毀滅中的重生

剝離、鑿鉆、腐蝕、甚至爆炸，用種種極具毀壞性的手段及來摧毀原有的事物，從而達(dá)到不斷探索本源的目地，這是葡萄牙街頭藝術(shù)家亞歷山大·法爾托·阿卡·維爾斯(Alexandre Farto aka Vhils)的創(chuàng)作風(fēng)格。今年年初，維爾斯受MD Gallery畫廊主，原外灘18號畫廊總監(jiān)瑪格達(dá)·唐妮絲（Magda Danysz）的邀請來到上海舉辦在亞洲的首次個人展覽。

維爾斯1987年生于葡萄牙，10歲開始他就在里斯本街道的墻上涂鴉，“我僅僅覺得涂鴉非常有趣”，他說。年歲較長之后，他形成了自己具有“毀壞性”的藝術(shù)風(fēng)格，并且?guī)ьI(lǐng)著他的團(tuán)隊(duì)在全世界的墻上留下“毀壞”的痕 跡。

上海正在經(jīng)歷飛速的發(fā)展，每天都有被推倒的舊房和被建起的新樓，還有不斷涌入城市尋找更好生活的外來人口。這一切對于維爾斯來說，有些陌生也有一些親切，像極了他小時(shí)候的葡萄牙。葡萄牙在經(jīng)歷了1974年的康乃馨革命之后，街道上都充滿了帶有政治意味或者非政治意味的壁畫、涂鴉等等，同時(shí)還充斥了各種商品的廣告。這兩者之間形成了一種鮮明的對比，一種是對于未來新生活的精神上的希望，另外一種是對于資本主義社會商品消費(fèi)的欲求。在同一面墻上，這兩者的對比帶來了激烈的心靈的沖撞。“其實(shí)這是一個靈感爆發(fā)的過程，是非常鼓舞人心的?！本S爾斯告訴《環(huán)球企業(yè)家》。

這位葡萄牙小伙子整天穿著顏色偏暗的休閑服，身上沾滿了在創(chuàng)作的時(shí)候沾染到的黃色的泥漿和白色的粉塵。年僅25歲，他已經(jīng)游歷過西半球的大部分國家，但正式來到東半球還是第一次。在短時(shí)間內(nèi)找到最能表現(xiàn)屬于這座對于他來說陌生城市的表情，是最大的挑戰(zhàn)。

對于新上海人來說，上海有著無盡的希望，也有著對于尋求物質(zhì)的痛苦生活。小南門位于上海的南市區(qū)，在本地上海人的眼中被賦予了“棚戶區(qū)”的稱號。在那里的人住在上世紀(jì)建造的房子中，廁所衛(wèi)生間都不完備。而離不到3公里之處則是游客趨之若鶩的外灘，經(jīng)典建筑，世界大牌，高檔餐飲的聚集地。

小南門正在同上海一起經(jīng)歷著飛速變遷的過程。在那片地區(qū)，現(xiàn)在已經(jīng)只剩下一些房屋的斷壁殘?jiān)?。而透過這些段墻，卻是不遠(yuǎn)處矗立的摩登高樓。這是一個集中了這個城市所有變遷和矛盾的原點(diǎn)—這座城市毫不留戀地推翻了“丑”和“老”的事物，以一種“囫圇吞棗”的速度迎接著更好的物質(zhì)生活。

維爾斯團(tuán)隊(duì)的中國翻譯和這個拆遷項(xiàng)目進(jìn)行了聯(lián)系，向拆遷項(xiàng)目組表達(dá)了他們作畫的想法，意外的是，拆遷小組竟然毫不猶豫地對于他們的請求一口答應(yīng)。

在小南門中有一戶釘子戶叫李海英的女士，她是新來的新上海人，她的丈夫是本地人—這是一個“新老”組合的家庭，正如這座城市一般。維爾斯將她的頭像鑿刻在她那棟孤零零矗立在小南門的房子上，房子的周圍是被挖鑿的坑坑洼洼的土地，從閣樓窗簾透露出些許昏暗的燈光，還證明有人家在這里生活。而背后卻是燈火通明的新高樓。維爾斯并不太了解“拆遷”二字在中國深含的意義。他想記錄的只是，上海是一座一直在改變的城市，而本源也是來自不同地方的人在這座城市里面聚集，他希望通過自己的作品讓人重新思考上海人在這座城市中演變的過程所具有的意義。

