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金農(nóng)《墨竹》

編號：1629

尺寸：127.5cm×41.5cm，立軸，水墨紙本，壬午(1762年)作

來源：中國嘉德2012春拍

成交價：1610萬元

金農(nóng)此軸，以戰(zhàn)掣之筆寫風竹，如柳葉翻飛，有迎風作笑之態(tài)，橫空入云之概。若較其似與非，則誤。蓋文人寫意，不求形似，所謂“似蘆似麻，”但寫胸中逸氣。然竹之清爽孤傲已得諸毫端，筆墨之秀潔出塵，猶沁人心脾。右上長題舊作詩，以寄友人，自稱“定多物外之賞”，對自己的詩與畫與書，表示出充分的自信。圖成于冬心先生七十六歲時，已是其極晚筆了。此圖書畫俱佳，保存完美，更經(jīng)魏源、謝稚柳等名家鑒藏。圖上端，金農(nóng)以其獨特的漆書作詩為文：“予游弁山，尋小玲瓏石不得，信宿僧寮，僧心印乞?qū)懯葜褚恢?，長供佛前，竹尊者頓開生面矣!并詩云：‘好游名山扶一藤，林間忽遇長眉僧。合掌乞畫苦寒竹，先生近日無他能。竹中不復畫荊棘，荊棘乃竹之盜賊。老來懶似水牯牛，隨意題詩在上頭?！擞浳迥昵坝螀桥d所作，壬午清夏無事，畫竹以寄玙沙先生觀察，公復書一過，寄到之日，定多物外之賞，于茶熟時，要二三賓佐共吟嘯也!七十六叟金農(nóng)。”記事記情，活寫出這位高雅之土的生活情態(tài)。鈐印

金氏壽門書畫(見《中國書畫家印鑒款識·金農(nóng)》52印，591頁)

鑒藏?。汗盼⑻妹丶　⑸坳栁菏险洳?、謝稚柳鑒賞印、秋蘭室藏書畫、

上海市文物管理委員會藏記

著錄：1.《冬心先生續(xù)集》，羅聘輯，清乾隆四十八年(178)。

2.《冬心先生題畫記》，潘氏桐西書屋，清同治十一年(1 872)刊本。

3.《冬心先生畫竹題記》，清同治十三年刊本。

4.《中國書畫家印鑒款識》591頁，文物出版社，1987年。

5.《揚州八怪現(xiàn)存畫目》262頁，江蘇美術出版社，1991年。

6.《揚州八怪題畫錄》125頁，江蘇美術出版社，1992年。

7.《揚州八怪書畫年表》287頁，1992年。

8.《揚州八怪詩文集》109頁，江蘇美術出版社，1996年。

董其昌《一梧軒圖》

編號：0707

尺寸：73cm×24cm，立軸，設色紙本，1618年作

來源：北京匡時2012春拍

成交價：287.5萬元

董其昌的“南北宗說”皆是文人為主：“文人之畫自王右丞始，其后董源、僧巨然、李成、范寬為嫡子。李龍眠、王晉卿、米南宮，及虎兒，皆從董巨得來。直至元四大家黃子久、王叔明、倪元鎮(zhèn)、吳仲圭，皆其正傳。吾朝文沈，則又遙接衣缽?！彼栽谶@幅畫中他仿的是王蒙、倪瓚都曾畫過的《一梧軒圖》，此畫描繪一梧軒及其周圍的景色。畫中有一座草堂，前有梧桐一株，高高矗立。梧桐樹葉勾染精細，枝葉穿插自然得體，勃勃而有生機。院落之中雜樹盛開，草堂四周湖石環(huán)繞，皴法細密，蒼勁潤澤。水上波紋點點，散落有致。整幅作品在花木的表現(xiàn)技法上多皴擦，墨色清淡。故宮博物院也藏有卞文瑜繪《一梧軒圖》，構圖有相識之處，但沒有董其昌的用筆那么凝練，董氏的樸拙在此一覽無余。

