“貧民”大藏家：赫伯特·沃格爾夫婦

2012年7月22日，在由美國(guó)華盛頓國(guó)家博物館確認(rèn)之后，美國(guó)著名的極少主義及觀念藝術(shù)家收藏家赫伯特?沃格爾去世的消息被美國(guó)各大媒體發(fā)布出來(lái)。這位瘦小的小老頭與其同樣也是身材嬌小的妻子多蘿西?沃格爾在紐約藝術(shù)圈被大家親切地稱為“迷你夫婦”，在這對(duì)夫婦的收藏過(guò)程中，曾與美國(guó)當(dāng)今許多著名的極簡(jiǎn)主義及觀念藝術(shù)家成為朋友，并在當(dāng)時(shí)提供給這些藝術(shù)家很大的幫助。在赫伯特?沃格爾去世之時(shí)，這對(duì)夫婦收藏的作品數(shù)量達(dá)近5000件。他們以謹(jǐn)慎的眼光來(lái)收藏藝術(shù)品，并花費(fèi)大量的實(shí)踐來(lái)研究學(xué)習(xí)藝術(shù)，其收藏作品來(lái)自美國(guó)現(xiàn)今許多著名的藝術(shù)家：索爾?勒維特、羅伯特?曼戈?duì)柕?、理查?塔特爾、唐納德?賈德、克里斯托等。

紐約城里的“貧民”藏家

赫伯特?沃格爾(Herbert Vogel)，這位生于上世紀(jì)20年代初期的美國(guó)，享年90歲的超級(jí)藏家是一位再普通不過(guò)的“貧民”，他不是某貴族的后裔，也不是地產(chǎn)零售業(yè)大亨，更不是享譽(yù)全球的石油公司首富，而是來(lái)自美國(guó)黑人區(qū)俄羅斯猶太教的一個(gè)孩子，這不是一個(gè)富裕的家庭，赫伯特的父親是一名裁縫工人，母親是一名家庭主婦。高中畢業(yè)后，赫伯特成了一名美國(guó)郵政管理局的管賬小職員，一直到他1979年退休，他與作為布魯克林公共圖書(shū)館管理員的妻子一起用他們微薄的薪水來(lái)收藏當(dāng)代藝術(shù)，妻子的工資用來(lái)維持他們的日常生活，而赫伯特的工資則用來(lái)收藏他們所喜愛(ài)的藝術(shù)品。他們的收藏主要集中在觀念藝術(shù)及極簡(jiǎn)藝術(shù)上，其中囊括了許多著名的后極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家的作品。赫伯特一生收藏了4782件藝術(shù)作品，是美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史上非常重要的一批收藏。這對(duì)夫婦在紐約擁有一個(gè)很小的公寓，所有的藏品都放在公寓里，他們?cè)诤茉绲臅r(shí)候便決定放棄歐洲旅行以便將節(jié)省的錢(qián)用來(lái)收藏藝術(shù)作品。在其去世之前，這對(duì)夫婦所有的藏品都已捐給了美國(guó)華盛頓的國(guó)家博物館以及50個(gè)州的州立博物館。

赫伯特?沃格爾的收藏早在19世紀(jì)中期就已開(kāi)始，并持續(xù)了一生。1960年赫伯特與妻子多蘿西?沃格爾相識(shí)，在這之前，赫伯特對(duì)藝術(shù)感已興趣濃厚，在兩人結(jié)婚之前，赫伯特已經(jīng)開(kāi)始了藝術(shù)收藏。在兩人訂婚之時(shí)，他們買(mǎi)了一件畢加索的陶瓷作品作為訂婚禮物。1962年1月，赫伯特與小自己13歲的多蘿西舉辦了一場(chǎng)簡(jiǎn)單的婚禮，婚禮在多蘿西的家鄉(xiāng)紐約州的埃爾邁拉市舉辦。多蘿西的父親是一位文具商，母親是一位家庭主婦。多蘿西分別在雪域大學(xué)(SyracuseUniversity)及丹福大學(xué)(Denver University)獲得了學(xué)士及研究生學(xué)位。與丈夫一樣，這位新娘也出身于一個(gè)沒(méi)有藝術(shù)土壤的家庭，比起當(dāng)代視覺(jué)藝術(shù)，她更加喜歡古典音樂(lè)以及戲劇，相反，赫伯特則深深地被繪畫(huà)所吸引。多蘿西曾回憶道：“藝術(shù)是赫伯特除了動(dòng)物之外，唯一的興趣?！痹趦扇私Y(jié)婚之后，赫伯特的興趣愛(ài)好很快也成了多蘿西的愛(ài)好，于是兩人一同進(jìn)入了紐約大學(xué)學(xué)習(xí)繪畫(huà)，還在聯(lián)合廣場(chǎng)(Union Square)租了一間工作室，但最后因?yàn)楦訜釔?ài)收藏而放棄了繪畫(huà)。兩人的蜜月之旅是從華盛頓的國(guó)家美術(shù)館開(kāi)始的，那兒他們第一次見(jiàn)到了古典藝術(shù)大師們的作品，而這也開(kāi)啟了這對(duì)夫婦的收藏之路。從藝術(shù)家向收藏家的轉(zhuǎn)變

