揭秘納粹藝術(shù)品收藏

去年2月， 作家吉瑞·古查爾（Jiri Kuchar）經(jīng)過5年的搜尋，終在捷克境內(nèi)發(fā)現(xiàn)了16幅希特勒收藏的畫作，據(jù)專家估計這批收藏的價值約為270萬美元，但這只是冰山一角。和所有寶藏一樣，納粹藝術(shù)品收藏也披著神秘的面紗。盡管在德軍戰(zhàn)敗后，價值連城的納粹收藏一點點浮出水面，但還是沒有人知道收藏的確切數(shù)量和價值。

掠奪珍寶的真相

在二戰(zhàn)之后，人們曾發(fā)現(xiàn)一處藏匿于阿爾卑斯山小鎮(zhèn)鹽礦里的納粹戰(zhàn)利品，它們堆至3層樓高，其中約有6500幅畫作、3000多幅素描和版畫，100件雕塑及更多的織錦、家具和書籍！其中光是倫勃朗的畫作就有27幅，還有多幅魯本斯、波提切利和馬薩喬等大師作品，其數(shù)量和珍貴程度遠(yuǎn)超世上任何一家大型博物館。

納粹收藏背后的故事以及藝術(shù)珍寶歷經(jīng)的磨難使得它愈發(fā)充滿魅力。許多報章雜志都曾對這些往事進(jìn)行了揣測和報道，后來也成為了一些影視作品中的橋段。

德國納粹黨執(zhí)政時期的第三帝國，對歐洲其他國家的藝術(shù)品和其他財物進(jìn)行了大規(guī)模有組織的搶劫和盜竊。拿破侖也曾在戰(zhàn)爭時期進(jìn)行大規(guī)模的戰(zhàn)利品劫掠，但納粹更將這一舉動擴(kuò)大至產(chǎn)業(yè)化，甚至成立了特別部門——“羅森堡特遣隊”負(fù)責(zé)文化遺產(chǎn)掠奪。

納粹大部分的收藏在1933年至第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束期間以掠奪和收購的方式進(jìn)行，除了錢財，如銀和貨幣等，更令人扼腕的是具有重要意義的文化財產(chǎn)被竊取。其中包括繪畫、瓷器、書籍和宗教珍寶，掠奪的對象主要是私人財產(chǎn)和美術(shù)館館藏。納粹驅(qū)趕、迫害他們認(rèn)為低賤的猶太民族和斯拉夫民族并把他們的財產(chǎn)和收藏占為己有，又在大舉進(jìn)攻歐洲各國時洗劫當(dāng)?shù)氐拿佬g(shù)館，同時把這些通過各種方式收集來的藝術(shù)品經(jīng)由歐洲的鐵路源源不斷向德國運(yùn)輸。

希特勒清除“墮落的現(xiàn)代藝術(shù)”

納粹收藏可以說是希特勒個人喜好的直接產(chǎn)物。希特勒是一個失敗的藝術(shù)家，但是他標(biāo)榜自己為慧眼獨具的藝術(shù)鑒賞家。在希特勒成為德國元首之后，不斷向德意志民族強(qiáng)加自己的美學(xué)觀念。古典大師所創(chuàng)作的經(jīng)典肖像和風(fēng)景以及德國籍藝術(shù)家的作品當(dāng)時受到了希特勒和納粹黨人追捧。而與此訴求不符的現(xiàn)代藝術(shù)，在第三帝國全被歸類為“墮落的藝術(shù)”。

1919年至1933年，德國實行民主制度，但卻沒有完全將德國從第一次世界大戰(zhàn)的泥沼中救贖出來。社會分裂，局勢不穩(wěn)，而藝術(shù)的實驗之風(fēng)卻開始盛行。現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動借達(dá)達(dá)主義與新客觀主義之名展開，能夠迫使人們成長、清醒地面對可怕的現(xiàn)實。但希特勒在藝術(shù)上的深度保守令他完全驚駭于現(xiàn)代主義。希特勒的自傳《我的奮斗》描繪了新生德國的藍(lán)圖，同樣也成為文化批判的毀滅性作品。書中，希特勒發(fā)揚(yáng)著某種深度狂妄偏執(zhí)的理論。對于現(xiàn)代藝術(shù)，他爭辯說這是道德的危機(jī)，由蘇聯(lián)共產(chǎn)黨送來的，利用猶太藝術(shù)商人并通過立體派或是其他布爾什維克赤裸裸的瘋狂形式來影響德國。

