)。在此僅以上清寺市委大院建筑群和黃山別墅群落為例分析重慶地域特色的民國建筑（圖10）。

圖10 重慶市委大院抗戰(zhàn)建筑群

抗戰(zhàn)八年，新市區(qū)上清寺、曾家?guī)r一帶系國民政府機關核心所在地，蔣介石、戴笠、汪精衛(wèi)、張治中官邸及周恩來公館、抗戰(zhàn)時期民主黨派大本營曾聚于此地，其中最富紀念價值的是蔣介石堯廬官?。ㄜ娢虖氖遥⑺蚊例g舊居和行政院舊址等建筑。這一系列建筑都不事奢華，簡樸而不失莊重典雅，特有的青磚、青石、青瓦建材，磚砌裝飾、人字坡屋頂?shù)燃毠?jié)在裝點建筑的時候也表明了自己的地域身份，與南京的富貴氣派，武漢的商業(yè)繁榮形成對比，體現(xiàn)出陪都時期深沉內斂的樸素風貌。

3.4 小結

三座城市的民國建筑都有中西交融的特點，但具體所處的地理環(huán)境要求和實際運作環(huán)境中業(yè)主方、服務對象的不同使得建筑在設計中需要考慮的區(qū)域環(huán)境條件、建筑功能、建筑材料、施工因素等形成差異化，進而形成各自的建筑特色，將城市之間的特色區(qū)別開來。具體差異比較如表3。

表3 三座城市民國建筑作品特點與形成的主觀因素比較分析

4 結語

經過對南京、武漢、重慶三地民國建筑建設的背景、作品風格和設計師從業(yè)特點相似與不同點的比較分析，可以看到作為近代城市建筑走向現(xiàn)代化的過渡，他們所具有的時代共性和地域個性對當代的設計師們而言，都有很多值得思考和借鑒之處。

（1）社會環(huán)境為建筑發(fā)展和人才成長奠定基礎。三地民國建筑的風格形成和發(fā)展都與城市所處的政治經濟大環(huán)境密切相關。民國時期，是三座城市從傳統(tǒng)封閉的自然經濟時代邁向現(xiàn)代社會的開始，也開啟了長江流域城市建設的新時期，更是優(yōu)秀建筑和大師輩出的時代。當前中國建筑逐漸走向國際化，建筑師們擁有穩(wěn)定的社會環(huán)境、繁榮的市場需求，還有日趨發(fā)達的經濟與技術條件作為支撐，創(chuàng)作新穎作品、表達大膽思維、彰顯自我個性的機會也遠遠高于民國的前輩，如何創(chuàng)作優(yōu)秀的建筑和培養(yǎng)新時代的大師值得我們進一步關注。

（2）民國建筑以中西合璧為體現(xiàn)，但更多的是追求創(chuàng)新和發(fā)展，不同于機械的跟風“克隆”。民國時期是我國建筑設計業(yè)第一次“放眼看世界”，三座城市經過或主動、或被動的接受西方技術，建筑的民族性與地域性并沒有消失，相反，卻以中西合璧的形式體現(xiàn)出來，成為了一種全新風格，是東西方建筑理念的“異化”，是二者的和諧共存，這種與當代盲目照搬“克隆”標志性建筑物的作法是完全不一樣的?！爱惢笔莿?chuàng)新和發(fā)展，是在批判吸收的基礎上融合生長出新的富有生命力的作品，可以長久地存在，事實證明直到今天，三地不少民國建筑依然是其城市的文化代表，而“克隆”帶來的則是不顧實際情況的抄襲和復制，缺乏個性和創(chuàng)造力，更談不上生命力和發(fā)展。

（3）民國建筑設計注重對歷史地理因素的關注，使建筑具有地域特征。經過對三座城市民國代表作品的比較，可以看到，在中西合璧的大同之外，三地建筑還流露了南京的江南氣質、武漢的荊楚文化、重慶的巴渝風味。上個世紀的建筑師們以自己的從業(yè)歷程，對現(xiàn)代人如何批判性地吸收國外建筑思想的新浪潮做了最好詮釋，借鑒西方建筑文化同時需要尊重城市環(huán)境現(xiàn)實條件和歷史文化傳統(tǒng)，只有從實際地理環(huán)境條件出發(fā)，才能解決具體問題，同時也成為城市形成個性的緣由，才不會丟失中國城市的自我傳統(tǒng)。