事實(shí)上，在赫伯特與多蘿西結(jié)婚之前，他常常會(huì)流連于格林威治村的雪松酒館(Cedar Tavern)以及藝術(shù)家俱樂(lè)部與許多抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家們一起交流、狂歡。受到這些藝術(shù)家的感染，赫伯特曾想過(guò)成為他們中的一員，他還曾獨(dú)自旅行到了美國(guó)馬薩諸塞州的普羅溫斯頓藝術(shù)家群落去觀看那兒的藝術(shù)家創(chuàng)作，對(duì)于曾經(jīng)與藝術(shù)家大衛(wèi)?史密斯(David Smith)及弗朗茲?克蘭(Franz Kline)的交往，每次回憶起來(lái)都讓赫伯特激動(dòng)不已。在19世紀(jì)50年代末期，赫伯特曾瘋狂地作畫(huà)，下班時(shí)間及周末都被利用起來(lái)，直到1960年他遇到了自己的妻子多蘿西。

在1962年兩人結(jié)婚之后，受丈夫的影響，多蘿西也開(kāi)始了藝術(shù)創(chuàng)作，他們一起到紐約大學(xué)學(xué)習(xí)繪畫(huà)，學(xué)習(xí)藝術(shù)史，將他們所有的精力投入到了藝術(shù)創(chuàng)作上。那時(shí)他們?cè)诼?lián)合廣場(chǎng)租用了一件工作室，并把下班與周末的時(shí)間全耗在那兒，逐漸地，兩人在藝術(shù)創(chuàng)作上都開(kāi)始形成了抽象藝術(shù)的風(fēng)格。

除了繪畫(huà)，兩人還會(huì)利用部分周末的時(shí)間游走于紐約的各大畫(huà)廊觀賞畫(huà)展，三年中，他們的周末都是徘徊于藝術(shù)工作及畫(huà)廊之間。但當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)在長(zhǎng)時(shí)間欣賞藝術(shù)品給他們所帶來(lái)的喜悅更勝于自己創(chuàng)作的喜悅時(shí)，1965年，這對(duì)夫婦放棄了他們聯(lián)合廣場(chǎng)的工作室，開(kāi)始著手轉(zhuǎn)向藝術(shù)品收藏。收藏秘訣：與藝術(shù)家做朋友

赫伯特及多蘿西兩人的收藏首先是從與藝術(shù)家做朋友開(kāi)始的。兩人經(jīng)常反復(fù)地聲稱他們與藝術(shù)家的交流不僅有助于他們更好地理解藝術(shù)家的創(chuàng)作，同時(shí)擴(kuò)展了他們美學(xué)欣賞的品位。

沃格爾夫婦的系統(tǒng)收藏是從1965年8月開(kāi)始的，在一位藝術(shù)家朋友羅伯特?曼戈?duì)柕?Robert Mangold)的幫助下，沃格爾夫婦購(gòu)買(mǎi)了美國(guó)概念藝術(shù)家索爾?勒維特的一批雕塑作品，這也是勒維特第一次出售自己的作品，藝術(shù)家本人還將作品親自運(yùn)到了沃格爾夫婦公寓的門(mén)口。在這之后，勒維特與沃格爾夫婦成了很好的朋友，在勒維特的最后數(shù)十年，他與赫伯特幾乎每周星期六的早晨都會(huì)通電話。就像與勒維特的友誼一樣，赫伯特與許多藝術(shù)家都會(huì)保持長(zhǎng)期的聯(lián)系。這種與藝術(shù)家的交流是沃格爾夫婦購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品之前所必不可少的一步。

在1965年將近一年的時(shí)間里，沃格爾夫婦的朋友丹?格雷漢姆(Dan Graham)經(jīng)營(yíng)了一間丹尼爾斯畫(huà)廊(Daniels Gallery)，赫伯特與多蘿西便經(jīng)常參加畫(huà)廊的展覽，與藝術(shù)家交流，他們與藝術(shù)家之間交流的主題還促成了新的藝術(shù)形式的產(chǎn)生，尤其是對(duì)唐納德?賈德(Dona]d dudd)以及羅伯特?莫里斯(Robert Morris)的藝術(shù)創(chuàng)新有很大的影響。1965年，丹尼爾斯畫(huà)廊舉辦了藝術(shù)家索爾?勒維特的雕塑個(gè)展，這不僅是索爾?勒維特的個(gè)展，也是畫(huà)廊的最后一個(gè)展覽，當(dāng)沃格爾夫婦決定要購(gòu)買(mǎi)勒維特的雕塑作品之前，丹尼爾斯畫(huà)廊已經(jīng)頻臨倒閉，在展覽即將結(jié)束之時(shí)，沃格爾夫婦購(gòu)買(mǎi)了他們的第一批藏品。