位于慕尼黑的“藝術(shù)之家”（Haus der Kunst）是希特勒一手指揮建造的美術(shù)館。它具有簡潔的古典風(fēng)格，希特勒稱它為新德意志帝國最美麗的建筑物。1937年美術(shù)館落成。同年，希特勒演講中倡議要開展一場“堅定的凈化戰(zhàn)爭”，以摧毀誤導(dǎo)德國藝術(shù)的最后勢力。由此，希特勒從德國博物館開始了他的凈化活動。首先，在落成的美術(shù)館希特勒舉辦了關(guān)于德國藝術(shù)的盛大年度展覽“偉大的德國藝術(shù)展”。通過展覽，希特勒剔除了那些他認(rèn)為不符合展覽的作品。同時，納粹黨人籌辦了被稱為“墮落藝術(shù)”（Entartete Kunst）的展覽以迎合當(dāng)時普遍的民憤。展覽展出了大量來自杰出現(xiàn)代藝術(shù)和許多被納粹稱為不愛國的現(xiàn)代藝術(shù)作品，引起人們對現(xiàn)代藝術(shù)的不滿。

接著希特勒又從博物館館藏著手進(jìn)一步深化他的凈化活動。希特勒下令清除約1.6萬件像馬蒂斯、梵高和畢加索等現(xiàn)代藝術(shù)大師的館藏作品，并將這些作品也歸為“墮落藝術(shù)”。德國各博物館的重要現(xiàn)代藝術(shù)館藏被賤價拍賣以資助第三帝國，數(shù)千件藝術(shù)作品更直接被焚毀。在今天的藝術(shù)市場上價值上千萬的畢加索作品《著睡衣的婦女半身像》當(dāng)時便以1800美元的低價被拍賣。同時，希特勒也與各大博物館館長商討、挑選他認(rèn)為夠資格的館藏，以確保所有藝術(shù)品都被一絲不茍地凈化。許多“偉大的德國藝術(shù)展”上的作品分別被希特勒收入公共美術(shù)館館藏和其私人收藏。

德軍洗劫歐洲藝術(shù)品

在成為德國的最高統(tǒng)帥之后，希特勒計劃將自己的家鄉(xiāng)林茨（奧地利北部城市Linz）打造為歐洲的藝術(shù)之城，他聘請建筑師為他的設(shè)計方案建造畫廊和美術(shù)館，其中最具代表性的便是“元首博物館”（Fuehrer Museum）。他希望用全世界最珍貴的藝術(shù)品裝點他的美術(shù)館，并認(rèn)為德國應(yīng)該擁有世界上最好的藝術(shù)收藏。所以這也成了納粹對藝術(shù)品劫掠行為的主要原因。1938年吞并奧地利之后，納粹對猶太人開始慘遭大規(guī)模計劃性的掠奪。

希特勒擁有自己的藝術(shù)品目錄，由專人制作，囊括了當(dāng)時這位元首的喜好。目錄中最重要的作品包括達(dá)·芬奇的《抱銀鼠的女子》，倫勃朗的《好撒瑪利亞人與風(fēng)景》和拉斐爾的《年輕男子肖像》。這三幅無價名畫都是波蘭克拉考一家私人小型博物館的館藏，由貴族恰托雷斯基（Czartoryskich）家族持有。波蘭新納粹政府將它們放在克拉考一棟私人公寓，戰(zhàn)后，由盟軍將達(dá)·芬奇和倫勃朗的作品送回克拉考恰托雷斯基博物館，但拉斐爾的畫作一直未被尋獲。終于在去年，這幅被視為拉斐爾自畫像的價值超過1億美元的珍貴作品在一個銀行保險庫內(nèi)被找到。