款識：王叔明、倪元鎮(zhèn)皆有一梧軒圖，略仿關同筆意為此。戊午七月，玄宰。

鈐?。憾洳?/p>

鑒藏印謝稚柳鑒賞印、訥庵珍藏、佩秋審定、得思樓

題簽：董玄宰一梧軒圖。健碧簽。

鈐?。宏愂?/p>

張大千《秋山圖》

編號：1345

尺寸：68cm×134.5cm，鏡片，設色紙本，1978年作

來源：西泠印社2012春拍

成交價：782萬元

從《秋山圖》的整幅畫作來看，大潑墨的遠山技法近乎抽象，而山石、房屋、樹木的點染又將抽象的遠山拉回到逼真而靈動的層面上來。此幅畫作曾于1978年在韓國展出。當時的張大千先生個人畫展是由韓國東亞日報社于1978年3月間“透過中韓文化界的奔走努力，敦請張大干大師訪問漢城”，從而完成這一歷史性文化活動的。張大干先生的個展于當年11月15日至11月24日在漢城世宗文化會館舉辦，臺北故宮博物院協(xié)辦，被譽為“不僅是漢城文化界的盛事，也是亞洲和世界性的大事”。畫展舉辦方為了使韓國觀眾對大師的藝術世界有全盤的了解，特別商請大師，除了展出他的新風格之杰作外，也展出一部分人物、花卉及書法作品；并出版一冊漢城個展目錄：《張大干畫集》，以資紀念。而這幅《秋山圖》也收錄其中，排在畫集收錄畫作的第九幅。此時的張大干先生已經(jīng)年近八句，畫作技法早已臻于化境。這一年他先后赴高雄、臺南舉辦個人畫展。并于8月遷入臺北外雙溪摩耶精舍。而此幅畫作或許正作于遷入摩耶精舍之后。于是一份平和之氣、禪定之心于秋山畫面中隱隱透出?？钭R

寥寂秋天好，幽原此一過?；ó斀?，花傍隱居多。泉石心常在，窮通理若何?？昭?/p>

五湖上，無地著漁蓑。戊午之秋，摩耶精舍拈黃姬水句寫，八十叟爰。

鈐?。?張爰之印(白)大千居士(朱)摩耶精舍(朱)

出版：《張大千畫展》第九圖，韓國東亞日報社、東亞放送，1978年。

展覽：“張大千畫展”，韓國世宗文化會館畫廊，1978年11月15日-11月24日。

徐悲鴻《奔馬圖》

編號：0413

尺寸：85cm×57.5cm，立軸，水墨紙本，1948年作

來源：北京榮寶2012春拍

成交價：694.4萬元

此幅《奔馬圖》是徐悲鴻晚期作品中的一幅精品佳作。從題識中，我們可以看出作者借此圖對于受贈者深厚的情誼與殷切囑托與期望?！扒f敬日強”、出自《禮記》，意思是我們要有莊嚴持重、警慎嚴謹?shù)膽B(tài)度，才能進步自強。徐悲鴻曾囑人將此句制成印鑒常鈐蓋于佳作之上，是其追求至高境界的真實體現(xiàn)。上款人松亭原名石永懋，詩文功底較深，擅長行書，還長于中醫(yī)。1951年，時任中央美術學院院長的徐悲鴻因石松亭的工作安置問題還曾向毛主席上書，可見兩人關系之深。

鈐?。罕?、自強不息

意識：松亭先生四十初度，悲鴻寫此，祝其莊敬日強。卅七年中秋，北平。

明嘉靖青地孔雀藍彩“穿蓮游龍”圖蓋盒

編號：0031

尺寸：直徑25.7cm

來源：香港蘇富比2012春拍

成交價：1298萬港元

孔雀藍釉在中國御瓷般甚少用之，與濃青搭配更是極罕，色調(diào)組合反而近中東瓷風。年代紋飾相同之蓋盒，傳世僅得一例，藏于倫敦維多利亞與艾伯特博物館，并沒有相類似瓷物見于拍場或私人收藏。無論是器形、大小、飾樣，玫茵堂舊藏的此品皆與成化雛本十分接近。相類似傳世成化蓋盒僅二，一器存?zhèn)惗卮笥⒉┪镳^，乃Herry B.Harrls舊藏，另一器藏于北京故宮博物院。

清嘉慶粉彩松石綠地纏枝福壽紋蓮子壺

編號：1529

尺寸：高15.5cm

來源：北京榮寶2012春拍

成交價：425.6萬元

此壺短頸、溜肩，卵圓腹、曲流、弓形把，拱形蓋頂置寶珠鈕，因形似蓮子故名“蓮子壺”為乾隆時首創(chuàng)，通體施松石綠釉配以琺瑯顏料凸顯色彩的柔美嬌艷，層次清晰，過渡自然，富有立體感。以粉彩描繪紋飾，裝飾華美，工藝高超，光彩熠熠，奪人珠目。口沿以藍料彩繪卷草紋一周，器身及蓋綿滿是纏枝花卉紋，構圖繁密，腹部主題紋飾為蝙蝠銜靈芝及纏枝蓮，寓意“福壽延年”，頸部飾蕉葉紋周。全器均以金彩勾勒紋飾與粉彩相映成輝，盡顯清代宮廷華麗之風，底部落金款六字篆書“大清嘉慶年制”筆畫工整雋秀。

