名士胸懷，高人杖履

徐新周的交游

徐新周結(jié)交者多是同時(shí)代之名人大家。在徐新周的印譜中，我們可以看到他為蒲華（作英）、潘飛聲（蘭史）、順德蔡守、周慶奎（紫垣）、平湖葛昌楹、謝磊明等人治印甚夥，有的達(dá)二三十方甚至更多，也曾為黃賓虹等書畫家刻印。

蒲華（1832—1911），晚清“海派”畫壇具有創(chuàng)造精神的代表畫家。原名成，字作英，號(hào)胥山野史，種竹道人，浙江省嘉興人。后寓上海鬻書畫為生。曾結(jié)鴛湖詩(shī)社，發(fā)起組織上海書畫研究會(huì)。與吳昌碩、何汝穆、徐新周友善。與任伯年、虛谷、吳昌碩齊名的“海派四家”之一。擅畫墨竹，不拘于形似，筆墨縱逸奔放，蒼勁老辣，豪拓有情勢(shì)。亦善書法。曾游歷日本，藝為彼邦人士所重。著有《芙蓉庵燹余草》。

《徐星州印存》初集2冊(cè)收錄朱跡共34方，競(jìng)為潘飛聲（蘭史）刻老蘭填詞、羅浮、翦松閣、桃葉渡填詞等18方。已過半數(shù)。其中“詞賦動(dòng)江關(guān)”一印的邊款記曰：“老蘭先生著作等身，足跡半天下，刻印奉贈(zèng)。濱虹記，星州刻?！边吙钗淖譃辄S賓虹撰文，星州奏刀，是兩人的合力之作。

馬國(guó)權(quán)《近代印人傳》記曰：“與廣東印人鄧爾雅有交誼，嘗為其制印數(shù)十方。嶺南畫派大師高劍父、高奇峰兄弟所用印，多出所制?！蓖踔行恪饵S賓虹年譜沖多次提到徐星州刻印事。1917年7月，胡適留學(xué)歸國(guó)，道經(jīng)上海，與之（黃賓虹）相晤。不久，胡適北上就北京大學(xué)教授職，托南下過滬之馬小進(jìn)帶印石三方與潤(rùn)金請(qǐng)黃賓虹轉(zhuǎn)求篆刻家徐星洲為之治印。

徐新周與嶺南蔡守交往尤多。蔡守《印林閑話》對(duì)星州用心于精麗嫵媚之小印多有贊語。他說：“徐新周之學(xué)吳（昌碩），無論工細(xì)桷（粗）豪，都能畢肖，故稱入室弟子。且吳六十后，凡有求印者，亦必言明只可自己摹印，而囑徐新周奏刀。徐定能會(huì)其意。吳氏只捉刀署印款，而每字已定筆金十兩。余請(qǐng)新周治印約數(shù)百鈕，多半乃昌碩篆，而徐新周奏刀者。但徐新周早年能刻至工至小之印，且余與鄧爾雅早年凡遇有難配字之印，多請(qǐng)徐新周、楊千里二人篆刻。蓋徐、楊二人篆印無論如何難配之字，亦必能安穩(wěn)?！?/p>

《印林閑話》集印史、印論、技法、印人、流派、用具及所見名印為一書，是蔡守撰著的一部重要的印學(xué)著述。它闡發(fā)印學(xué)精微，頗多卓見，知重當(dāng)世。《印林閑話》在香港《華字日?qǐng)?bào)》連載，流播深遠(yuǎn)。“余請(qǐng)新周治印約數(shù)百鈕”，一位篆刻家為一人刻如此多印，古今未聞，實(shí)為奇事，但亦決非虛言。其必然性可從蔡守在書畫篆刻界的地位、蔡守與吳昌碩的交往、蔡守收藏家的身份等幾個(gè)方面考察：

1905年，蔡守在上海與黃賓虹（1865-1955）共同協(xié)助鄧實(shí)（秋枚）編輯《國(guó)學(xué)叢書》。后為《國(guó)粹學(xué)報(bào)》從事《博物圖畫》的創(chuàng)作。1909年任《天荒雜志》、《國(guó)粹學(xué)報(bào)》主筆。《國(guó)粹學(xué)報(bào)·博物圖畫》出版了一百多期，多工筆鉤勤，或沒骨畫，所繪動(dòng)物等珍禽猛獸、奇花異草皆栩栩如生、真實(shí)感人。輔以長(zhǎng)篇題跋，真草隸篆，興由己出，變化多端，無不精妙。鈐記啟首、壓腳、姓名、齋館印一應(yīng)俱全，十分講究；有的一畫用六印，一般也有兩三方?。灰话俣喾接∥牟煌?、款式各異的印章皆出自蔡守之手，屬嶺南印派流風(fēng)，精妙有致?！恫┪飯D畫》轟動(dòng)海上，影響藝林，奠定了蔡守在書畫篆刻界的地位。