當(dāng)時德軍鐵騎行過之處都避免不了遭受一番洗劫，歐洲各國的博物館館藏更是成為納粹藝術(shù)品“收集”的主要目標(biāo)。戰(zhàn)爭期間，法國盧浮宮的館藏奇跡般地幸存下來。經(jīng)過波蘭藝術(shù)品的劫掠，法國在1938年對盧浮宮進(jìn)行了藝術(shù)品撤離演練。撤離之時，盧浮宮變成了巨大的包裝廠?！睹赡塞惿酚凶约旱某冯x專車，它被放進(jìn)特別密封的救護(hù)車，維持穩(wěn)定濕度，并有一名管理員跟車。這些作品被送到南法的城堡和修道院，定期搬動以免被德軍找到。管理人員也一同住進(jìn)城堡照料這些作品。由于巴黎當(dāng)時是世界藝術(shù)和藝術(shù)交易中心，幾乎所有的珍貴作品都收藏于此。在占領(lǐng)巴黎后，德軍怕引起人民直接的對抗，并未直接掠奪國家收藏，而是改從猶太人的財產(chǎn)入手。蓋世太保部隊洗劫了前十五大猶太藝術(shù)品交易商。當(dāng)時1.6萬件藝術(shù)品被掠奪。

在占領(lǐng)西歐后，希特勒開始計劃進(jìn)攻東歐。冬宮博物館得知德軍入侵，急忙開始撤離龐大的館藏。因為在一戰(zhàn)期間，冬宮經(jīng)歷過一次撤離，所以相對來說比較有應(yīng)對的經(jīng)驗。19世紀(jì)的俄法戰(zhàn)爭中也撤離過。所以冬宮早有撤離準(zhǔn)備。和盧浮宮相比，冬宮要撤離的館藏多出整整四倍。俄國沙皇驚人的收藏保羅萬象，從繪畫到家具到瓷器古物。在德軍入侵一個月后，冬宮已經(jīng)送走了100多萬件最珍貴的館藏，但仍有半數(shù)館藏身陷險境。后來，德軍在撤離的時候洗劫了所有剩下的作品。接著，列寧格勒市郊沙皇最愛的凱薩琳宮也被摧毀和洗劫，德軍帶走了包括著名的琥珀房的墻板、5000件古董家具和3.5萬件藝術(shù)品。

1944年德軍敗走意大利，在撤退時軍隊進(jìn)行了毀滅性報復(fù)。他們轟炸了佛羅倫薩的市中心，摧毀了許多中世紀(jì)建筑和由米開朗基羅親自設(shè)計的圣三一橋，并搬走了米開朗基羅、波提切利、拉斐爾等大師的杰作。

戈林收藏

1936年至1945年，有27名德國高級軍官獲得元帥的高級軍銜。而在這期間只有赫曼·戈林（Hermann Goring）一人獲得“帝國元帥”的殊榮。作為希特勒的左右手，戈林不僅在政治軍事上對希特勒進(jìn)行輔佐，還幫助他進(jìn)行藝術(shù)品的收集。戈林利用職務(wù)之便私下進(jìn)行藝術(shù)品收藏，他的私人收藏規(guī)模龐大，包括50%由第三帝國軍隊沒收的作品和部分財產(chǎn)。收藏由藝術(shù)交易商、戈林的顧問布魯諾·羅斯（Bruno Lohse）打理。

截至1945年，此收藏已囊括超過2000幅作品，其中繪畫作品超過300件。美國國家檔案與文件署的聯(lián)合審訊報告二號指出，戈林從不進(jìn)行粗暴的劫掠。相對的是，他總是想辦法表現(xiàn)出至少是表面上的誠意，通過支付或承諾的方式取得所有權(quán)。盡管戈林及他的代理人和德國財產(chǎn)充公機(jī)構(gòu)沒有正式的聯(lián)系，但卻不妨礙他們物盡其用。戰(zhàn)爭以后，他的收藏以數(shù)倍增長，成為除希特勒個人收藏之外最大的納粹收藏。當(dāng)戈林被捕時，他已經(jīng)收集了數(shù)千件畫作、雕塑、織錦、地毯等藝術(shù)品。

