賈平凹作品小說《廢都》賞析
2012-12-31 00:00:00季芳
【摘要】賈平凹是一位對社會問題較為關(guān)注的作家，在他眾多的長篇小說《廢都》真實地反映了我國社會特定階段的問題。處于社會轉(zhuǎn)型期的城市，外來的改變帶來了內(nèi)在文明的變化，導(dǎo)致都市知識分子精神上的沉淪，社會轉(zhuǎn)型之痛帶來了被“廢”掉的都市。
【關(guān)鍵詞】《廢都》；賈平凹作品；賞析
0.引言
《廢都》是一部當(dāng)代世情小說，社會生活的各個層面盡收眼底，一個個人、一幅幅場景都像原汁原味的生活展現(xiàn)在讀者面前，可以說是繪聲繪色、惟妙惟肖，不加掩飾地表現(xiàn)了20世紀(jì)末中國人在時代變革、文化價值轉(zhuǎn)向的時代浪潮中面對原有的目標(biāo)和價值體系正在加速瓦解且維系社會和人心的新的價值標(biāo)準(zhǔn)尚未確立、人們無所選擇又找不到新的位置時，產(chǎn)生的苦悶、迷惘、困惑、無聊、無奈、傷感、浮躁、不安、焦灼、惶惑、壓抑、沉淪、掙扎、尷尬、失落、不甘、無所適從等復(fù)雜的情緒，個中況味是在主人公成功達(dá)到輝煌的頂點時體驗到的，從中可以讀出名利背后的虛無，清雅里頭的凡俗，理想、道德、信念缺失造成的無序和混亂，彌漫著傳統(tǒng)文化斷裂的陣痛和失去人文精神倚持的荒涼。
1.廢都之“廢”
在賈平凹作品中《廢都》影響十分深遠(yuǎn)，賈平凹在對古都的描寫中，通過描寫現(xiàn)代都市生活，將“廢”的主旨貫穿其中。《廢都》40萬言，皆被一“廢”字冠著、串著，它是全書的“文眼”、樞紐。一個“廢”字，就直接表明了作品的主旨，作品中充斥著的是頹廢、陰暗、沒落的情緒。《廢都》中寫了不少人物，“墮落”與“頹廢”是他們身上的醒目標(biāo)記。
《廢都》中的整個故事是以西安的歷史背景和文化氛圍為原型?！皬U都”二字既有地理意義，又有時代意義。廢都—西京（西安），作為十三朝古都，其深厚的歷史文化傳統(tǒng)是許多中華文化的原產(chǎn)地。它昔日的輝煌，己時過境遷，這個荒敗了的皇城，當(dāng)社會轉(zhuǎn)型、市場經(jīng)濟改革的到來之際，不管是在政治，還是在軍事、經(jīng)濟等方面都己失去了優(yōu)勢，是已被取代的權(quán)力中心。古都已經(jīng)廢了，是相對于十三朝古都曾經(jīng)輝煌的“廢”，變成歷史被永遠(yuǎn)定格。
而住在這座城中的人，卻仍沉醉于這座城過去的輝煌中，因此他們傲慢無比，但一旦被拉回到現(xiàn)實，意識到輝煌不再，他們就會有所怨恨、有所悲憤，他們傲慢至極但又自卑至極。其實這種自傲又自卑的矛盾心態(tài)，正是“都”廢造成的。這座城總給人一種墓氣沉沉的感覺，它很難給人呈現(xiàn)一種生氣勃勃的美，反而到處都是一片頹敗、殘破、荒涼的景象，這并不是說這座城沒有現(xiàn)代化的高樓大廈和交通工具，而是這些所謂的現(xiàn)代都市的象征物一旦被組織進(jìn)這座城的整體畫面后也帶上了荒涼、殘破的意味。
《廢都》里寫到了世族名門、城河街道、寺院庵堂、民風(fēng)民俗等所呈現(xiàn)出的“廢”相“廢”勢。如：昔日用秦磚漢瓦鑄造的繁華街道、顯赫的府衙與莊園，己是破敗不堪，又臟又亂。曾經(jīng)牽動著千家萬戶的水局所在地“雙仁府”，而今它的主人變成了莊之蝶的岳母—牛老太太，這個整日人話鬼語，瘋瘋癲癲的怪異老太婆，大熱天也閉門關(guān)窗，整個房子充斥著悶氣、鬼氣：而做為貴族后裔的趙京五，他家昔日顯赫的豪華莊院，如今也門庭破敗，落得個臟亂雜擠。
2.小說《廢都》中的人物描寫
小說的主人公莊之蝶作為蜚聲文壇的一代名作家，有其輝煌的創(chuàng)業(yè)歷史和較高的社會地位，但他成名后再沒有作為，他為聲名所累，為廢都的環(huán)境所左右，浮躁不安的心靈無處安置。他已經(jīng)不再為自己活著，做為一個作家，難得寫自己想寫的東西，更多的是忙于應(yīng)酬，直到最后喪失寫作能力。哪里都有他，哪里都沒他，始終找不到自己的位置，只有在情愛和性愛中才能體驗到自我。莊之蝶承載著傳統(tǒng)文化的重負(fù)和現(xiàn)代文化的沖撞在廢都中游蕩掙扎，面對著轉(zhuǎn)型期的社會現(xiàn)實，一方面希望重振雄威，走出廢都；另一方面困在廢都里疲于周旋和應(yīng)付，無所適存。自尊善良軟弱敏感的莊之蝶被廢都潮流淹沒，生命殘破不堪，精神極為孤獨和痛苦，在與情人的縱欲與狂歡中尋求短暫的解脫，這是無奈而悲哀的沉淪，顯現(xiàn)了莊之蝶丑與猥瑣的一面。