蔡守精篆刻，與吳昌碩、丁輔之、王福庵等人均友善。葉為銘（葉葉舟1866-1948）編著《廣印人傳》于1916年出版，時(shí)年蔡守38歲，葉為銘51歲。此書為“篆刻家傳記，搜輯并記述歷代篆刻家約1800人，又日本篆刻家60余人。其中間有僅記姓名，而無事略者。為研究篆刻史之重要資料?！保ㄡ冒l(fā)主編《書畫篆刻實(shí)用辭典》574頁上海書畫出版社1988年10月版。）該書扉頁列參閱姓氏（筆者以為類似今日之顧問或藝術(shù)顧問者）汪厚昌、胡攫銅鄰、吳昌碩、王壽祺福庵、繆荃孫、丁仁輔之、費(fèi)硯龍丁、吳隱石潛、日本河井仙郎筌廬、王毓岱海帆、蔡守哲夫、丁上左等18人里籍、姓名、字號(hào)，并附傳曰：“蔡守……工書畫、富收藏、善篆刻。著有《寒宬碑目》《寒宬金石跋》、《續(xù)說文古籀補(bǔ)》、《宋錦》、《宋紙考補(bǔ)》、《繆篆分韻》、《印雅》等書?！睆膫髀灾械脑u(píng)價(jià)及著述來看，在1800名篆刻家中，嶺南地區(qū)僅蔡守一人列于扉頁“參閱姓氏”之列，可見當(dāng)時(shí)蔡守聲望遠(yuǎn)播和葉氏對(duì)蔡守推崇之高。

《印林閑話》記曰：“己酉（宣統(tǒng)元年，即1909年）冬南社第一次雅集于虎丘。余與黃賓虹同如姑蘇。時(shí)瑞徵為江蘇巡撫。老友諸貞莊宗元在其幕中，過訪衙齋，與吳昌碩連日晤言一室。吳氏亦在瑞氏幕中，亦自謂印全得力于漢印，教門人治印，亦必先摹漢印為主。瀕行，贈(zèng)己所集《缶廬印存》四冊(cè)，與后來西泠印社所輯略異。西泠所輯者，初尚是借印原鈐；后再版則昌碩不肯借印，乃用鋅版制印鈐之。故遠(yuǎn)未逮初印也?！辈淌貞{當(dāng)時(shí)在書畫篆刻界的地位以及與吳昌碩的關(guān)系，與徐新周友善也是不奇怪的。

蔡守精書畫篆刻，善詩(shī)詞，喜收藏。嗜好骨董，對(duì)書畫、篆刻、博物、碑帖有廣泛的研究。先生性嗜茶，有贈(zèng)他佳茗者，輒以書畫為報(bào)。喜蓄壺，曾收藏名壺百余把，有“壺帝”之譽(yù)。所接觸的朋友也皆為同時(shí)之名家，相互唱和，互贈(zèng)書印，以及歷年的尋訪購(gòu)藏，收藏頗豐。人入其室，凡吉金樂石、文房四寶、名人墨跡、瓷器茶壺、秦磚漢瓦、碑帖拓片、名畫法帖等觸目皆是，琳瑯滿目，如置身在古玩店中，盡可觀賞永日。嘗得宋趙明誠(chéng)、李清照夫婦歸來堂校書硯，清羅兩峰夫婦龍尾畫硯，詫為奇寶（見鄭逸梅《南社叢談》）。

求諸吳昌碩刻印，必囑徐新周奏刀。且每字已定筆金十兩。徐新周“絕似缶廬”，“取值不昂”，不若直接請(qǐng)徐新周刻印，故有“治印約數(shù)百鈕”的可能，也足見蔡守對(duì)徐新周篆刻藝術(shù)的賞識(shí)與肯定。

筆者在徐新周的各種印譜中查找這為蔡氏所刻的“數(shù)百鈕”印時(shí)，可以肯定為蔡守刻者，僅獲見“蔡守”（圖28）、“寒道人”（圖29）兩印，蔡守說新周治印“無論工細(xì)粗豪，都能畢肖（吳昌碩）”，此兩印皆雄強(qiáng)豪邁一路，與缶翁“渾厚樸茂”風(fēng)格稍異。