（4）業(yè)主的需求是對自由創(chuàng)作的制約，但也是新風格形成的推動力。從三座城市的民國建筑發(fā)展分析中可以看到，執(zhí)業(yè)環(huán)境對建筑設計的影響力相當大，受抗戰(zhàn)影響、南京國民政府不同階段的支持、武漢外商業(yè)主的經濟財力與需求、重慶官方與民間的雙重迫切戰(zhàn)時需要都對建筑師們的作品風格、成本造價產生制約，才形成了南京官式建筑、武漢金融商業(yè)建筑、重慶本土化建筑自成大觀的趨向。比起民國的建筑師們，現(xiàn)代建筑設計師們更多地面臨如何充分滿足業(yè)主要求與表達自我風格之間取得平衡的考驗，只有妥善處理好二者關系，才能獲得良性的創(chuàng)作空間，使自我的成長與創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品具有更大的可能性。所以，合理看待業(yè)主需求，弱化矛盾對立，將其作為對作品創(chuàng)作的動力，有利于優(yōu)秀作品的出爐。

[1]李治鎮(zhèn).武漢近代建筑與近代建筑行業(yè)[J].華中建筑，1988(3).

[2]陳文述.明都城圖考[M].秣陵集.

[3]路中康.民國時期建筑師群體研究[D].華中師大博士學位論文，2009.

[4]吳煥加.中國建筑100年[J].北京規(guī)劃建設，2000(1).

[5]陳峰.賚安洋行作品研究[D].同濟大學，2006.

[6]路中康.民國時期建筑師群體研究[D].華中師大博士學位論文，2009.

[7]童寯.童寯文集:我國公共建筑外觀的檢討[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2000：120.

[8]王偉鵬，陳伯超.中國近代建筑的“中國觀”初探[J].華中建筑，2006(11).

（全文完）

責任編輯：孫蘇，李紅

能工巧匠

快速高效剔鑿樁頭的方法

基坑開挖采用挖掘機配合人工開挖，基坑底20～30cm范圍內人工開挖整平，邊坡不小于1:0.5；開挖尺寸大于承臺尺寸0.75m，邊緣挖排水溝，匯集到集水坑抽出。當基坑較深時，須搭建爬梯?；娱_挖后，首先使用風鎬將樁頭清除至距鑿樁面10～20cm的位置，然后手工鑿除至鑿樁面標高。若鑿樁面高程無法滿足施工需要，可適當加長樁頭鑿除長度。必須保證新鑿出的混凝土面新鮮、堅實、無泥土等摻雜物。樁頭鑿除時注意保護好聲側管，多余部分用鋼絲鋸割除。

質量檢查：1、灌注樁鑿除后樁頭高程不高于設計高程；2、鑿除后混凝土應新鮮、堅實、無泥土等雜物；3、鋼筋應恢復原位，保證鋼筋順直，多余吊筋及時割除。

（摘自：《建筑工人》）

（敬請作者速與本刊編輯部聯(lián)系，以便付酬）

Comparison and Analysis on Historic Culture and Architectural Feature of Nanjing,Wuhan and Chongqing

Nanjing,Wuhan and Chongqing successively served as the capital and deputy capital in the period of the Republic of China.The three places are endowed with the same cradle of Yangzi river and similar geographic conditions.Buildings established in this period opened up the beginning when traditional Chinese architecture absorbs Western building technology.The three cities have their own building characteristics.These buildings must inherit history,reasonably absorb advanced western design concept and meet the requirements of market and geographic environment to establish urban culture with Chinese characteristics.

the Republic period;area features;integration of Chinese and West;middle and lower reaches of Yangtze river;ancient capital of ten dynasties;Jingling ancient charm;three towns in Wuhan;stilted building;mountainous buildings in Sichuan and Chongqing

TU-8

A

1671-9107（2013）08-0055-04

2013-05-29

周榮蜀（1953-）男，重慶人，研究生，高級經濟師，主要從事建筑歷史文化研究。

舒鶯（1977-）女，四川自貢人，博士研究生，工程師，主要從事城市史及建筑文化研究。

10.3969／j.issn.1671-9107.2013.08.055