改革開放40年：中國戰(zhàn)爭題材電影的發(fā)展

崔亞娟 王思琦

改革開放以來，隨著社會的變革與發(fā)展，中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)生了翻天覆地的變化和飛躍性的進步。作為改革開放前中國主要的電影題材之一，戰(zhàn)爭題材電影在改革開放40年的歷史進程中茁壯成長，由單一的中國近代戰(zhàn)爭題材演變出了多元化的戰(zhàn)爭題材，經(jīng)歷了新的蛻變。自1978年我國實行改革開放至今，中國戰(zhàn)爭題材電影的發(fā)展歷程可劃分為四個時期：1978年-1988年的轉(zhuǎn)型期、1989年-1998年的上升期、1999年-2008年的探索期、2009年-2018年的融合期。從故事內(nèi)容、歷史意義、電影技術(shù)及教育意義等多方面多角度來看，中國戰(zhàn)爭題材電影在不同時期有著不同的變化和呈現(xiàn)方式?？v觀百余年的中國電影史，這40年的戰(zhàn)爭題材電影佳作頗多，流傳久遠，對中國電影史做出了極大的貢獻。中國經(jīng)濟社會的發(fā)展和綜合國力的增強，給戰(zhàn)爭題材電影的創(chuàng)作帶來了更大的動力，而這些戰(zhàn)爭題材電影背后的創(chuàng)作者們，也對中國電影產(chǎn)業(yè)這40年的整體發(fā)展功不可沒。

一、 中國戰(zhàn)爭電影的轉(zhuǎn)型期（1978-1988）

1978年，中國進入改革開放新時期，中國電影從思想、文化、技術(shù)等領(lǐng)域進行全方位地推進。電影也開始從純宣教工具向多種形態(tài)轉(zhuǎn)變，生發(fā)出思想性、藝術(shù)性、娛樂性的多重價值。[1]在1978-1988年期間，活躍在中國電影舞臺上的導(dǎo)演不勝枚舉，第二代、第三代、第四代導(dǎo)演積極創(chuàng)作又或重返影壇。經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的第五代導(dǎo)演也逐漸嶄露頭角?？梢哉f，1978年-1988年是中國歷代電影導(dǎo)演創(chuàng)作最為豐富的一個時期，也是中國戰(zhàn)爭題材電影從純宣教工具向多種形態(tài)轉(zhuǎn)型的萌芽期。在這一時期，中國電影產(chǎn)業(yè)最盛行的仍舊是戰(zhàn)爭題材，題材來源主要是“二戰(zhàn)”及“解放戰(zhàn)爭”。每一代導(dǎo)演都在積極創(chuàng)作戰(zhàn)爭題材電影，其中絕大多數(shù)作品都具有重大的歷史意義且影響深遠。例如第二代導(dǎo)演湯曉丹，他是中國戰(zhàn)爭題材電影的領(lǐng)軍人物，也是一名“體制”內(nèi)的電影作者。他在改革開放初期創(chuàng)作的《南昌起義》《廖仲愷》，反映了早期革命歲月里，先驅(qū)者和民族精英赴湯蹈火、前赴后繼的獻身精神。[2]第三代導(dǎo)演成蔭，1981年創(chuàng)作的《西安事變》是其導(dǎo)演生涯的一座高峰，也是中國戰(zhàn)爭題材電影中的一部史詩之作，獲得了“文化部優(yōu)秀影片獎”。