據(jù)筆者推測(cè)，這“數(shù)百鈕”印大多毀于日寇占領(lǐng)廣州、南京的燒掠中。

1937年1 2月，日軍在南京施行慘絕人寰的大屠殺。蔡守夫婦逃難當(dāng)涂。1938年4月，月色師回寧，在淮海路住宅廢墟中僅拾得“三個(gè)陶瓶?jī)晒糯u”，終年苦心經(jīng)營(yíng)收藏的古董盡付于火，破國(guó)亡家之恨并上心頭，于是賦詩(shī)三首述懷。同年9月，蔡守夫婦在廣州收藏的千余冊(cè)善本書籍、碑帖、印譜、畫冊(cè)及眾多文物古玩亦毀于日軍侵占廣州的戰(zhàn)火之中。談師請(qǐng)虞虞山刻“丁丑十一月七日當(dāng)涂罹難，戊寅八月二十八日廣州家破”，黃肇豫刻“寒翁六十家破后登來”數(shù)印，寄托自己憤懣的心情。

盡管蔡氏夫婦兩遭家破，但月色師的藏品中仍有一盒民國(guó)早期著名篆刻家的印作（圖30），可見其視如珍寶，避難當(dāng)涂時(shí)也隨身攜帶，實(shí)屬珍貴。這盒印作計(jì)32方。其中徐星周刻20方，楊千里刻5方，鄧爾雅刻5方，月色師、今頎各一方?，F(xiàn)就徐星周印作介紹如下：

1.蔡守，朱文，壽山石。印面8，75厘米見方。邊款：戊午（1918）春，星州。

2.寒宬，朱文。印面0.75厘米×1.0厘米。邊款：戊午春，星州作。

3.亂畫哀亂世也。朱文界欄印。邊款：寒瓊畫日亂畫，哀亂世也。取元金仁山先生“履祥亂稿”之義。戊午春，徐星州記。邊款側(cè)鋒深切，激情滿懷，金石韻味濃厚。

4.檢淚傾城同斟/梅王壺帝，陽文兩面印，白果青田。邊款：寒宬伉儷斟勘金石刻辭朱文小記。此乃至佳之白果青田石也。戊午七月，星周。（圖31）

5.空白苦，朱文橢圓形印。邊款：《漢書·揚(yáng)雄傳》語。戊午夏日星州。邊款楷書，端莊秀整，肅穆可人。

6.爛紙敗墨重開光，圓朱文，壽山艾葉綠。邊款：寒瓊新得明拓三闕詔，以金冬心句屬刻是印。句中煤字，說文所無。俞太史樾日：“北齊道興造像，附治疾方，有‘釜底墨’即‘釜底煤”’。浚案：據(jù)此，則炱煤之煤亦可作墨。戊午夏午。徐星舟。（圖32）邊款瘦勁精練，略取側(cè)勢(shì)，風(fēng)格特異。