清康熙素三彩花果暗刻龍紋盤

編號：2764

尺寸：直徑24.9cm

來源：中國嘉德四季第三十期拍賣會

成交價：80.5萬元

本盤侈口弧腹，下承圈足，形制規(guī)整端莊。盤先于胎體之上雕刻紋樣，其中脛部裝飾蓮瓣一周，內(nèi)外壁分別雕琢兩條行龍穿于祥云之間，盤心則鐫刻一立龍凌空而起，其神態(tài)兇猛，威風凜凜。盤釉上以綠、黃、紫、墨等彩料繪制折枝花果，其中內(nèi)壁描繪石榴、香櫞、壽桃四組共十只瑞果，外壁裝飾折枝花卉兩組，其果實豐碩飽滿，枝葉盤繞纏連。釉上花杲與釉下云龍交相呼應，既顯得富貴吉祥，亦不失威嚴之氣。盤外底雙圈內(nèi)青花書“大清康熙年制”六字雙行楷書款。

明代銅鎏金楊柳觀音

編號：3248

尺寸：高62cm，中原

來源：中國嘉德2012春拍

成交價：402.5萬元

觀音菩薩，梵文Avalokitevara，楊柳觀音三十三觀音之。又稱藥王觀音。左手結施無畏印，右手持楊柳枝。若修楊柳枝藥法，可消除身上之眾病。此像為漢傳佛教中的楊柳觀音，結跏趺坐，左手托凈水瓶，右手當胸以拇指和中指結合持執(zhí)楊柳枝，作拋灑甘露的手勢。頭戴花冠，正中小化佛。寬額豐頤，雙目俯視，神態(tài)寧靜慈和。袈裟白頭頂披下，胸前飾瓔珞，下身著高束腰長裙，此為明代漢地造像常用裝束。衣紋自然簡潔，生動寫實。整體形態(tài)端莊，通體鎏金，雕刻細致入微，時代風格鮮明，為明代中晚期漢地觀音造像作品。

清徐三庚刻壽山石任伯年自用印

編號：0620

尺寸：2.1cm×2.1cm×5cm，1868年作

來源：西泠印社2012春拍

成交價：32.2萬元

徐三庚(1826-1890)，字辛\\榖，號井罍山民，又號袖海，金罍。浙江上虞人。清代著名書法篆刻家。他的篆、隸書法，取法《天發(fā)神讖碑》，風格獨具。篆刻初學陳鴻壽、趙之琛，40歲后參以漢篆、漢印結體，頗見功力，風格飄逸，疏密有致，自成一家。

印文：任頤私印

邊款：戊辰春中，辛轂仿漢。

出版：1.《中國書畫家印鑒款識》p306，上海博物館編，文物出版社。

2.《近現(xiàn)代書畫家款印綜匯》p156，上海書畫出版社。

3.《任伯年·年譜·論文·珍存·作品》任伯年落款，上海書畫出版社，1989年。

明清名人刻印匯存

編號：0305

尺寸：11.4cm×19cm，12冊，紙本，1943年宣和印社鈐印本

來源：中國嘉德2012春拍

成交價：105.8萬元

此書為葛昌楹、胡佐卿藏明清名人印集，二人均為金石藏家。此書拓印精良，為胡佐卿題贈本。胡佐卿(1901-1979)，名號主靜居土，室名敏求室。錢塘人。博聞精鑒，富收藏。著有《敏求室藏印》。葛昌楹(1892-1963)，字書征，號晏廬，家以傳樸堂藏書、愛日吟廬藏畫聞海內(nèi)。精鑒別，輯《傳樸堂藏印菁華》十二卷、《晏廬印集》八卷。

