形態(tài)即語言

摘 要：文字作為設計領域中重要的視覺元素之一，其作用不容忽視。隨著時代和科學技術的不斷變化和發(fā)展，由于商業(yè)活動的需求，字體設計被廣泛應用于人們的日常生活和工作的每一個角落，并產生著極其深遠的影響。文字不只是一種符號也是一種圖形性語言，文字與圖形是相互依存，相互影響。本文從什么是字體，字體設計中文字與圖形的關系，以及文字圖形化的表現手法剖析了字體設計中文字圖形性的運用。

關鍵詞：字體；圖形；關系；表現手法

[中圖分類號]：H021 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-15-0193-02

字體是指文字的風格樣式，作為記錄語言的符號，利用文字的形體，通過其語言可表達出世間萬物的意義。隨著字體設計絡繹不絕地涌現，字體不僅僅是記錄語言的一種符號系統(tǒng)，更是文明社會中標志的象征和重要的組成部分。文字也是一種圖形，也可以從文字本身的骨架來表達自己的感情，從中尋求一種力感，一種美。此中有創(chuàng)意，形態(tài)即語言。

文字是在圖形的基礎上經過長時間的發(fā)展而形成的，最早的文字就是象形字，象形字就是原始的圖形文字。文字與圖形是相互依存的，文字所具有的圖形化特征，是字體設計取之不盡的創(chuàng)意源泉。中國的書法和國畫歷來講究書畫同源，漢字書法本身就具有圖形之美，并且形成一種意境之美。早期的甲骨文就是以圖造字的實例，至今漢字結構依然符合圖形審美的構成原則。世界上的文字幾乎都是以象形和符號的形式組成。我們要善于從文字中發(fā)現可組成圖形的元素。圖形創(chuàng)意是對圖形的創(chuàng)新與設計。字體設計可以利用圖形創(chuàng)意的多種方法把文字和圖形結合，產生新的創(chuàng)意形式和藝術效果。

筆畫與圖形同構的字體設計方法就是根據文字的含義，用具體的形象替代字體的某個部分或某個筆畫。這些形象可以是寫實的或夸張的，但是一定要注意到文字的識別性。文字圖形化的表達手法可以是各種樣式的，采用肌理效果；運用附加圖形，對筆畫結構替代，圖形可以與文字本身的含義沒有聯(lián)系，只是為了增加設計的趣味或感染力；用抽象的幾何構成來進行文字圖形化的表現；字意的圖形化，選擇適當的圖形與文字結合，其標準就是圖形的風格與文字表現的內容一致。字體的表達手法各具特色，卻同樣傳遞出一種信號，那就是文字的圖形化，它可以在傳達文字訊息的同時，將獨特的畫面帶給觀者。

一、字體設計中圖形肌理效果

肌理是指物體表面的紋理。肌理效果是比較常見的表現方法，不同的肌理變化會帶結我們不同的視覺和心理感受，呈現不同的觸摸效果。在字體設計時我們可以采用不同的工具制造不同的肌理，有助于字體很好地融合于版面中，顯得自然、親切，強調字體的藝術感。

廣告設計也可以用不同的材質表現不同的肌理。文字本身通過設計也可以成為肌理。肌理是表現其具有質感，是由于物體的材料不同，表面的組織、排列、構造各不相同，從而產生的粗糙感、光滑感、軟硬感等各種感覺。漢字字體設計的肌理表現即屬于這種類型。設計師直接取用自然界物體的表面特征，利用電腦、繪畫、拍攝等手段形成視覺圖形并融入文字造型的設計之中，這樣不僅擴展了視覺及想象空間，而且更加具有親和力。

二、字體設計中筆畫結構的替代

漢字的結構是漢字音形義的表達方式，是重要的視覺傳達設計要素。筆畫是構成漢字字形的各種特定的點和線，也是漢字的最小構成單位。一般來說，文字都是一種線的結構，所以線條也就是成為文字形態(tài)中最基本的構成元素，構成形態(tài)的線依照組字的需要而發(fā)生的形態(tài)變化，便形成了筆畫。在設計中常常借用文字的最基本單位“筆畫”，將設計者的意念放入其中，以期求得反常態(tài)的特殊效果，達到吸引觀者目光的目的。既然抽象的點、橫、豎、撇、捺是構成筆畫最基本的元素，而筆畫又是構成字體最基本的單位，因此，字體設計首先應從筆畫開始。