7.蔡寒瓊，白文小篆，印面0，8厘米見方。邊款：己未（1919）十月，星州。邊款小字，精妙絕倫。

8.守，白文小璽，獸鈕，壽山醬油凍。邊款：己未十月。無刻者名款，但據(jù)年款風(fēng)格可定為徐刻。邊款小字，精妙非常。獸鈕雕刻亦很精致。

9.西涼金佛龕，陽文小篆，壽山白芙蓉。邊款：五涼金石僅見北涼石，已流海外。今寒瓊得西涼金像，洵稀世珍也。己未十一月，星周。

以上9印有年款，以下11方無年款：前四方石質(zhì)不同，后7方石質(zhì)相同：

10.蔡守鉨，白文小璽，壽山高山紅。邊款：星周。（圖33）

11.蔡守審定，圓朱文，壽山太極頭。邊款：哲夫精鑒賞，因治此印，星舟。

12.蔡哲夫，朱文小篆，壽山石。印面0.7厘米見方。邊款：心周。（圖34）

13.思瑯，朱文小篆，印面0.7厘米見方。邊款：星周。

14.順德蔡守，朱文，壽山油黃，印面0.9厘米見方，高3.4厘米。邊款：星周。

15.守鉨，白文，壽山油黃，印面0.8厘米見方。邊款：星舟。（圖35）

16.寒瓊，小篆朱文，壽山油黃，印面0.7厘米見方。邊款：星舟。

17.蔡守拓，朱文，壽山油黃。印面0.75厘米×0.8厘米，邊款：星州。（圖36）

18.檢淚，長(zhǎng)方小字朱文印，壽山油黃，印面0.4厘米×0.8厘米。邊款：哲夫?qū)?，星周刻。（圖37）

19.水窗，朱文小篆，壽山油黃。邊款：哲夫居玉帶河濱，因名其詞日“水窗孤響”。星周記。

20.蔡寒瓊，布幣形朱白文連珠印，壽山油黃。一側(cè)面有陽識(shí)“貨布”兩字，另一側(cè)面飾日月圖案。

另盒裝徐星周治印3方：

21.南社蔡守，朱文，壽山粉凍。精致的顧首辟邪紐。邊款：庚戌（1910）十二月，星州刻。三面原有邊款，已被鏟除，尚留有點(diǎn)痕。（圖38）

22.哲夫，朱文圓印，壽山太極頭（紅白褚三合一）。巧色獸鈕。邊款：星州。（圖39）

23.溶溶月色，朱文，昌化雞血石，1.0厘米見方，高3.8厘米?！叭堋弊忠徽粋?cè)，“色”字作倒書，取古璽法。邊款：星州。（圖40）

著名金石書畫家蔡守（1879-1941），廣東順德縣龍江鄉(xiāng)人。原名殉，更名有守，字奇璧、哲夫，號(hào)成城子（取《詩(shī)經(jīng)》：“哲夫成城”之意），別署守一、折芙、思瑯、髡寒，離騷子、檢淚詞人、哲道人、寒瓊、中郎后人、其吉子等；1909年更名守，取書齋名為“半隱行窠”。晚號(hào)寒翁、寒道人、茶丘殘客、茶上人、茶丘生等等。好給書齋取名，僅在《博物圖畫》上鈐記的就有阮移、一顧樓，蠡樓等10多個(gè)。

這批印章都是徐星州專為蔡守刻的姓名印、別號(hào)?。ê畬k、檢淚、思瑯）、書齋印，也有少量的書畫用的壓腳章，個(gè)別是張傾城、談月色的用印。此23方印見年款庚戌（1910）、戊午（1918）、己未（1919）三種。王中秀《黃賓虹年譜》中記徐星州刻印事。1912年初冬，（黃賓虹）以徐星州（新周）刻印交普源公號(hào)轉(zhuǎn)郵蔡守，蔡守以所見古銅印拓本寄來鑒定，并供采擇。蔡守書：“已得收石印。日間即可到省也，請(qǐng)勿念?！?910-1919年，徐星州時(shí)年57-66歲，正是藝術(shù)從變革走向成熟的時(shí)期，也是精力旺盛的鼎盛時(shí)期。

這批印章的印面最大的2.1厘米×2，05厘米（西涼金佛龕·朱文），刻邊款33字；印面最小的0.7厘米見方，有7方； 0.9厘米見方的2方；1.0厘米見方的一方；1.0厘米×0.7厘米見方的一方；最小的一方只有0.9厘米×0.4厘米。一厘米見方以內(nèi)的小印刻得如此精妙，令人嘆為觀止，難得一見。

《蒲花盒印存》1918年輯，西泠印社藏本，4冊(cè)。其中最小的印章，“清尚”陰文印1.0厘米見方；“中少”陽文印、“道法自然”陰文印都有1.2厘米見方。《徐星州印存》南京圖書館藏兩冊(cè)本和上海博物館藏10冊(cè)本也均未見有小于一厘米見方的印作。這樣看來，敝齋所藏這批徐刻小印確系傳世孤品，尤為珍貴。亦可補(bǔ)徐氏篆刻作品的闕如。“徐新周早年能刻至工至小之印，”蔡守的評(píng)價(jià)完全是基于自己的藏品和對(duì)徐星周篆刻藝術(shù)的了解。

徐新周的成就與影響

徐星州的印作流傳較廣。他的個(gè)人印譜最早的是《蒲花盒印存》四冊(cè)，1918年輯印。1936年宣和印社輯《徐星州印存》初集2冊(cè)，1937年宣和印社輯《徐星州印存》初至五集，每集二冊(cè)，合共十冊(cè)，較《蒲花盒印存》尤為賅備。是年徐已謝世12年。

日本平凡社《書道全集》別集列明清印人特列徐新周一欄。1992年，日本東京堂出版北川博邦編《徐星州印譜》，主要依據(jù)宣和印社《徐星州印存》10冊(cè)本。

浙江平湖葛昌楹一生以“集藏金石，輯梓印譜”為情志，為“保存金石，研究印學(xué)”不遺余力。他輯梓傳世印作的印譜有：《晏廬印集》八卷，匯集吳昌碩、吳隱、葉舟、胡攫、鐘以敬、童大年、徐新周、王大忻八家的刻印?！抖〕蠼儆嘤〈妗访坎克暮捕畠?cè)，計(jì)273家印作，集1900余方，成書21部?！睹髑迕丝逃R存》精裝二冊(cè)。后兩種印譜均收有徐新周的印作。

