淺談對(duì)拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品藝術(shù)風(fēng)格的理解

摘 要：謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫是俄國著名的作曲家、鋼琴家和指揮家是俄羅斯古典音樂傳統(tǒng)的繼承者及晚期浪漫主義音樂的代表人物之一。他被譽(yù)為是俄羅斯近現(xiàn)代史上最后一位傳統(tǒng)俄羅斯浪漫主義的繼承人，他的作品充滿激情，且曲調(diào)、氣息舒展優(yōu)美、憂郁深沉，其鋼琴作品更是以難度見稱，代表了晚期俄羅斯浪漫主義的音樂觀和風(fēng)格擅長史詩式壯闊的音樂風(fēng)格。針對(duì)其鋼琴代表作，筆者對(duì)其鋼琴創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了探究。

關(guān)鍵詞：拉赫瑪尼諾夫；俄羅斯古典音樂；浪漫主義；音樂風(fēng)格；偉大倡導(dǎo)者。

[中圖分類號(hào)]：J624.1 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-15-0136-01

一、拉赫瑪尼諾夫所處時(shí)代的音樂及文化背景：

19世紀(jì)60年代以前，俄羅斯的鋼琴音樂幾乎為一片空白。資產(chǎn)階級(jí)與無產(chǎn)階級(jí)這兩種階級(jí)力量在日益增長的同時(shí)又互相爭斗，與此同時(shí)，文藝思潮出現(xiàn)了民主與傳統(tǒng)守舊兩種局面。在民主主義文藝思想影響下大批音樂家、作曲家涌現(xiàn)。在鋼琴音樂方面由于實(shí)行了開放政策，以格林卡開創(chuàng)的俄羅斯音樂形成了一股潮流，他們都對(duì)本民族的音樂進(jìn)行了大量研究和創(chuàng)作，同時(shí)，引進(jìn)了西歐音樂創(chuàng)作的技法、風(fēng)格，鋼琴音樂在俄羅斯這片沃土上開花結(jié)果。拉赫瑪尼諾夫熱忱地堅(jiān)持古典音樂文化與創(chuàng)作，同時(shí)堅(jiān)決抵抗來自西歐的文化他為俄羅斯鋼琴音樂做出了巨大的貢獻(xiàn)。

二、拉赫瑪尼諾夫的鋼琴作品風(fēng)格

1、鮮明的浪漫主義音樂風(fēng)格

拉赫瑪尼諾夫并沒有如他所處的大環(huán)境一般，當(dāng)時(shí)，許多音樂家都獨(dú)樹一幟，摒除傳統(tǒng)，但他依然堅(jiān)持用傳統(tǒng)浪漫主義風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作。他的音樂受到過許多批判，他與不公的社會(huì)環(huán)境抗?fàn)庍^，有過掙扎的內(nèi)心世界，也飽受過失去祖國與親人的哀痛。正因?yàn)樗麣v經(jīng)苦痛、磨難，所以他對(duì)生活有著更為真實(shí)及深刻的認(rèn)知，因而他的音樂并非被批判的過時(shí)的浪漫主義，而是處處充滿感人至深，觸碰靈魂深處的浪漫情懷！

1901年，拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作完成《第二鋼琴協(xié)奏曲》，他并未按正常順序而是先從第三樂章開始創(chuàng)作，因在接受治療后靈感閃現(xiàn)，將此段一氣呵成。這首作品中音樂形象極其豐富，鋼琴的樂隊(duì)化性格也得以發(fā)揮戲劇沖突與抒情性旋律及形象形成了鮮明對(duì)比，全曲都洋溢著浪漫主義情趣，這首協(xié)奏曲的第二主題慢板樂章與德國的浪漫主義精神更為接近，充滿舒柏特、舒曼和勃拉姆斯的創(chuàng)作風(fēng)格。在樂曲的華彩段落，樂隊(duì)凱旋般地唱出旋律，鋼琴用鏗鏘的和弦作裝飾。此樂章也充分證明了拉赫瑪尼諾夫是柴可夫斯基的正統(tǒng)繼承人。他可以說是反浪漫主義時(shí)代中一個(gè)崇尚浪漫精神的代言人！

