歌劇排演對(duì)聲樂教學(xué)的意義

[摘 要] 王莉是一位較為全面的歌手，她不僅以美聲唱法見長，而且在民族唱法與通俗唱法上也頗有成就。在“江姐”的聲音塑造上王莉采用了民、美、通三種唱法相結(jié)合的方式，使其既有美聲唱法的雄偉、寬厚又有民族唱法的細(xì)膩、圓潤，還有通俗唱法的感人，她將三種唱法完美的融為一爐，成功的詮釋了這位既浪漫、溫柔又機(jī)智、堅(jiān)強(qiáng)的女英雄形象。

[關(guān)鍵詞] 歌劇排演；聲樂教學(xué)；形象塑造

當(dāng)前藝術(shù)類高校技能教學(xué)中，一個(gè)普遍存在的狀況就是“重理論，輕實(shí)踐”，而作為歌劇表演來說，其自身的性質(zhì)，決定了它的實(shí)踐性特征。隨著時(shí)代的發(fā)展，在民族聲樂教學(xué)中，培養(yǎng)專業(yè)素質(zhì)過硬、表現(xiàn)能力全面的復(fù)合型人才成為越來越迫切的需要。因此，將高水平、專業(yè)化的歌劇表演作為聲樂教學(xué)內(nèi)容之一，可以為我國民族歌劇中表演藝術(shù)和演唱技巧的發(fā)展提供新的源頭活水；同時(shí)，在民族聲樂教學(xué)中對(duì)學(xué)生表演能力的培養(yǎng)，也是幫助他們盡早接觸、把握民族歌劇藝術(shù)特征的必要手段之一；此外，歌劇表演水平的提高，也能從根本上提高學(xué)生對(duì)于聲樂作品的鑒賞與理解能力，幫助他們更好地把握演唱過程中對(duì)于聲樂作品情境、情感的處理。

一、演唱與形象塑造

王莉是一位較為全面的歌手，她不僅以美聲唱法見長，而且在民族唱法與通俗唱法上也頗有成就。在“江姐”的聲音塑造上王莉采用了民、美、通三種唱法相結(jié)合的方式，使其既有美聲唱法的雄偉、寬厚又有民族唱法的細(xì)膩、圓潤，還有通俗唱法的感人，她將三種唱法完美的融為一爐，成功的詮釋了這位既浪漫、溫柔又機(jī)智、堅(jiān)強(qiáng)的女英雄形象。

王莉是一名以美聲唱法見長的歌手，她有著講究的混合共鳴、良好的整體歌唱感，聲音圓潤柔和如天鵝絨般柔美等特點(diǎn)。在詮釋歌曲時(shí)她較偏于唱“聲”，強(qiáng)調(diào)聲音的共鳴與音質(zhì)，注重發(fā)聲的科學(xué)性與聲音內(nèi)在的感染力。與人們心目中的“江姐”相比，長著一張娃娃臉的她在形象上相差很大，但她則揚(yáng)長避短，通過聲音技術(shù)等內(nèi)在方式的變化來感染觀眾，引起共鳴。

王莉在部分唱段中采用了通俗唱法。通俗唱法偏重于“情”，崇尚口語化，多用真聲，即：喉位偏高，喉嚨打開不大，口腔共鳴偏多，齒音唇音較重，從而使得聲音的表達(dá)更加簡明易懂，更易感染觀眾、打動(dòng)人心，并為非專業(yè)人士所接受和喜愛。

另外，歌劇《江姐》中運(yùn)用民族調(diào)式較多。為了更好的詮釋作品，王莉在演唱中還采用了民族唱法與美聲唱法相結(jié)合的方式，使兩者達(dá)到科學(xué)的、有機(jī)的統(tǒng)一。民族唱法的運(yùn)用使得王莉的演唱更加的細(xì)膩圓潤，給人們帶來一種美的享受，既詮釋出了江姐堅(jiān)貞不屈、大義凜然的英雄氣概，又表現(xiàn)出了江姐有血有肉、愛生活愛家庭的女性柔美一面。

第五代《江姐》與1964年首演的歌劇《江姐》已相隔44年，在此期間，時(shí)代內(nèi)涵和藝術(shù)理念已發(fā)生很大的變化，為了更符合當(dāng)代人的審美情趣，王莉改掉了以往江姐“高、大、全”的固有模式，而是從亮麗的外形與增強(qiáng)革命者內(nèi)心的可讀性出發(fā)，成功的詮釋了一位既有英雄氣概又有母性溫柔一面的革命女性的光榮形象，給人們帶來了耳目一新的感受，更讓“紅巖精神”與時(shí)俱進(jìn)，永存心中。