街頭藝術(shù)強(qiáng)調(diào)的是藝術(shù)家獨(dú)一無二的風(fēng)格性，然后通過不斷地重復(fù)以強(qiáng)化這種風(fēng)格。涂鴉大師Johnone的作品便是不斷重復(fù)各式各樣自己的簽名；而目前街頭藝術(shù)的領(lǐng)軍人物JR則是尋找代表城市的面孔，然后將其照片通過處理后在城市具有標(biāo)志性的地點(diǎn)展出。而維爾斯的作品符號則是不斷通過“毀壞”創(chuàng)作的載體，來探尋城市和生活在其中的人的聯(lián)系。

維爾斯的藝術(shù)作品使用了另類的工具而在刻鑿技術(shù)方面引發(fā)了一場革命。他通過對墻壁的破壞來表現(xiàn)對城市空間和歷史的探索。舊海報(bào)、木板、磚墻在斧鑿、手提鉆，酸液，外加炸藥中分崩離析，而這些都成了他在墻上進(jìn)行刻鑿技術(shù)的材料，讓這些建筑的內(nèi)部面目變得清晰可見，在不斷的毀壞中探尋事物的本質(zhì)。維爾斯把斧鑿砸進(jìn)了一棟棟建筑物的墻壁，說：“在不斷變革的城市中，正是這種稍縱即逝的特性吸引著我。”

在他的創(chuàng)作中，不斷需要能夠表現(xiàn)他認(rèn)為適合這座城市的人。他們采取了在國外的做法，隨機(jī)甄選路人。說服他們并不難，一般由中方的工作人員簡單地溝通一下創(chuàng)作目地，路人表示同意之后，由維爾斯拍照，進(jìn)行處理，最后上墻。有一個大約五六十歲的男子成為了維爾斯多幅作品的模特。他的頭像上了一面大墻，一副木雕還有一副絲網(wǎng)版印。開展后，這個男子看到非常欣喜，他也是一藝術(shù)愛好者，甚至能指著木雕作品說出其木頭的歷史。

“我的作品中都是普通人，我記錄的是人的靈魂，并且希望看到我作品的人能產(chǎn)生一種心靈上的共鳴。”維爾斯說。但他偏好尋找年歲較大的人物作為模特，在他的心里“一個在城市中睡了30年的人”身上帶有這座城市的氣息會比“一個才來了2年，但保持著活躍狀態(tài)的人”要多得 多。

他也尋找取材于當(dāng)?shù)氐牟牧?，比如一幅木雕的作品的木材都是小南門拆遷戶原本家中的門，各種顏色深淺不一的木板組成了作品的地板，他在上面刻鑿了一個男人的頭像，背后是這座城市的高樓和嶄新的交通道路和漂亮的轎車，以此留下這座城市發(fā)展的印記。

維爾斯在尋找模特的時(shí)候也喜歡和當(dāng)?shù)氐木用耠S口聊兩句，大約是“你的生活是怎么樣子”這般細(xì)枝末節(jié)的問題。有一次他心血來潮，問了一句“你如何定義幸福？”這一問卻給他帶來了出乎意料的震驚。那位40多歲的婦女憨厚一笑，說：“我覺得幸福就是一家人有吃有住有穿，安安穩(wěn)穩(wěn)地過日子?！睂τ跂|方人來說平淡無奇的回答，卻讓這個葡萄牙藝術(shù)小伙聽得兩眼發(fā)光?！盀槭裁瓷钍沁@個樣子的呢？生活不折騰是怎么樣呢？”對于藝術(shù)家來說，迥然不同的世界觀給他的作品帶來了更多的靈感。