羅中立《清溪河》

編號：0658

尺寸：120.4cm×96.1cm，油彩布面，1997年作

來源：北京翰海2012春拍

成交價：155.25萬元

如果說上個世紀90年代初的《巴山夜雨》系列是“鄉(xiāng)土現(xiàn)實主義”創(chuàng)作的話，90年代末的羅中立則更多的追求是對“新鄉(xiāng)土主義”畫風的再努力，畫面上巴山婦女形象一再提煉，將生活在最底層人們的情態(tài)與追求感覺升華到一種人的精神需要而存在，生活在上個世紀五六十年代的男女，依舊是“授受不親”的時代，生活在大巴山里的男女更是如此，《清溪河》正是對愛情的熾熱追求，充滿了生活與生命的象征意義。羅中立將自身對歷史記憶的追尋與對大巴山的懷念，衍變?yōu)閷υ忌淖鹬睾蛡€體生存意識的拷問，將早期唯美的、“鏡像式”的表現(xiàn)手法，轉化為用拙笨的線條、參差錯雜的筆觸，用那些敦實粗矮的人體和俗得不能再俗的桃紅、粉綠去描繪農(nóng)村生活中

種原始的生存景觀。生活的悖理和存在的別扭，生命的強悍和荒唐的習慣，這一切構成了一幅幅山野味極濃但又十分怪誕的民俗畫。

出版：《吳大羽1 903]988》，大未來畫廊藝術有限公司，1996年，第41頁。

《吳大羽》，大未來畫廊藝術有限公司，2006年，第155頁。

朱銘《太極——單鞭下勢》

編號：0627

尺寸：44cm×24cm×25cm，木雕，1986年作

來源：上海泓盛2012春拍

成交價：143.75萬元

《太極——單鞭下勢》作品取自太極武學“單鞭下勢”的動作：右手腕往外撐住勁，手心朝下往右胯處來，左手心亦朝下著，與右手同時往下落，胳膊仍直著。身子與兩手

同時往下挫去，一切之形式，并神氣鼓蕩之情意。朱銘將這一招式的動作化繁為簡，取其意、重其氣。作品以粗獷的塊狀面積處理，不刻意修飾刀痕，表現(xiàn)自然不加修飾的神韻，展現(xiàn)作品大氣魄與生動的立體感，造形簡潔，體感增強，通過大塊面的切割以及平衡的造形，充分表現(xiàn)出在氣沉丹田、沉靜的外表下蘊藏巨大的能量。作品附：臺北漢雅 軒保證書。

秦藏六造悅兔翡翠摘湯沸

編號：1064

尺寸：高22.6cm，長18.2cm，重808.1g

來源：上海泓盛2012春拍

成交價：14.95萬元

此壺通體光亮如鏡，造型飽滿敦實，筆觸栩栩如生。壺身刻翻卷浪紋，浪紋之上忽現(xiàn)奔騰之悅兔，欲闖仙境；平蓋之上立翡翠玉環(huán)，青白交融，靈氣逼人；提梁半裹竹藤，編織繁復，素雅古樸。底款“秦藏六制”。

百達翡麗型4-5101P

編號：4376

尺寸：機芯號3361304，表徑29.6mm×51.7mm

來源：北京保利2012春拍

成交價：143.75萬元

T0 28-20 REC 10J PS型機芯，陀飛輪擒縱裝置；11塊夾板；GYROMAX擺輪；29顆寶石；231個部件；雙發(fā)條盒提供240小時動力儲存；日內(nèi)瓦印記；18K古典玫瑰色金質(zhì)表盤；黑色立體寶璣式數(shù)字小時刻度；表盤12點和6點位置分別是動力存儲指示器與小秒盤；刻有“Tourbillon”(陀飛輪)字樣和機芯序列號；950鉑金矩形表殼，側面為三層階梯形狀，弧形輪廓自然貼合腕部曲線；藍寶石鏡片及底蓋；鉑金表冠；表殼6點位置鑲嵌鉆石機芯，表盤和表殼均有品牌印記；950鉑金折疊扣。百達翡麗型號5101 P“十日陀飛輪”配備鉑金表殼、隨形機芯、確保動力儲備長達十日的雙發(fā)條盒，以及陀飛輪擒縱裝置的矩形腕表，以優(yōu)雅的外觀展現(xiàn)出裝飾藝術流派的風格。百達翡麗的Caliber 28-20自制機芯將所需能量儲存在兩個發(fā)條盒中。第一個發(fā)條盒采用一種帶滑動抑制彈簧的聯(lián)結裝置，以防止主發(fā)條上弦過度，并在上滿發(fā)條時預防發(fā)條盒卡塞。即便離腕閑置一個星期，也無需重新調(diào)準。這樣無與倫比的機芯必然要配以一款能夠媲美其精巧工藝的表殼。