2、震撼心靈的悲劇性藝術(shù)風(fēng)格

1892年俄國處于大革命爆發(fā)前期， 沙皇的專制統(tǒng)治與人民的矛盾日益激化，拉赫瑪尼諾夫?qū)ΜF(xiàn)實(shí)生活狀況不滿，希望尋求心靈上的依托 。著名的《升C小調(diào)前奏曲》便應(yīng)運(yùn)而生了。音樂揭示了俄羅斯知識(shí)分子在沙皇統(tǒng)治下，憤怒、抗拒以及和敵對(duì)力量的抗?fàn)?，痛苦壓抑和激?dòng)的情緒。音樂形象的兩部分成分間的關(guān)系、音樂結(jié)構(gòu)的發(fā)展規(guī)律、整個(gè)前奏曲音效以及作為音樂形象背景的凄涼、低沉的鐘聲——都賦予這首作品以一種悲劇氣氛。

第一段1—14小節(jié)，基本動(dòng)機(jī)是抑揚(yáng)頓挫的三連音，這一部分沉重、痛苦，但表達(dá)是含蓄的；第二段15—43小節(jié)，“哭泣音調(diào)”貫穿整樂章，與第一段對(duì)比鮮明，激昂情感使得漲落的旋律線條激化，音樂情緒張弛有度；第三段44—54小節(jié)，主題材料的再現(xiàn)，兩種敵對(duì)力量的抗?fàn)幵郊用黠@，音樂更為鏗鏘飽滿，充滿緊張的戲劇性；尾聲55—63小節(jié)，漸漸消失的“鐘聲”。音樂力量好像一個(gè)帶著枷鎖的人邁著沉重的腳步緩緩走著，低訴著并以寧靜憂傷的和弦結(jié)束，全曲收攏。

拉赫瑪尼諾夫用含蓄而深沉的表達(dá)賦予全曲濃郁的悲劇性色彩但又不失雄壯氣勢(shì)，聽過全曲的人為之震撼、感動(dòng)，聽完這首樂曲后，并不覺得頹廢與消沉，反而激起了人們內(nèi)心深處的自省、感慨，甚至得到了充實(shí)的力量！

三、傳統(tǒng)而濃厚的俄羅斯音樂氣質(zhì)

拉赫瑪尼諾夫的鋼琴音樂一貫沿襲俄羅斯音樂傳統(tǒng)技法、風(fēng)格，旋律中貫穿俄羅斯特有音樂語言。他用自己的音樂表達(dá)了自己熱忱的愛國情環(huán)，在他鋼琴作品創(chuàng)作中常采用減四度音來代替三度音的六級(jí)減七和弦，并常跟因?yàn)樵鏊亩汝P(guān)系的兩個(gè)大小七和弦進(jìn)行交替，這都是傳統(tǒng)俄羅斯樂派慣用的作曲技法。他的《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》，主題只在主音上作很小的起伏，營造的情緒非常的俄羅斯化，表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的愛國主義熱忱。在拉赫瑪尼諾夫的作品中常見到小調(diào)性的主題，這正是俄羅斯所特有的，貫穿于他每首作品中！

拉赫瑪尼諾夫?qū)σ魳穲?zhí)著、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作、熱愛以及她在鋼琴音樂上獨(dú)特的創(chuàng)作技法及風(fēng)格讓我們透過拉赫瑪尼諾夫的音樂，用獨(dú)特的音樂語言清楚地認(rèn)識(shí)到俄羅斯歷史環(huán)境、音樂歷史的發(fā)展、背景，他的經(jīng)典的作品、音樂創(chuàng)作精神、愛國熱情對(duì)后世影響深遠(yuǎn)，撼動(dòng)了俄羅斯乃至整個(gè)世界！

參考文獻(xiàn)：

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