部分被納粹掠奪藝術(shù)品的去處

大約20%的歐洲藝術(shù)品在戰(zhàn)爭期間被納粹掠奪。其中超過10萬件贓物未被退還至其原始擁有者。另外，大部分寶物仍未被尋獲，包括瓷器、水晶和銀器，這些文化瑰寶至今下落未明。

就此，藝術(shù)市場方面產(chǎn)生了另外一個問題。正規(guī)機(jī)構(gòu)不愿接手來路不明的物品。自90年代中期部分書籍、雜志和報章開始曝光

納粹掠奪，許多交易商、拍賣行和美術(shù)館開始加倍謹(jǐn)慎地核查物品的出處及合法性，以防其為納粹掠奪品。

美國和其他地區(qū)的一些美術(shù)館同意查證它們館藏的出處并在證據(jù)明確的情況下同意把物品歸還原始所有人。但是此過程冗長繁雜，且鮮少有具爭議物品在公共收藏中被發(fā)現(xiàn)。近二十年，由于政治、經(jīng)濟(jì)及科技的發(fā)展轉(zhuǎn)變，被掠奪物品的信息變得更易追溯。以前一些政治閉鎖的國家現(xiàn)在重新對外開放，一些機(jī)構(gòu)將有關(guān)資料放上網(wǎng)絡(luò)等，加快了收集工作的進(jìn)程。作為對法院裁定被掠奪物品歸還補(bǔ)償角色的輔助，一些國家和地區(qū)成立了針對所有權(quán)問題的官方組織。比如英國的掠奪品咨詢委員會（Spoliation Advisory Panel）受理被掠奪物品的歸還申請；非營利教育研究機(jī)構(gòu)國際藝術(shù)研究基金會（International Foundation for Art Research）提供資料以幫助物品歸還。

作為畫家的希特勒

納粹收藏中最令人好奇的是希特勒作為一名藝術(shù)家所創(chuàng)作的作品。由于曾二度被維也納美術(shù)學(xué)院拒之門外，希特勒常被人們戲謔為由失敗的藝術(shù)家轉(zhuǎn)變而來的政治家，但藝術(shù)無疑是貫穿他一生的主要愛好。在自傳《我的奮斗》中希特勒提到，他年輕的時候曾想成為一名畫家。雖然這份強(qiáng)烈的渴望在遭遇維也納美術(shù)學(xué)院入學(xué)考試失敗后漸漸消失，然而他卻一直保留著對繪畫的熱愛。

1907年，18歲的希特勒申請維也納美術(shù)學(xué)院但遭到拒絕。當(dāng)時與希特勒同時申請這所奧地利頂尖藝術(shù)學(xué)院并獲準(zhǔn)入學(xué)的有后來成為偉大的現(xiàn)代主義藝術(shù)家席勒和柯克西卡。次年，希特勒再次嘗試了美術(shù)學(xué)院的入學(xué)考試，但結(jié)果還是被拒。院方考慮這位考生比較適合報考建筑，而其中一位講師也建議他申請建筑學(xué)院，但這意味著希特勒需要重返肄業(yè)的中學(xué)階段，進(jìn)行他不愿意的學(xué)習(xí)，所以他并未聽取講師的建議。

1908年至1913年，希特勒在維也納靠畫明信片和粉刷房屋為生。當(dāng)時奧地利商人塞繆爾·摩根斯坦（Samuel Morgenstem）買了希特勒不少作品，也通過自己的客戶及關(guān)系網(wǎng)幫希特勒銷畫，售賣狀況還算理想。1914年25歲的希特勒入伍去往前線，但他不忘帶上繪畫工具在空閑時間畫上兩筆。這是希特勒成為政客身份前最后的創(chuàng)作。這一時期的作品主題包括農(nóng)舍、包扎所等，與之前相比更具流暢感及感染力。二戰(zhàn)期間，他也沒有中斷繪畫，并以被毀壞的房屋為主題進(jìn)行了一系列水彩畫創(chuàng)作。