在上海的作品中，人的表情總是稍顯低沉，而在其他國家的創(chuàng)作作品中，卻總有開口大笑的作品。這也是維爾斯感到困惑的地方，他想問觀眾的一個問題是，到底是城市改變了個人，還是個人影響了城市。

這樣的鮮明的對比刺激了藝術(shù)家敏感的神經(jīng)，迫使他在上海像旋轉(zhuǎn)的陀螺一般，停不下創(chuàng)作。在短短的一個多月的時(shí)間內(nèi)，維爾斯和他的團(tuán)隊(duì)一共做出了7件墻體作品和30件左右的小件作品，高強(qiáng)度的負(fù)荷使得他在展覽將近的時(shí)候患病倒下。

然而，藝術(shù)家無法停下。他在上海的展覽結(jié)束之后，又馬不停蹄的去到了巴黎，帶著他具有毀壞性的工具，探索另一座城市變遷中的樣貌。

藝術(shù)家介紹

亞歷山大·法爾托·阿卡·維爾斯( Alexandre Farto aka Vhils )，街頭藝術(shù)家。1987年生于葡萄牙，10歲開始在街上涂鴉。2008年，他獲得了英國涂鴉大師班思基的青睞，應(yīng)邀出席倫敦的瓶瓶罐罐節(jié)（Cans Festival）。藝術(shù)評論家特里斯坦·曼可稱他是“近幾年來世界街頭藝術(shù)的典范?！?010年他參加了圣保羅雙年展以及意大利的名望節(jié)（Fame Festival），還在洛杉磯市中心與街頭藝術(shù)家領(lǐng)袖JR一起合作了一幀巨幅肖像。

對話

很多人認(rèn)為你的作品是一種毀壞性藝術(shù)，你是如何形成這樣的風(fēng)格的？

我的創(chuàng)作風(fēng)格的形成來源于兩個方面。首先，我從10歲開始就從事涂鴉，而涂鴉某種程度上來說就是一種毀壞性的藝術(shù)。其次，我主要使用了雕鑿的技術(shù)，我希望通過這種方式能夠發(fā)現(xiàn)一種新的和觀者溝通交流的方式。我作品的概念是，一個人人格的形成是由于在生活中以及社會環(huán)境中不斷加之于我們身上的各種因素而造成的。當(dāng)今社會中科技發(fā)展的非常快，使我們沒有時(shí)間能夠停下來去思考一下自身的變化（新的表層）。所以在某些方面，我相信，只有通過不斷的剝離層層的表象，才能深入人靈魂的本質(zhì)。

你如何通過你的作品傳遞你所想告訴觀者的信息？

我的工作是去剝離、面對生活中的一些問題，一些生活在城市叢林中的每一個人都要面臨的問題。我的作品都是試圖激起一些思考，而不提供明確的答案給他們，過程要比最終的結(jié)局更有趣。我非常著迷于人生中一些短暫的美好，以及不斷變化的事物。同時(shí)，我非常熱衷于將普通人制成一種符號。這樣的作品可以讓觀者感受到在反觀自己的生活。

上海給你留下了什么印象？

很多在這座城市生活的人眼中是非常平凡無聊的事情，在我看來也是振奮人心的。中國現(xiàn)在的情況與我兒時(shí)的葡萄牙非常像。1987年我出生時(shí)，葡萄牙剛加入歐盟，在經(jīng)歷了1974年4月25日的康乃馨革命之后，當(dāng)時(shí)里斯本左翼以及極左翼思潮盛行。這對于我的藝術(shù)創(chuàng)作也帶來了深遠(yuǎn)的影響，將個體置于環(huán)境中是非常重要的。而現(xiàn)在的中國每天都在改變，令人振奮。

你認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)作中最重要的事情是什么？

1.沒有規(guī)矩是不可打破的；

2.微不起眼的材料極有可能給作品添光；

3.貴在堅(jiān)持；

4.試錯是最好的創(chuàng)作；

5.享受生活，活在當(dāng)下。（實(shí)習(xí)生張鹿對此文亦有貢獻(xiàn)）