第四代導(dǎo)演翟俊杰的代表作《血戰(zhàn)臺兒莊》，完整地描繪了“臺兒莊戰(zhàn)役”的整個過程，把戰(zhàn)爭的殘酷性、真實性以及當時所體驗到的戰(zhàn)爭的真實感都融入到了影片中。[3]影片自1986年上映以來，受到了社會各界的廣泛關(guān)注，并對此后海峽兩岸同胞的交流起到了促進作用。第五代導(dǎo)演張軍釗的處女作《一個和八個》，被稱為中國第五代導(dǎo)演的開山之作，該片講述了一個不同尋常的戰(zhàn)爭故事，以其前衛(wèi)大膽的視覺和造型風(fēng)格震撼了新時期的中國影壇。[4]《一個和八個》的里程碑意義在于，它創(chuàng)造了新的影像美學(xué)風(fēng)格，為探索具有中國風(fēng)格、中國氣派的電影美學(xué)做了有益的嘗試。盡管改革開放初期的電影多數(shù)還帶有宣教氣息，但對比改革開放前，這一時期的戰(zhàn)爭題材電影還是“開放”了許多。例如，《南昌起義》《佩劍將軍》等影片不僅還原了戰(zhàn)爭的真實情況，也突出表現(xiàn)了“戰(zhàn)爭”中的人物故事。改編自中篇小說的電影《高山下的花環(huán)》，以對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)為時代背景，導(dǎo)演謝晉將其處理成了一部悲劇，加強了影片的藝術(shù)表現(xiàn)力與感染力。《戰(zhàn)爭讓女人走開》從女性的視角解讀戰(zhàn)爭，帶來了關(guān)于戰(zhàn)爭的新思考。1978年-1988年這10年間，中國戰(zhàn)爭題材電影更多地表現(xiàn)了戰(zhàn)爭的真實，開始了對于戰(zhàn)爭的反思和人物的刻畫，孕育出了許許多多的新生命，為今后的30年打下了堅實的基礎(chǔ)，很多作品也成為了中國電影史上的經(jīng)典之作。

二、 中國戰(zhàn)爭電影的上升期（1989-1998）

1989年，正值中華人民共和國成立40周年之際，《開國大典》等多部戰(zhàn)爭題材電影作為新中國成立40周年獻禮片率先登上銀幕。此前，1987年，時任廣電部電影局局長的騰進賢正式對全國電影創(chuàng)作團隊提出了“主旋律電影”的發(fā)展方向，《開國大典》也因此成為了主旋律電影的標志性作品。20世紀90年代初期，中國電影產(chǎn)業(yè)逐漸打開了市場，觀眾人數(shù)不斷增長，戰(zhàn)爭題材電影也上升到了一個新的高度。借此契機，中國戰(zhàn)爭題材電影進入了一個新的發(fā)展階段——上升期。在1989-1998年期間，有關(guān)于“解放戰(zhàn)爭”題材電影的數(shù)量總體要多于“二戰(zhàn)”和抗日題材。具有代表性的“解放戰(zhàn)爭”題材電影有很多，例如經(jīng)典的三“大”系列——大決戰(zhàn)三部曲、大進軍四部曲和大轉(zhuǎn)折兩部曲。大決戰(zhàn)三部曲包含《遼沈戰(zhàn)役》《淮海戰(zhàn)役》《平津戰(zhàn)役》三部影片，既獨立成篇，又可以聯(lián)成一個整體。影片情景重現(xiàn)了著名的“三大戰(zhàn)役”，劇情遵照歷史，戰(zhàn)爭場面宏大，具有較高的藝術(shù)創(chuàng)作水準，廣受好評，也是中國共產(chǎn)黨誕生70周年的紀念作品。大進軍四部曲包括《解放大西北》《席卷大西南》《南線大追殲》《大戰(zhàn)寧滬杭》四部影片，生動、真實地全景再現(xiàn)了解放戰(zhàn)爭，也創(chuàng)性性地將歷史真實畫面與電影相互結(jié)合在了一起。大轉(zhuǎn)折兩部曲包括《鏖戰(zhàn)魯西南》和《挺進大別山》，同此前公映的兩“大”一樣，《大轉(zhuǎn)折》也是高規(guī)模、高質(zhì)量且別具匠心的戰(zhàn)爭題材電影，主要講述了解放戰(zhàn)爭中后期的故事。三“大”系列將解放戰(zhàn)爭的全過程搬上了銀幕，創(chuàng)造了中國電影史上規(guī)模最為宏大的戰(zhàn)爭題材電影，不僅影響深遠，而且具有高度的教育意義，同時也是中國電影史上標志性的主旋律電影大制作。盡管“二戰(zhàn)”題材電影的數(shù)量略遜于“解放戰(zhàn)爭”題材，但仍不缺乏經(jīng)典佳作，例如《戰(zhàn)爭子午線》。