沃格爾夫婦主要關(guān)注在紐約的歐洲及美國(guó)藝術(shù)家，去這些藝術(shù)家的工作室是他們收藏過(guò)程中很重要的部分。在1994年接受畫(huà)廊策展人的一個(gè)采訪中，沃格爾夫婦詳細(xì)介紹了他們與藝術(shù)家之間的關(guān)系：“基本上在我們還未見(jiàn)到藝術(shù)家的作品之前不會(huì)直接去藝術(shù)家工作室，一般我們會(huì)先去畫(huà)廊或者其他的工作室尋找我們感興趣的藝術(shù)作品，不會(huì)因?yàn)檎l(shuí)說(shuō)：‘去某某工作室看看什么畫(huà)吧’，然后我們就直闖別人工作室。我們首先要看到作品，而且要喜歡它，然后在藝術(shù)家的交談中我們?nèi)チ私庾髌返恼麄€(gè)面貌。有時(shí)在同類作品中要作出選擇是需要不斷地縮小范圍的，而這往往需要花費(fèi)很長(zhǎng)的時(shí)間。對(duì)于‘為什么你會(huì)選擇這一幅而不是那一幅’這種典型問(wèn)題，背后卻是需要很大的工作量的，比如我喜歡畫(huà)面某一塊顏色，畫(huà)面的比例結(jié)構(gòu)非常好等等的研究，而不僅僅是走進(jìn)藝術(shù)家的工作室然后指著某一幅作品說(shuō)：‘那就是我們要的?！谶@個(gè)長(zhǎng)時(shí)間確定的過(guò)程中首先要了解藝術(shù)家的作品，然后需要聽(tīng)聽(tīng)藝術(shù)家怎么說(shuō)，有時(shí)他們會(huì)說(shuō)：‘這是我最喜歡的作品?！约鹤钕矚g的作品卻并不一定是你最喜歡的，因?yàn)樗囆g(shù)家喜歡自己的一件作品或許與作品本身沒(méi)有太大的關(guān)系，而是其中加入了藝術(shù)家的所思所想。”

“比如我們購(gòu)買(mǎi)的約瑟夫?科瑟斯(JosephKosuth美國(guó)觀念藝術(shù)家)的第一件作品是‘Art asIdea：Normal’，當(dāng)我們遇到藝術(shù)家本人時(shí)，他告訴我們其實(shí)我們并沒(méi)有買(mǎi)到最后完成的作品，因?yàn)樽髌愤€有撕下的另一部分，而那一部分才是整張作品的意義中心，然后我們從藝術(shù)家手中買(mǎi)到了作品的另一部分‘Art as Idea：Nothing’?！?/p>

在經(jīng)過(guò)多年的收藏之后，沃格爾夫婦形成了自己收藏的幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：第一不要太貴，以他們的薪水能夠支付為標(biāo)準(zhǔn)；第二體積不要太大，這樣他們可以輕松帶進(jìn)出租車(chē)及地鐵；第三尺寸不能太大，在他們的公寓里能夠有容身之地。這樣的標(biāo)準(zhǔn)很自然地將這對(duì)夫婦的收藏集中到了極簡(jiǎn)主義及觀念藝術(shù)上，而且以青年藝術(shù)家的作品為主，這對(duì)夫婦在他們的時(shí)代發(fā)現(xiàn)了許多青年藝術(shù)家，而且許多都成為后來(lái)極簡(jiǎn)主義及觀念藝術(shù)家的代表人物。

私人收藏回歸大眾

當(dāng)沃格爾夫婦的收藏從上世紀(jì)50年代持續(xù)到70年代的時(shí)候，已經(jīng)有許多的藝術(shù)家慕名前來(lái)觀看他們收藏的藝術(shù)品了。很快，口口相傳，有更多的人前來(lái)拜訪沃格爾夫婦，希望能夠一睹這些優(yōu)秀的藏品，甚至是全球的博物館專家們也都紛紛趕來(lái)：從歐洲開(kāi)始，其中包括比利時(shí)、德國(guó)、荷蘭的博物館專業(yè)人員。