1996年，楊廣泰輯徐新周印作為《徐新周印聚》《原器物鈐本）宣紙線裝本，一函三冊(cè)，以彌補(bǔ)《蒲花盒印存》難覓之憾。

1918年，星州輯生平得意之作160鈕為《蒲花盒印存》四冊(cè)，伊立勛隸書款簽，四頁扉頁分別有道州何維樸（隸書）、武進(jìn)黃山壽（隸書）、鐵城官一（行書）、清道人（大篆）四人的題簽。吳昌碩親為撰序，文云：“余嗜印學(xué)垂五十年，此中三昧，審之獨(dú)詳。書畫之暇，間作《缶廬印存》，一生所作，僅存百余方，匠心構(gòu)思，累黍萬頃。千載下之人，而欲孕育千載上之意味，時(shí)流露于方寸鐵中，則雖四五文字，宛然若斷碑墜簡(jiǎn)，陳列幾席，古趣盎如，不亦難乎！星周與余有同嗜焉：壹志印學(xué)，無所旁涉，為刻《蒲花盒印存》，越十年而成。請(qǐng)益于余，展讀再四，精粹如秦璽，古拙如漢碣，兼以彝器封泥，靡不采精擷華，運(yùn)智抱拙，星周之心力俱瘁矣，星周之造詣亦深矣。夫刻印本不難，而難于字體之純一，配置之疏密，朱白之分布，方圓之互異。更有甚者，信手捉刀，魯魚亥豕，散見零星，輒謂繆篆，如斯若可，無庸研究。而陋塞之土，遂據(jù)以為根柢，則此貽禍于印學(xué)者，實(shí)非淺鮮。星周通六書之旨，是以印學(xué)具有淵源，余雖與之談藝，蓋欣吾道之不孤也。余曷敢為之序。”寥寥數(shù)語，儼然是一篇短小精悍的印學(xué)論文。其中有缶翁對(duì)篆刻創(chuàng)作艱辛的體會(huì)，也有他對(duì)印學(xué)意蘊(yùn)的深刻認(rèn)識(shí)與理解，尤其是對(duì)徐星州篆刻藝術(shù)的評(píng)價(jià)，與用字的審慎與統(tǒng)一，布白的協(xié)調(diào)與和諧的肯定，……缶翁之謙虛與樂于提攜后學(xué)，躍然紙上，尤令人仰羨不已。

《蒲花盒印存》扉頁有姚鐘葆為星州作58歲畫像，是星州于辛亥革命前一年的寫照：蓄辮美髯，閑坐江頭。蒲華、潘飛聲、張祖翼、吳昌碩四公題跋其旁，謹(jǐn)錄如下，可見時(shí)賢對(duì)星州的評(píng)價(jià)。蒲華題云：“金石圖書有所思，千秋俯仰感須眉。憑君莫問生平事，逸趣橫生喚老兒?！迸孙w聲詩(shī)云：“吳門徐處士，城內(nèi)不愁兵。碑版眼功德，布衣心太平。開尊螯蟹熟，劃石蚪蝌驚。閑向江頭坐，看云知世情?！睆堊嬉眍}曰：“淡于榮利，隱于朝市。不求聞達(dá)，不妄取與。擅金石刻畫之能，而渺天地于一黍，是之謂名土胸懷，高人杖履?！眳遣T詩(shī)曰：“美髯成獨(dú)步，美意得延年。語笑艱難狀，鴻蒙刻畫天。氣盈滄海外，坐合古梅邊?？陀姓剷r(shí)事，先生醉欲眠?！逼选⑴?、張、吳四公對(duì)徐公星州的人品、藝品真是贊賞有加。“名土胸懷，高人杖履”，“美髯成獨(dú)步，美意得延年”最為概括精到，可謂點(diǎn)睛之筆。

徐新周脫胎秦漢古璽，旁通碑碣、吉金、殘?zhí)?、古磚、瓦當(dāng)、封泥各文字，弘其意趣。新周晚年多用沖刀，故線條“方勻堅(jiān)實(shí)”，而以薄刃深刻獨(dú)得一種挺健爽利之致；新周晚年的印文、邊款及人物佛像動(dòng)物，用淺浮雕陰線勾勒，與乃師風(fēng)格迥異，已形成了自己的風(fēng)格，因此受到了名人時(shí)賢的追捧。