這部影片是第五代導(dǎo)演馮小寧執(zhí)導(dǎo)的第一部戰(zhàn)爭題材電影，講述了一群英勇的“小八路軍”的故事。影片通過對孩子們直接投入戰(zhàn)斗的描繪，深刻表現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷性，烘托出了悲壯而昂揚的民族精神。[5]《戰(zhàn)爭子午線》為馮小寧之后戰(zhàn)爭題材電影的創(chuàng)作打下了良好的基礎(chǔ)，他之后創(chuàng)作的“戰(zhàn)爭三部曲”《紅河谷》（1996）《黃河絕戀》（2005）《紫日》（2001），是中國戰(zhàn)爭題材電影在探索期的轉(zhuǎn)型經(jīng)典之作。其優(yōu)美的畫面、發(fā)人深省的詩意象征所形成的獨特的詩化敘事方式，使其每一部皆成為充滿詩意的巨制，處處充滿著唯美的色彩，使電影敘事在濃濃的詩意中進行，詩意又在簡單的敘事中延伸，讓國產(chǎn)戰(zhàn)爭影片以全新的面目展現(xiàn)在了觀眾面前，徹底顛覆了傳統(tǒng)戰(zhàn)爭影片的敘事模式。[6]1989-1998年期間，中國戰(zhàn)爭題材電影一直在探尋新的突破口，無論是正面描寫、側(cè)面描寫戰(zhàn)爭的電影，還是突出戰(zhàn)爭“細節(jié)”的電影，都較為出色地完成了“弘揚主旋律”的任務(wù)，也給觀眾帶來了全新的觀影體驗。中國戰(zhàn)爭題材電影在這一時期呈現(xiàn)出全面開花、碩果累累的創(chuàng)作局面，取得了可喜的成就。

