銀幕上的奧運(yùn)會(huì)

國際奧委會(huì)《奧林匹克憲章》明確規(guī)定：“對(duì)于每一屆奧運(yùn)會(huì)，我們要運(yùn)用圖片攝影及影視攝影的手段把它記錄下來，使奧運(yùn)會(huì)的歷史得以保留，文化得以傳承。”1912年，瑞典斯德哥爾摩奧運(yùn)會(huì)期間誕生了第一部奧運(yùn)官方電影。從此，制作奧運(yùn)官方電影成為每屆奧運(yùn)會(huì)最愛關(guān)注的事情之一。

奧運(yùn)官方電影（IOC official film）是由國際奧委會(huì)委托奧運(yùn)會(huì)舉辦城市的奧組委制作的記錄本屆奧運(yùn)會(huì)的電影，它的使命是對(duì)該屆奧運(yùn)會(huì)進(jìn)行全面準(zhǔn)確的記錄，呈現(xiàn)最激動(dòng)人心的體育賽事和賽事背后的感人故事，它所包含的歷史影像資料在奧運(yùn)會(huì)之后仍然被各大媒體長期地反復(fù)播放。全世界熱愛和平和體育的人們，常常被奧運(yùn)官方電影記錄的那些熟悉的畫面感動(dòng)。此外，歷屆奧運(yùn)官方電影都由坐落在瑞士洛桑的奧林匹克博物館收藏，是奧運(yùn)會(huì)的歷史檔案和文化財(cái)富，是奧運(yùn)精神的精彩見證，永久流傳。

歷史

1895年12月28日，電影誕生于法國巴黎。4個(gè)月之后，1896年4月6日-15日，現(xiàn)代奧運(yùn)會(huì)誕生于希臘雅典。奧運(yùn)與電影如同孿生姐妹，為20世紀(jì)的人類生活增添了樂趣和光彩。據(jù)說，在希臘雅典舉辦的首屆奧運(yùn)會(huì)期間，已經(jīng)有攝影師用電影記錄下了該屆運(yùn)動(dòng)會(huì)的場(chǎng)面，后經(jīng)英國學(xué)者泰勒·唐寧（Taylor Downing）考證，這一屆奧運(yùn)會(huì)的活動(dòng)影像，實(shí)際上拍攝于十年后即1906年在雅典的同一體育場(chǎng)舉行的“中間奧運(yùn)會(huì)”。真正引起紀(jì)錄電影制作者興趣的是1908年倫敦奧運(yùn)會(huì)，這屆奧運(yùn)會(huì)被以新聞紀(jì)錄電影的形式記錄下來。但是，這部奧運(yùn)新聞紀(jì)錄電影的時(shí)長很短，也沒有統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思，因此還不能稱為真正意義上的奧運(yùn)紀(jì)錄電影。

1912年，人們用正片長度的電影記錄了斯德哥爾摩奧運(yùn)會(huì)，雖然這部影片的拍攝角度是固定的，大量使用了廣角鏡頭，攝影機(jī)也缺乏運(yùn)動(dòng)，不能算是一部上乘之作，但它開創(chuàng)了用正片長度的電影記錄奧運(yùn)會(huì)的先河，在形式上確立了奧運(yùn)官方紀(jì)錄電影的制作模式，因此被認(rèn)為是第一部奧運(yùn)官方電影。這屆奧運(yùn)會(huì)之后，無論1920年安特利普奧運(yùn)會(huì)、1924年巴黎奧運(yùn)會(huì)、1928年阿姆斯特丹奧運(yùn)會(huì)，還是1932年洛杉磯奧運(yùn)會(huì)，人們都制作了正片長度的奧運(yùn)官方電影，這些電影的制作水平雖然在第一部奧運(yùn)會(huì)官方紀(jì)錄電影的基礎(chǔ)上有所提升，但都沒有引起很大反響。

直到1936年柏林奧運(yùn)會(huì)，德國女導(dǎo)演萊尼·里芬斯塔爾拍攝了長達(dá)三小時(shí)的《奧林匹亞》之后，奧運(yùn)電影史上才出現(xiàn)了第一部富有感染力的奧運(yùn)官方電影，完成了奧運(yùn)官方電影在品質(zhì)上的飛躍，奧運(yùn)官方電影的拍攝與制作進(jìn)入規(guī)范化的時(shí)代。在早期的奧運(yùn)官方電影歷史上，最經(jīng)典的作品有兩部：一部是德國導(dǎo)演里芬斯塔爾制作的《奧林匹亞》（1938），另一部是日本導(dǎo)演市川昆制作的《東京奧運(yùn)會(huì)》（1965）。