另一人物周敏，則是一個不甘卑微，勇敢地帶著自己的情人走出潼關(guān)，并且為在城市站穩(wěn)腳跟而不懈努力奮斗的人，他是整個官司故事的始作俑者。他不世故，不懦弱委瑣，也不狡猾，他努力的爭取著屬于自己的一切，像周敏一樣的人現(xiàn)實中有很多。但是周敏沒有學(xué)會依靠自己的勤勞肯干，卻妄想投機取巧，把自己的命運托付于他人，所以只能導(dǎo)致他最終的失敗。
唐宛兒是《廢都》小說中介于傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間女性，書中最具爭議人物。她長得漂亮，皮膚白皙，身材迷人。她出自鄉(xiāng)土，但卻追求“現(xiàn)代”。唐宛兒為追求情感生活所進(jìn)行的挑戰(zhàn)，表現(xiàn)出她是屬于聰明但不易對生活滿足的那類女人。在唐宛兒的愛情戲中，她始終處于自我犧牲與自私自利矛盾與沖突中，所以只有墮落。
柳月是一個漂亮聰明非常清醒又非常務(wù)實的小女子，中國90年代民間女性物質(zhì)化的化身，在她的生活哲學(xué)中，她認(rèn)為每個人都會有很多機會，關(guān)鍵在于你有沒有勇氣去承擔(dān)它，并為之付出代價。在柳月的人生經(jīng)歷中，我們可以看到她的愛。
從以上分析可以看出，運用敘述視角的轉(zhuǎn)換角度來分析《廢都》文本，不失為一種可操作的且是簡單行之有效的方法，讓人一目了然。敘述視角的分析，不僅讓我們看到了深化后的主題，還看到了作品深刻的藝術(shù)容量，更看到了紛繁復(fù)雜的社會背后的無法評判好壞優(yōu)劣。
3.小說《廢都》中語言的特色描寫
賈平凹語言的獨特性在于他的語言不是規(guī)范的，正是這種不規(guī)范的語言原始狀態(tài)卻飽含著深刻的歷史深度關(guān)懷。
《廢都》的受眾群體具有廣泛性，因為作品更多的是寫人的日常生活，也反映出大眾的基本情感與欲望，更符合大眾的口味。在語言方面，賈平凹擅長使用富于民族傳統(tǒng)特色的西北方言，其語言特點是能夠準(zhǔn)確表達(dá)環(huán)境和情緒。陜西話的“渾”便體現(xiàn)在“整體上凝重，線條展靈性”，而商州語言又有著駁雜和古樸的特點。賈平凹先生合理地吸收和運用了這兩種語言的精髓，他的語言讀起來木木的，嚼起來筋筋的，憨憨樸樸，真情實意在不經(jīng)意間蔓延，于平實中不失幽默。他把描寫放在了敘述的行進(jìn)中，讓語言超越文體，達(dá)到了形而上與形而下的完美結(jié)合。能夠經(jīng)得起反復(fù)閱讀的小說才是好的小說，能夠讓人反復(fù)品味的語言才是好的語言。賈平凹的語言文字一出手就不俗，那是一種渾厚的、質(zhì)感的、有重量感的、會直逼讀者的心口和心靈而令人難以抗拒的語言文字。這種語言魅力，不僅來自作者掌握到語言文字的野性和趣味性，實質(zhì)上，還來自于作者真摯細(xì)膩的靈感和熱忱飽滿的情感投入。這就是賈平凹小說語言獨特的魅力。作家對語言藝術(shù)多樣化的追求和極其鮮活的人物語言給讀者留下了深刻的印象，同時語言風(fēng)格的幽默化也突顯了他在語言藝術(shù)上的鮮明的現(xiàn)代特色，因而鑄就了他的小說的耐讀性和經(jīng)久的魅力。也只有真正掌握賈平凹小說的語言特色，才能更好地理解他的小說思想主題和創(chuàng)作技巧。
4.結(jié)語
《廢都》作為城市題材小說，通過對莊之蝶等文人、商人、官員、煙民及妓女等城市眾生相的描繪，為我們展示了一幅當(dāng)代城市生活的畫卷。作者在作品中所宣泄與映照出的自我意識，反映出整個現(xiàn)代社會在新舊交替之時的頹廢與焦慮的時代病。
【參考文獻(xiàn)】
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