試論中國(guó)水墨動(dòng)畫的現(xiàn)狀與發(fā)展

李勇智 吳 忱 （ .東華大學(xué) 上海 00000;.泰爾弗學(xué)院 上海 00000）

一、中國(guó)水墨動(dòng)畫的審美特征

中國(guó)水墨動(dòng)畫是20世紀(jì)六十年代出現(xiàn)的一種新的動(dòng)畫藝術(shù)形式，以中國(guó)特有的水墨畫技法作為人物造型和環(huán)境空間造型的表現(xiàn)手段，結(jié)合動(dòng)畫技術(shù)手段來(lái)傳達(dá)動(dòng)態(tài)的審美語(yǔ)義，呈現(xiàn)的獨(dú)特審美意境和輕靈優(yōu)雅的畫面，為中國(guó)電影藝術(shù)實(shí)現(xiàn)民族化、大眾化、國(guó)際化開辟了一條新道路，在國(guó)際上曾經(jīng)享有很高的聲譽(yù)。水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》《山水情》曾在國(guó)內(nèi)外電影節(jié)上屢獲獎(jiǎng)項(xiàng)，體現(xiàn)出上世紀(jì)80年代美術(shù)片的最高水平。中國(guó)水墨動(dòng)畫具有以下幾個(gè)藝術(shù)特征：①畫面筆墨以講究意境為先。中國(guó)水墨動(dòng)畫計(jì)白當(dāng)黑，通過(guò)墨色和空白的氣韻變化，尋求繪畫表現(xiàn)上的意奇則奇、意高則高、意遠(yuǎn)則遠(yuǎn)、意深則深、意古則古的藝術(shù)個(gè)性，其審美意境區(qū)別于具象和抽象特性的動(dòng)畫形式，呈現(xiàn)出一種自成體系的意象藝術(shù)形態(tài)。②角色造型講求以形寫神、意象合一。動(dòng)畫師通過(guò)自身的職業(yè)敏感去捕捉、觀察、提煉、概括角色對(duì)象，不僅要求形似，更要求角色的物象表現(xiàn)上升到神似，表現(xiàn)出的一種“靈動(dòng)”之氣，追求意象合一的藝術(shù)境界。③畫面構(gòu)圖講究散點(diǎn)透視。中國(guó)水墨動(dòng)畫并不局限于某個(gè)固定的時(shí)間或空間，而是以較為靈活的方式，打破了時(shí)空上的限制，把處于不同時(shí)空中的物象，依照動(dòng)畫師的主觀感受和藝術(shù)創(chuàng)作的法則，重新組合，構(gòu)造出一種觀眾心目中的時(shí)空境界。④獨(dú)特思想內(nèi)涵的表達(dá)。設(shè)計(jì)者可以通過(guò)熟練駕馭筆墨的能力，通過(guò)大膽的以意寫形，直抒內(nèi)心情感，在動(dòng)態(tài)敘事上弱化被描繪的客觀實(shí)體，充分發(fā)揮觀者的無(wú)限遐想空間，通過(guò)寓意的、凝練的畫面表現(xiàn)和敘事結(jié)構(gòu)使其在表現(xiàn)內(nèi)涵上達(dá)到一種哲學(xué)的高度。由此可見中國(guó)水墨動(dòng)畫不是動(dòng)畫藝術(shù)和中國(guó)水墨畫藝術(shù)的簡(jiǎn)單嫁接，它不僅要具備“勢(shì)”“氣”“形”“力”“韻”等含蓄空靈的意境，引起人們無(wú)限的聯(lián)想，也含有其相對(duì)獨(dú)立的審美價(jià)值，具有唯一性和不可復(fù)制的藝術(shù)特征。

二、中國(guó)水墨動(dòng)畫的市場(chǎng)困境

中國(guó)水墨動(dòng)畫在經(jīng)歷了曾經(jīng)的藝術(shù)高峰后，隨著上世紀(jì)八十年代國(guó)外動(dòng)畫對(duì)中國(guó)市場(chǎng)的沖擊和中國(guó)水墨動(dòng)畫自身技術(shù)的限制等多種原因，逐漸淡出了人們的視線。究其原因主要有以下幾個(gè)方面：①民族性的誤讀：中國(guó)水墨動(dòng)畫創(chuàng)作一直秉承民族化的宗旨，選題與風(fēng)格的單一性阻礙了創(chuàng)作的多樣性發(fā)展，90年代后的中國(guó)動(dòng)畫，在所要傳達(dá)的意境上都沒有再達(dá)到《山水情》那樣的高度。整個(gè)中國(guó)社會(huì)在大眾化、娛樂(lè)化、快餐化的沖擊下，隨著全球化趨勢(shì)的發(fā)展和影響，兒童與青少年這一主要收視群體，被后殖民主義下的外來(lái)文化逐漸吸引、同化，市場(chǎng)影響力也逐漸減弱。②技術(shù)性的瓶頸：中國(guó)水墨動(dòng)畫從色彩給人的直觀感覺來(lái)講，中國(guó)水墨動(dòng)畫內(nèi)斂和含蓄的色彩傾向，缺乏一種強(qiáng)烈的視覺沖擊感，其制作過(guò)程繁瑣，制作技術(shù)復(fù)雜，尤其利用獨(dú)特的中國(guó)水墨畫作為人物造型和環(huán)境空間造型的表現(xiàn)手段，缺乏數(shù)字化動(dòng)畫制作的技術(shù)支持，使其呈現(xiàn)出獨(dú)特的唯一性和不可復(fù)制性，難以形成快速消費(fèi)的現(xiàn)代商業(yè)動(dòng)畫的量產(chǎn)模式。③人才培養(yǎng)的斷層：隨著90年代國(guó)家政策傾向于國(guó)外動(dòng)畫代工，造成中國(guó)水墨動(dòng)畫人才培養(yǎng)青黃不接，一方面由于缺乏靈活的師資引入制度，造成水墨動(dòng)畫專業(yè)師資力量匱乏，另一方面由于缺乏產(chǎn)學(xué)研的合作機(jī)制，較多老一輩水墨動(dòng)畫前輩都絕緣與教育之外，難以培養(yǎng)高端的動(dòng)畫原創(chuàng)人才、藝術(shù)管理人才與市場(chǎng)營(yíng)銷人才，這些因素都制約了中國(guó)水墨動(dòng)畫的發(fā)展。④市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)的缺位：中國(guó)的動(dòng)畫在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下，一直沒有自己的市場(chǎng)運(yùn)作模式，水墨動(dòng)畫這種帶有文人氣息的產(chǎn)物就更是如此。面對(duì)八十年代初進(jìn)入國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫發(fā)達(dá)國(guó)家，美國(guó)和日本的動(dòng)畫商業(yè)文化沖擊，導(dǎo)致原先就市場(chǎng)狹窄的中國(guó)民族動(dòng)畫在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中處于相對(duì)弱勢(shì)地位。回顧中國(guó)水墨動(dòng)畫的輝煌歷史，由于后殖民主義審美對(duì)中國(guó)水墨動(dòng)畫的一種“投射性欣賞”的閱讀模式，和以上所述的種種制約因素成為了中國(guó)水墨動(dòng)畫未能持續(xù)發(fā)展的重要原因。