先說《奧林匹亞》。1936年，里芬斯塔爾對(duì)當(dāng)時(shí)的宣傳部長戈培爾說，她打算花兩年時(shí)間剪輯柏林奧運(yùn)會(huì)官方電影，結(jié)果遭到這位宣傳部長的嘲笑，因?yàn)?936年電視已經(jīng)出現(xiàn)，人們已經(jīng)可以通過電視得知奧運(yùn)賽場(chǎng)的最新信息，誰會(huì)去看一部兩年以后才能上映的奧運(yùn)會(huì)電影呢？但是結(jié)果證明，這位宣傳部長錯(cuò)了，《奧林匹亞》成為世界電影史上最賣座的紀(jì)錄片之一。為什么人們會(huì)在奧運(yùn)會(huì)結(jié)束兩年后依舊興致勃勃地觀看這部奧運(yùn)紀(jì)錄片？顯然，它的魅力并不只在于展現(xiàn)奧運(yùn)賽事本身，同時(shí)也在于導(dǎo)演對(duì)奧運(yùn)賽事的藝術(shù)處理。在這部影片中，里芬斯塔爾建立了一系列拍攝運(yùn)動(dòng)畫面的規(guī)范，并且首創(chuàng)了許多拍攝運(yùn)動(dòng)的方法，這些方法直到今天依舊是體育轉(zhuǎn)播和體育紀(jì)錄片的標(biāo)準(zhǔn)拍攝手法。里芬斯塔爾通過對(duì)運(yùn)動(dòng)攝影法則的開拓，將影片的重點(diǎn)從新聞性轉(zhuǎn)向了藝術(shù)性，以便使觀眾能夠在關(guān)注奧運(yùn)比賽的同時(shí)也能欣賞到運(yùn)動(dòng)人體的美感，以運(yùn)動(dòng)之美陶冶人的情操，這也正是奧林匹克運(yùn)動(dòng)的重要目標(biāo)。

1964年，東京奧運(yùn)官方電影由日本導(dǎo)演市川昆執(zhí)導(dǎo)。這部影片用心理層面代替現(xiàn)實(shí)層面，開拓了紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)空間。市川昆是日本戰(zhàn)后最有影響的導(dǎo)演之一，東京奧運(yùn)官方電影沒有局限于從現(xiàn)實(shí)層面上對(duì)運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目和運(yùn)動(dòng)員的展示，而是利用生動(dòng)的聲畫手段反映運(yùn)動(dòng)員和觀眾的內(nèi)心世界，通過看似客觀的記錄反映人的主觀感受。在畫面設(shè)計(jì)上，市川昆大量使用近景和特寫，這類景別很好地反映了人物的內(nèi)心狀態(tài)；在聲音設(shè)計(jì)上，他經(jīng)常通過放大同期聲等手段凸顯運(yùn)動(dòng)員的心理情緒。這種輕視奧運(yùn)金牌而注重弘揚(yáng)奧運(yùn)精神的做法，得到了國際奧委會(huì)的肯定，而關(guān)注奧運(yùn)賽場(chǎng)計(jì)分牌之外的東西，也成為日后奧運(yùn)官方電影的一個(gè)重要?jiǎng)?chuàng)作原則。

現(xiàn)狀

20世紀(jì)80年代以來，由于受到奧運(yùn)會(huì)運(yùn)作模式商業(yè)化的影響，以及奧運(yùn)電視轉(zhuǎn)播的沖擊，傳統(tǒng)的奧運(yùn)官方紀(jì)錄電影的制作思路面臨著極大的挑戰(zhàn)。在這一歷史語境下，奧運(yùn)官方電影制作出現(xiàn)了新態(tài)勢(shì)，這個(gè)時(shí)期最重要的兩位導(dǎo)演是美國的巴德·格林斯潘和西班牙的卡洛斯·紹拉。

1984年，美國著名體育電影導(dǎo)演巴德·格林斯潘執(zhí)導(dǎo)了洛杉磯奧運(yùn)官方電影。在新的創(chuàng)作語境下，格林斯潘打破了國際奧委會(huì)要求官方電影必須記錄所有運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目的規(guī)定，不再以體育項(xiàng)目作為敘事線索，而是以奧運(yùn)會(huì)參賽運(yùn)動(dòng)員為線索，進(jìn)行故事化的敘事。這部影片的特征在于，將敘事重點(diǎn)從體育項(xiàng)目轉(zhuǎn)向體育故事，凸顯了奧運(yùn)參賽運(yùn)動(dòng)員的人生命運(yùn)和個(gè)人價(jià)值。正是這種故事化敘事策略，使得他的奧運(yùn)官方電影一方面區(qū)別于奧運(yùn)會(huì)電視轉(zhuǎn)播，另一方面有利于打破文化的隔膜，讓全世界觀眾都能通過一個(gè)個(gè)感人的故事感受奧運(yùn)精神（故事是最適應(yīng)大眾傳播的一種敘事策略，在很大程度上來說也是好萊塢電影橫掃天下無敵手的重要法寶）。