三、 中國戰(zhàn)爭電影的探索期（1999-2008）

1999年，新中國已走過半個世紀，發(fā)生了翻天覆地的變化。電影產(chǎn)業(yè)隨著國家的飛速發(fā)展也日漸成熟，電影制片的完善、影片類型的多元化促使戰(zhàn)爭題材電影也更進一步。進入到21世紀，中國觀眾觀看戰(zhàn)爭電影的需求不再僅僅是“被教育”又或者“懷念歷史”，已經(jīng)上升到了尋求“刺激”、尋求“情感共鳴”等新的訴求高度。2000年，姜文拍攝的反映抗日戰(zhàn)爭題材的電影《鬼子來了》，尤是一部融入喜劇元素的戰(zhàn)爭電影，這部電影在影評界的評議至今仍具有明顯的兩極分化。《鬼子來了》對經(jīng)典抗戰(zhàn)電影中國家主義、民族主義的敘事模式進行了徹底解構(gòu)，另一方面又構(gòu)筑了姜文對民族戰(zhàn)爭大歷史中個體化歷史的理性反思與重構(gòu)。[7]從歷史角度上看，《鬼子來了》是否為一部“正確”的戰(zhàn)爭題材電影仍舊有待考證。但從電影敘事的角度上看，《鬼子來了》標志了中國戰(zhàn)爭題材電影一種新模式的出現(xiàn)。同樣，帶有喜劇元素的戰(zhàn)爭題材電影還有第六代導(dǎo)演馮小寧創(chuàng)作的《舉起手來》，這部影片將沉重的歷史與“包袱”相互融合，在歡笑背后呈現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷。而馮小寧執(zhí)導(dǎo)的另一部電影《紫日》，作為其三部曲的最后一部，充分展示了導(dǎo)演在戰(zhàn)爭題材創(chuàng)作上的深厚功力和獨特視角。這部電影選擇了二戰(zhàn)即將結(jié)束的時間點，以蘇聯(lián)女兵、中國平民和日本學(xué)生為描寫對象，表現(xiàn)了深處戰(zhàn)爭中的三個國家的普通人的人性掙扎與光輝，其生動細致的人物刻畫，將中國抗日題材電影帶入了新的高度。此外，《東京審判》《拉貝日記》《棲霞寺1937》等以南京大屠殺為背景的影片，積極還原了有關(guān)“二戰(zhàn)”的歷史故事，喚起了人們對歷史真實事件的認識與思考。在中國戰(zhàn)爭題材電影的成長期中，依托戰(zhàn)爭背景突出小人物的作品也不在少數(shù)。例如，馮小剛執(zhí)導(dǎo)的作品《集結(jié)號》就是一部深度挖掘人性的作品。影片揭示了平民英雄在戰(zhàn)爭中表現(xiàn)出的勇敢來自人精神的升騰， 這種升騰的精神彌補了人肉體的脆弱， 煥發(fā)出了一種超越個人力量的狀態(tài)。讓我們看到人除了體力上的潛能之外， 更大的是精神上的潛能。中國戰(zhàn)爭大片能夠?qū)θ诵浴?對平民、對普通英雄有如此巨大的人文關(guān)懷， 這應(yīng)該說在中國電影史上是非常難得的一個范例。[8]《集結(jié)號》上映后反響熱烈，像這樣一部有情懷、有內(nèi)涵的作品，無疑是中國戰(zhàn)爭題材電影中的點睛之筆?！都Y(jié)號》的成功也標志著“主旋律”電影商業(yè)化初次嘗試的成功，為此后多部優(yōu)質(zhì)“主旋律”戰(zhàn)爭電影的發(fā)行樹立了典范。隨著科技的進步，電影技術(shù)在21世紀初也日漸更新，戰(zhàn)爭題材電影中需要大量的爆破、打斗等場面，也可以通過科學(xué)技術(shù)手段實現(xiàn)。CG技術(shù)廣泛應(yīng)用于戰(zhàn)爭電影的創(chuàng)作中，高科技電影成為這一時期電影發(fā)展的一個重要現(xiàn)象，技術(shù)的進步使戰(zhàn)爭題材電影在視覺效果上呈現(xiàn)出了更精良的表現(xiàn)。

四、 中國戰(zhàn)爭電影的融合期（2009-2018）

近10年，是中國電影自誕生以來發(fā)展最為迅速的一個時期，也是中國戰(zhàn)爭題材多元化電影作品的融合期，第五代、第六代及新生代導(dǎo)演都紛紛投入到了戰(zhàn)爭電影的創(chuàng)作。在這一階段， 前有《南京！南京！》《風(fēng)聲》《金陵十三釵》等多部描繪戰(zhàn)爭，反映人性、突出情感的佳作相繼出現(xiàn)。后有“建國三部曲”《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》及《百團大戰(zhàn)》等描述真實歷史的“主旋律”戰(zhàn)爭題材電影震撼上映。在和平年代出現(xiàn)的戰(zhàn)爭題材電影，對人們有著非同一般的教育意義。這些新時代的戰(zhàn)爭題材電影給人們敲響了警鐘，歷史絕對不能被忘記。而隨著中國軍事水平的不斷提升，“主旋律”軍事戰(zhàn)爭電影也成為近1年的熱門。《戰(zhàn)狼》系列、《湄公河行動》《紅海行動》《空天獵》都是具有代表性的中國軍事電影。這些電影包含了“現(xiàn)代戰(zhàn)爭”的情節(jié)，有的依據(jù)真實故事改編，有的則為虛構(gòu)，但均展現(xiàn)了中國軍事力量的強大，也突破了此前“主旋律”電影只講述歷史、歌頌革命前輩的傳統(tǒng)。以林超賢執(zhí)導(dǎo)的電影《紅海行動》為例，影片借助電影獨有的視聽語言，對一個大國應(yīng)有的國家自信和大國胸懷做出了生動可感、觸目難忘的藝術(shù)表達。[9]在影片中，我們可以從英勇抗敵的中國海軍身上看到中國革命先輩的影子，這正是代表了中國軍人一代又一代的傳承，當面對戰(zhàn)爭時，中國軍人絕不退縮。在《紅海行動》中，觀眾也見識到了震撼的戰(zhàn)爭場面和血腥的戰(zhàn)后慘狀，這些都是依靠電影技術(shù)制作而成的?！都t海行動》高質(zhì)量的視覺效果，標志了中國戰(zhàn)爭題材電影整體特效技術(shù)的又一次提升。