三、中國(guó)水墨動(dòng)畫的發(fā)展趨勢(shì)

在當(dāng)代審美意識(shí)逐漸多元化的思潮影響下，中國(guó)水墨動(dòng)畫的發(fā)展面臨著全球化語(yǔ)境與本土文化資源互動(dòng)共生的境遇，中國(guó)水墨動(dòng)畫的民族性不再是一個(gè)單一、靜止的范疇，其審美意識(shí)形態(tài)應(yīng)呈現(xiàn)兼容并蓄的開放姿態(tài)。中國(guó)水墨動(dòng)畫未來(lái)的發(fā)展體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。①堅(jiān)持多元的創(chuàng)作思路。在選題上可借鑒美國(guó)、日本等動(dòng)畫較為發(fā)達(dá)國(guó)家的經(jīng)驗(yàn)，在故事創(chuàng)作和角色設(shè)計(jì)上拓展思路，既可以表現(xiàn)正義進(jìn)取的兒童少年，頑皮的擬人動(dòng)物，纏綿的愛情故事，也可以表現(xiàn)神奇的太空與魔幻的未來(lái)世界等等，近年來(lái)推出的《李寧飛甲籃球鞋》《池塘》等中國(guó)水墨動(dòng)畫作品，由于適應(yīng)了當(dāng)代審美意識(shí)、計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)的市場(chǎng)要求，得到了很大程度的市場(chǎng)認(rèn)可。②傳統(tǒng)藝術(shù)和數(shù)字技術(shù)的結(jié)合。隨著當(dāng)今新媒體數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展和成熟，使水墨動(dòng)畫的畫面實(shí)現(xiàn)有了更多的可能。從目前三維水墨動(dòng)畫的試驗(yàn)結(jié)果來(lái)看，三維水墨動(dòng)畫在較好的體現(xiàn)了中國(guó)水墨畫藝術(shù)效果的基礎(chǔ)上，既節(jié)約了制作成本，又在畫面效果，空間轉(zhuǎn)換等藝術(shù)表現(xiàn)上有較大的突破，使動(dòng)畫片的藝術(shù)格調(diào)得到很大的提升，成為了中國(guó)水墨動(dòng)畫一個(gè)新的發(fā)展趨向。③加強(qiáng)相關(guān)人才的培養(yǎng)。采取靈活的師資引入制度和產(chǎn)學(xué)研的合作機(jī)制，使更多的中國(guó)水墨動(dòng)畫前輩和企業(yè)師資參與到教學(xué)中來(lái)，為培養(yǎng)優(yōu)秀的水墨動(dòng)畫制作、動(dòng)畫管理與市場(chǎng)營(yíng)銷人才打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。④科學(xué)的市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)手段。在動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)日益國(guó)際化的今天，中國(guó)水墨動(dòng)畫在體現(xiàn)其獨(dú)特的民族特色的同時(shí)，也應(yīng)綜合考慮國(guó)際市場(chǎng)和觀眾的欣賞習(xí)慣，構(gòu)建優(yōu)化的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈，培養(yǎng)一支具有國(guó)際化專業(yè)水準(zhǔn)的動(dòng)漫商業(yè)營(yíng)銷的團(tuán)隊(duì)，努力探索出一條有中國(guó)特色的國(guó)際化道路。事實(shí)證明，只有將中國(guó)特有的傳統(tǒng)藝術(shù)和思維觀念、動(dòng)畫技術(shù)、人才培養(yǎng)、營(yíng)銷手段等相結(jié)合，中國(guó)水墨動(dòng)畫才能彰顯出其獨(dú)特的民族特色、藝術(shù)魅力與深厚的文化底蘊(yùn)，在激烈的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)中逐步恢復(fù)它昔日的輝煌。

①?gòu)埶闪?《中國(guó)電影年鑒—獨(dú)樹一幟的水墨動(dòng)畫片》，中國(guó)電影出版社，1982.6.

②陳犀禾.《跨文化視野中的影視藝術(shù)》學(xué)林出版社，2003.5.

③高路動(dòng)畫.《脫俗的水墨Maya》電子工業(yè)出版社2011.6.