希特勒往往趨向于畫一些人跡罕至的地方、建筑及農(nóng)舍。一些人認(rèn)為因為其繪畫技術(shù)拙劣，所以不怎么畫人物。在描寫希特勒藝術(shù)的書籍里，費(fèi)德烈·斯伯茨（Frederic Spotts）的著作《希特勒和美學(xué)的力量》中認(rèn)真分析了希特勒的藝術(shù)。斯波茨評論道：“他有些許天賦——至少是在建筑素描上，但他的問題是繪畫技巧完全來源于自學(xué)。”像許多業(yè)余愛好者一樣，希特勒由簡單的風(fēng)景開始畫。在缺少固有的獨創(chuàng)性和專業(yè)訓(xùn)練的情況下，他轉(zhuǎn)向?qū)Φ聡戏綄W(xué)院派的水彩和版畫及當(dāng)時流行的城市風(fēng)景明信片的模仿。同時，斯伯茨相信，作為一個不具備眼界和天賦的業(yè)余愛好者，他也只有這樣畫才能賺錢。

希特勒在維也納停留期間，大約售出了幾千張畫作和明信片，部分作品至今仍在市場上流通。其他大部分作品則在戰(zhàn)后被美軍帶到美國，收藏于華盛頓軍史館地下檔案室。作為一位畫家來說，希特勒可以說毫無建樹，甚至還被詬病其作品最大的看點就是沒有看點。盡管如此，在第三帝國時期希特勒作品的市場曾蓬勃發(fā)展，甚至在今天其作品依然擁有狂熱收藏者。

2006年，21幅希特勒作品在英國以11.8萬英鎊成交，市場反映熱烈。2009年，一系列13幅希特勒所繪制的水彩畫在倫敦的穆勒克拍賣行（Mullock’s）拍得9.5589萬英鎊。此系列大部分是風(fēng)景題材，創(chuàng)作時間在1908年至1914年之間，當(dāng)時二十出頭的希特勒在維也納正為成為一名藝術(shù)家而苦苦奮斗，承受著失意和拮據(jù)的雙重壓力。其中一幅畫表現(xiàn)的是一位孤獨坐在石橋上的男子。畫中人的五官細(xì)節(jié)并沒有交待，只有發(fā)型不難看出是側(cè)分。人物的正上方打了一個交叉并簽有縮寫“A.H”，明顯為希特勒自畫像。這幅創(chuàng)作于1910年，最終以1萬英鎊的價格被買家收入囊中。拍賣行的專家理查德·韋斯特伍德-布魯克斯（Richard Westwood-Brookes）對于最終的拍賣價格顯得十分驚喜。“我原想著這張作品大概在5000到6000英鎊之間。”他表示希特勒沒能成為一位成功的藝術(shù)家是有原由的，因為畫工粗糙，屬業(yè)余水平。尤其在畫人物的時候，所有的透視都是錯的。2010年在英國拍賣的一批希特勒作品，畫中場景描繪的大多為廣闊的農(nóng)田與遠(yuǎn)處教堂，鄉(xiāng)村景色和層層疊疊的工廠。成交價格約為15萬英鎊。2012年，一張罕見的1913年的希特勒作品在斯洛伐克拍出4.23萬美元，是估價的兩倍。這幅24英寸高19英寸寬的小幅油畫描摹了黑夜中明月在海面映射的情景，為希特勒24歲時所作。

但現(xiàn)今許多歐洲國家如法國、奧地利，明令禁止售賣希特勒作品，因為他們認(rèn)為這是對納粹的贊頌。同樣在這些國家，類似EBAY這樣的購物網(wǎng)站上也禁止寄售其作品。所以此類型的拍賣和交易往往得在其他國家進(jìn)行。