從1975年4月中旬到5月中旬，沃格爾夫婦的首個(gè)收藏展在曼哈頓的鐘塔畫(huà)廊(Clocktower Gallery)舉行，展出了沃格爾夫婦多年來(lái)收藏的極簡(jiǎn)主義藝術(shù)及觀念藝術(shù)；第二年，另一個(gè)更大的展覽：“多蘿西與赫伯特?沃格爾夫婦收藏60-70年代油畫(huà)、素描、雕塑作品展”首次在費(fèi)城當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院舉辦，展出了沃格爾夫婦收藏的200位藝術(shù)家的約500幅作品。隨后，在1977年，密西根大學(xué)藝術(shù)博物館館長(zhǎng)Brett Waller策劃了另一場(chǎng)與之前兩場(chǎng)不同的“沃格爾夫婦收藏展”，其中包括了后極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家John Torreano及Judy Rifka。

沃格爾夫婦的收藏展在80年代也一直持續(xù)在美國(guó)的各大藝術(shù)機(jī)構(gòu)舉辦，其中包括1982年在紐約舉辦的“沃格爾夫婦收藏20周年紀(jì)念展”；1986年在阿肯色州小巖城阿肯色大學(xué)舉辦的“沃格爾夫婦收藏繪畫(huà)展”；1988年在多蘿西的家鄉(xiāng)埃爾邁拉市舉辦的“多蘿西與赫伯特?沃格爾夫婦收藏展”，該展后來(lái)還巡回到了其他四個(gè)地點(diǎn)。在這一時(shí)期，沃格爾夫婦的收藏已經(jīng)在多個(gè)雜志書(shū)籍上出版了，其中包括《紐約》及《人民雜志》，而沃格爾夫婦也受邀參加各地舉辦的當(dāng)代藝術(shù)家講座及討論會(huì)。直到今天，還有許多的公共機(jī)構(gòu)繼續(xù)舉辦沃格爾夫婦收藏的極簡(jiǎn)主義及觀念藝術(shù)展覽。

藏品為國(guó)家獻(xiàn)禮

當(dāng)藏品從各個(gè)地方展出之后再回到沃格爾夫婦的公寓時(shí)，他們發(fā)現(xiàn)需要騰出比之前更大的空間來(lái)存放這些藏品，因?yàn)檫@些藏品都被歸類放到了箱子里，以至于這對(duì)夫婦不得不讓部分藏品一直在外參加展覽，但公寓還是無(wú)法儲(chǔ)存更多的藝術(shù)品，逐漸地，他們的公寓從一個(gè)畫(huà)廊變成了藝術(shù)儲(chǔ)存室，于是夫婦倆在多年前開(kāi)始思考他們這批珍貴的藏品最終去處。

多年來(lái)，美國(guó)許多機(jī)構(gòu)都對(duì)沃格爾的藏品表示出了興趣，但多蘿西與赫伯特卻一直未尋覓到合適的機(jī)構(gòu)，直到他們接觸到Jack Cowart，當(dāng)時(shí)是國(guó)家博物館20世紀(jì)美術(shù)的策展人，他擴(kuò)展了國(guó)家博物館的當(dāng)代藝術(shù)部分的收藏，并將沃格爾夫婦的藏品介紹給國(guó)家博物館，捐贈(zèng)的形式以及博物館制定的不會(huì)出售及交換藏品的政策使博物館及沃格爾夫婦都對(duì)雙方產(chǎn)生了極大的興趣。

于是在1990年10月，沃格爾夫婦將2400多件藝術(shù)品捐贈(zèng)給了華盛頓國(guó)家博物館，當(dāng)時(shí)國(guó)家博物館的員工耗費(fèi)了幾個(gè)月的緊張工作才將這批藏品整理好從沃格爾夫婦家運(yùn)走。自此藏品便一直被保存到國(guó)家博物館，一直到2007年，國(guó)家博物館選出其中1100件藏品實(shí)施了“多蘿西?赫伯特?沃格爾收藏：50個(gè)州的50件藏品”項(xiàng)目，實(shí)現(xiàn)了沃格爾夫婦收藏捐贈(zèng)給美國(guó)每一個(gè)州的州立博物館50件作品的計(jì)劃。

2008年，紀(jì)錄片導(dǎo)演Megumi Sasaki為沃格爾夫婦拍攝了一部紀(jì)錄片《多蘿西與赫伯特》，在影片的結(jié)尾，鏡頭聚焦到了赫伯特的眼睛上，這雙眼睛會(huì)在看到自己喜歡的藝術(shù)品時(shí)突然睜大，而這雙大眼似乎在向人們述說(shuō)：“我僅僅只是熱愛(ài)藝術(shù)，熱愛(ài)它就像我熱愛(ài)自然，熱愛(ài)動(dòng)物，熱愛(ài)自己一樣。”