由于格林斯潘拍攝的1984年洛杉磯奧運(yùn)官方電影的成功，奧運(yùn)官方電影進(jìn)入格林斯潘時(shí)代。從

1984年至2004年，格林斯潘幾乎包攬了所有奧運(yùn)官方電影的制作，包括1996年亞特蘭大夏季奧運(yùn)會(huì)、2000年悉尼夏季奧運(yùn)會(huì)、2004年雅典夏季奧運(yùn)會(huì)，以及1988年卡爾加里冬季奧運(yùn)會(huì)、1994年利力哈默爾冬季奧運(yùn)會(huì)、1998年長野冬季奧運(yùn)會(huì)、2002年鹽湖城冬季奧運(yùn)會(huì)等，只有1992年巴塞羅那奧運(yùn)官方電影是例外。

1992年奧運(yùn)官方電影由西班牙導(dǎo)演卡洛斯·紹拉執(zhí)導(dǎo)。紹拉以拍攝故事片見長，他的影片經(jīng)常以西班牙舞蹈作為背景或主題，充滿西班牙人的熱情與奔放。紹拉以馬拉松比賽結(jié)構(gòu)全片，彰顯了奧運(yùn)比賽項(xiàng)目的內(nèi)在節(jié)奏。同時(shí)，紹拉還別出心裁地將徑賽中的賽跑當(dāng)作一個(gè)不斷加速的舞蹈貫穿全片。他將男子馬拉松長跑作為主線貫穿全片，每一次出現(xiàn)男子馬拉松鏡頭時(shí)，他都用字幕提示不斷增加的比賽里程。此外，其他賽跑項(xiàng)目也按照不同賽程進(jìn)行了非常有規(guī)律的排列，比如最先展現(xiàn)100米，然后是110米欄，接著是400米接力，100米過后展現(xiàn)200米，400米，800米，1500米。這些非常有規(guī)律的不同賽程的比賽與其他運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目交叉剪輯在一起，整體看來賽跑運(yùn)動(dòng)就像一個(gè)不斷推動(dòng)影片前進(jìn)的內(nèi)在動(dòng)力，在不知不覺中影片從表現(xiàn)人的速度極限轉(zhuǎn)到表現(xiàn)人的耐力極限，以速度和節(jié)奏的差別表現(xiàn)了奧林匹克運(yùn)動(dòng)對(duì)人的爆發(fā)力和意志力的雙重挑戰(zhàn)。

北京奧運(yùn)官方電影名字為《永恒之火》，寓意有兩方面：一是自從奧運(yùn)之火在鳥巢火炬塔激情點(diǎn)燃，在鳥巢經(jīng)過歷時(shí)16天的熊熊燃燒后，再到由貝克·漢姆用一腳足球象征性地傳到倫敦，現(xiàn)實(shí)中奧運(yùn)之火就生生不息地傳遞下去了；二是指由北京奧運(yùn)會(huì)成功舉辦后，中國人民向世界傳遞出去的友誼之火、奧林匹克精神之火也將永遠(yuǎn)傳遞下去。

《永恒之火》的整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)，包括分組導(dǎo)演、攝影師和制片將近120人，除了來自中央新聞電影制片廠和北京電影學(xué)院的優(yōu)秀創(chuàng)作人員之外，還有來自美國、德國、新加坡、瑞典、伊朗等國的工作人員，是真正的國際制作班底。從拍攝規(guī)模上，該片首次橫跨了五大洲，涉及的國家包括美國、德國、瑞士、瑞典、埃塞俄比亞、希臘、巴西、伊朗、牙買加等近十個(gè)國家。如此龐大的跨國班底和大規(guī)模的跨國拍攝，在奧運(yùn)官方電影史上還屬首次。

影片的拍攝從2008年3月雅典采集奧運(yùn)圣火開始一直延續(xù)到8月底奧運(yùn)會(huì)閉幕，共計(jì)6個(gè)月。同步拍攝了全球運(yùn)動(dòng)員的生存狀態(tài)以及對(duì)北京奧運(yùn)會(huì)的準(zhǔn)備，突破了以往奧運(yùn)官方電影單純對(duì)賽事本身的記錄，從賽場(chǎng)賽事和幕后保障這兩個(gè)賽場(chǎng)上豐富了影片內(nèi)容。

《永恒之火》在第33屆蒙特利爾國際電影節(jié)作為閉幕影片展映，并獲得了特別獎(jiǎng)。

現(xiàn)在，2012年倫敦奧運(yùn)會(huì)正在如火如茶地進(jìn)行，本屆奧運(yùn)會(huì)會(huì)給我們帶來怎樣一部奧運(yùn)電影，我們拭目以待。