將圖形融入到文字等筆畫中并不是要減輕文字的表現力，恰好相反，正是希望通過具象圖形與抽象文字的相互補充，構造出圖形與文字兼容并蓄，具有趣味性、審美性和實用性。我們的祖先早就開始了探索，利用漢字的基本筆畫，通過添加、組合、變形、取舍等多種裝飾手法進行組合構成，它強調漢字的裝飾美感和象征寓意，比如龍書、蝌蚪文、剪紙字、刺繡花、花鳥字等，它們都表現了華夏民族特有的形象思維觀念和審美心理，是一種“文字的圖畫”。

三、字體設計中幾何圖形的構成

隨著視覺語言手段的不斷更新與豐富，在信息時代的平面設計中更加注重象征、符號、概括等表現手法。這樣，幾何形態(tài)在設計中的運用就顯得尤為重要，一些視覺性刊物雜志的封面上都紛紛運用幾何圖形。字體設計中幾何形態(tài)化給人帶來視覺的多元需求。中西方對幾何形態(tài)的美學研究中表明，幾何形態(tài)所具有的美學價值有普遍性與廣義性。

不論是漢字或拉丁文字，都是由點、線組合而成的，對于在文字結構的樣式上，具有相當豐富的幾何變化大體可以歸納為以方形、三角形、不規(guī)則的菱形等幾種造型。所以抽象的文字充滿了圖形化的意味，再加上文字所傳達的內涵，使其更具有可轉化的視覺元素。如在文字標志設計中，就需要我們用簡潔明了的幾何圖形來表達整個標志群體的理念，如中國銀行的標志，以中國古代的銅板錢為設計元素，突出了銀行的功用，標志外圓內方，簡潔而穩(wěn)重；在海報設計中，我們可以在不使用一個文字的情況下，清楚的用幾何形態(tài)語言表達出我們需要表達的信息。幾何形式的運用伴隨著現代主義設計思潮成為了平面設計中最常見且行之有效的表現形式之一。

四、字體設計中字意的圖形化

字意可以是漢字的表面字義或是漢字的深層寓意，或是這種深層寓意所蘊含的形象化意境。表面字義一目了然易于掌握，而深層寓意和隱喻性則需要一種體味漢字的“悟”的能力，并把所“悟”之境，表現為可讀和可感的視覺形象。這要求設計師不僅具備很好的設計素質，更要具備良好的文化素質。只有基于對土文化的深深熱愛和吸取如文學、詩歌等其它相關學科的文化養(yǎng)分，才能提高“悟”的能力，達到更高的美意境。

在我國傳統(tǒng)文化中就有很多利用字形和字義等元素進行巧妙組合。例如，喜字代表了喜慶吉祥，古人就借此有了兩個喜字的組合“囍”，寓意雙喜臨門，還有四個喜字的組合。壽字，有長形壽、團花組成的壽字等，其變化形式非常之多。還有福字和蝙蝠的組合代表“?！保敏~代表“吉慶有余”，用八吉和如意表示“吉祥如意”等，都是充分運用了文字的造型搭配和其象征意義。漢字的標志設計往往也是借助漢字的象形或形聲因素結合它的造型進行創(chuàng)意設計。從字意入手的漢字意象化構成設計是內在意蘊與外在形式的完美融合。意象化字體圖形吸收了文字的文化內涵，滲透了現代的設計思想，它超越了“形似”，而是將具體的“意”提煉成“形”，又由“形”表現抽象的“意”，賦予視覺表現以某種審美意義和心理暗示。

在今天，面對大量的信息，人們更愿意用一種輕松便捷的方式獲得，那就是“讀圖”。圖形以其生動美觀、直觀易懂而備受人們歡迎。圖形文字的產生也是順應人的這一需要而產生的。文字圖形化后，除了能準確傳遞文字信息以外，還將圖形的生動美觀帶進文字，賦予了文字雙重功能，能使信息更容易傳播和識別。我們要善于從文字中發(fā)現可組成圖形的元素，把文字和圖形組合好，巧妙的運用各種設計手法，武裝自己的設計，從而創(chuàng)作出獨具個性的視覺樣式，產生新的創(chuàng)意形式和藝術效果，最終在傳達文字訊息的同時，將獨特的畫面帶給觀者。

參考文獻：

[1]、沈卓婭、王汀著，《字體與版式設計實訓》，上海，東方出版中心2008.1

[2]、SUN I 視覺設計編著，《字體設計實用手冊》，北京，科學出版社，2011

[3]、胡紹中 主編，《字體設計》，北京，人民美術出版社，2010.6

[4]、劉文學主編，《字體創(chuàng)意設計》，北京，中國水利水電出版社，2011.2