此外，2017年上映的電影《戰(zhàn)狼2》收獲了56.97億元的票房成績，高居中國電影票房排行榜第一;2018年上映的電影《紅海行動》收獲了33.93億元的票房成績，高居中國電影票房排行榜第二。這也證明了中國戰(zhàn)爭軍事題材電影在本土市場有著巨大的發(fā)展?jié)摿?，中國?zhàn)爭題材電影不斷融合新的元素，成為既有民族特色、又有國際傳播力的文化符號。

結(jié) 語

改革開放40年，中國戰(zhàn)爭題材電影整體取得了驕人的成績，在中國電影史乃至世界電影史上都留下了不少佳作。作為一種特殊的電影呈現(xiàn)方式，戰(zhàn)爭題材電影能夠給處在和平年代的人們以更多的反思，要珍惜現(xiàn)在的和平環(huán)境，對青少年也有一定的教育意義。在肯定成績的同時，我們不難發(fā)現(xiàn)，與世界電影產(chǎn)業(yè)發(fā)達國家尤其是好萊塢的戰(zhàn)爭題材電影相比，中國戰(zhàn)爭題材電影不論在技術(shù)層面、還是藝術(shù)層面均有較大的拓展空間，中國戰(zhàn)爭題材電影在跨文化傳播和人類普適性的價值觀探索方面還有待于進一步提升。中國近現(xiàn)代戰(zhàn)爭歷史中仍有很多值得被紀念、被挖掘的“人”和“故事”，中國軍事力量也在越發(fā)強大，未來的中國戰(zhàn)爭題材電影仍舊值得期待。

參考文獻：

[1]張琦.改革四十年：中國電影產(chǎn)品（生產(chǎn)）之變遷[J].當代電影，2018（6）：9-14.

[2]陳偉.湯曉丹導(dǎo)演戰(zhàn)爭題材電影研究[D].上海上海戲劇學(xué)院，2010.

[3]黃若菡，齊馨.戰(zhàn)爭題材是電影創(chuàng)作富礦[N].中國電影報，2015-05-13（3）.

[4]陳犀禾.重讀影片《一個和八個》[J].當代電影，2018（6）：148-152.

[5]田原.馮小寧戰(zhàn)爭題材電影研究[D].蘭州：西北大學(xué)，2009.

[6]趙科印.馮小寧“戰(zhàn)爭三部曲”的詩化敘事[J].電影文學(xué)，2008（21）：49-50.

[7]陳晶晶.電影《鬼子來了》對經(jīng)典民族抗戰(zhàn)電影敘事模式的解構(gòu)[J].戲劇之家，2015，7（下）：116-117.

[8]彭貴川.從《集結(jié)號》透視中國戰(zhàn)爭大片的價值承載[J].天府新論，2008（5）：136-138.

[9]李鵬.論好萊塢大片模式與中國主旋律電影的結(jié)合——以《紅海行動》為例[J].出版廣角，2015，4（下）：63-65.