二、唱段分析

《巴山蜀水要解放》是女主角江姐的亮相唱段。歌曲的開頭是一段引子性質(zhì)的片段，其速度緩慢、節(jié)奏舒展、言調(diào)高亢、寬廣激越。此曲在bB宮調(diào)式的背景下，采用散版的節(jié)拍形式作為開端進(jìn)行主題陳述，成功的描述了重慶的自然環(huán)境和江姐當(dāng)時(shí)所處的“紅燈閃閃霧茫茫”危險(xiǎn)復(fù)雜的政治環(huán)境，聽眾可從中感受到江姐這一女共產(chǎn)黨員的英雄氣概。此唱段有情有景，詩意與曲意水乳交融，達(dá)到了音樂性與文學(xué)性完美的統(tǒng)一。此曲為江姐這一人物的鮮明個(gè)性埋下了良好的伏筆。

細(xì)分此曲為四段。第一段：“看長江……霧茫茫?！睘榱藴?zhǔn)確的向觀眾交代當(dāng)時(shí)重慶所處的自然環(huán)境與政治環(huán)境，王莉?qū)ⅰ凹t燈閃閃霧茫?！币痪渲械拿總€(gè)字的噴吐力加重，以體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)險(xiǎn)惡的局勢(shì)。

第二段：“一顆紅心似江水……快把征途上。”此段中王莉?qū)ⅰ凹t心”、“征途”兩個(gè)詞加重了語氣，她運(yùn)用民美相結(jié)合的唱法，細(xì)膩的表現(xiàn)了江姐忠于黨的崇高品質(zhì)，詮釋出江姐即將赴川北進(jìn)行革命的迫切心情與堅(jiān)定決心。

第三段：“上征途……滿天閃紅光。”王莉在演唱此段時(shí)速度稍慢，在演唱后半段時(shí)運(yùn)用了美聲唱法的腹式呼吸法，使得聲音鏗鏘堅(jiān)定，音色明亮，唱出了江姐對(duì)革命即將勝利的無限憧憬。

第四段：“啊，近日告別霧重慶……迎回一輪紅太陽?！贝硕嗡俣壬月?，在演唱“但等明朝歸來時(shí)，迎回一輪紅太陽?！币痪鋾r(shí)，王莉?qū)⒋颂幹械拿總€(gè)字都唱得鏗鏘有力，并加入內(nèi)心甜美“笑”的感覺，詮釋出了江姐的革命樂觀主義精神，堅(jiān)信革命必將勝利的決心。

歌劇《江姐》在演唱藝術(shù)上“中西”合璧，它的演唱突破了以前我國民族歌劇“戲歌綜合演唱”的道路，不僅深入學(xué)習(xí)傳統(tǒng)民間唱法，并且借鑒了西洋唱法中的“腹式呼吸法”，同時(shí)又與傳統(tǒng)戲曲唱腔結(jié)合在一起，創(chuàng)新了我國民族歌劇的演唱方法，形成了自己獨(dú)特完整的發(fā)聲方法理論體系，成為我國民族歌劇演唱的一個(gè)頂峰，是我國歌劇演唱藝術(shù)上的一個(gè)重要參照。

本文從一個(gè)縱向的視角，通過對(duì)“江姐”的演唱風(fēng)格及形象塑造進(jìn)行分析，力圖深入發(fā)掘出歌劇表演對(duì)于傳統(tǒng)的聲樂發(fā)展與聲樂教學(xué)改革的重大作用，并期對(duì)促進(jìn)我國民族聲樂演唱水平的提高與民族歌劇的創(chuàng)作盡綿薄之力。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊立新.《淺析聲樂課的優(yōu)化教學(xué)問題》.長春理工大學(xué)學(xué)報(bào)；2009年04期

[2]于善英.《淡妝濃抹總相宜——論中國歌劇的多元化發(fā)展》.[J].戲文；2005年01

[3]劉斌.《我國民族歌劇的發(fā)展與思考》.《四川戲劇》；2005年03期

基金項(xiàng)目：本文系《2012年濱州學(xué)院校級(jí)教學(xué)研究項(xiàng)目“民族聲樂教學(xué)融合民族歌劇藝術(shù)的探索與實(shí)踐”》課題研究成果，項(xiàng)目編號(hào)： BYJYYB201231。

作者簡介：張丹，濱州學(xué)院音樂系，研究方向：藝術(shù)。