“百代之師”

摘 要：黃公望是中國(guó)美術(shù)史上最為重要的大家之一，他的山水畫上接董源、巨然的畫風(fēng)，開創(chuàng)出元代山水畫的一代新風(fēng)。深入研究黃公望的山水畫藝術(shù)及其在山水畫上的重大影響，對(duì)進(jìn)一步深入地認(rèn)識(shí)中國(guó)山水畫的發(fā)展、梳理南宗山水畫的發(fā)展脈絡(luò)具有十分重要的意義。

關(guān)鍵詞：黃公望 山水畫 藝術(shù)

南宗山水畫在北宋時(shí)期達(dá)到了第一個(gè)藝術(shù)高峰，這一時(shí)期，李成、范寬等人的北方山水畫派的影響最大。所以，整個(gè)北宋還是北方山水畫派畫家的天下。元代，董源、巨然所開創(chuàng)的南方文人山水畫派在這一時(shí)期成為了山水畫的主流，南宗文人山水畫在這一時(shí)期達(dá)到了第二個(gè)高峰。南宋以來的“院體”山水畫風(fēng)被“柔美”的南宗文人山水畫風(fēng)所取代。以趙孟 、“元四家”為代表的山水畫家開創(chuàng)出南宗文人山水畫的一代新風(fēng)，把南宗文人山水畫推向了藝術(shù)的高峰。

一、閑云野鶴，書畫為樂

黃公望（1269年—1355年），字子久，號(hào)一峰，又稱一峰山人，又號(hào)凈墅、大癡、大癡道人。董其昌《畫禪室隨筆》說他是衢州人，《新元史》文苑傳等書又說他是常熟人。

黃公望天資很高，加之他又勤奮好學(xué)，他在十二三歲的時(shí)候就參加了神童考試，隨著年歲的增長(zhǎng)，他在詩文方面的才氣逐漸地顯露出來。他在青年時(shí)也同其他文人一樣，很想在仕途上大有作為，但由于元朝統(tǒng)治時(shí)期對(duì)漢人的壓制，黃公望一直沒有得志。他在中年之時(shí)才得到賞識(shí)，充任“浙西縣吏”，后來，他又到大都御史臺(tái)下屬的察院充當(dāng)書吏，管理錢糧方面的事物。后來因?yàn)樯纤緩堥傌澪垡话甘艿綘窟B，被誣陷入獄，幾乎喪命。出獄以后，黃公望對(duì)仕途失去了興趣，他加入了新道教，放浪于江湖山水之間，寄情于書畫之中，因生活所迫，他一度在松江一帶以賣卜為生，過著漂泊的生活，《畫史會(huì)要》中說他對(duì)“九流之學(xué)無不通曉”。黃公望很早就已經(jīng)開始學(xué)習(xí)山水畫，只是他到了五十歲左右才完全潛心于山水畫的創(chuàng)作研究。在趙孟 書寫的《千字文卷》后黃子久題詩道：“當(dāng)年親見公揮灑，松雪齋中小學(xué)生?！笨梢?，他很早就受到過趙孟 這樣的山水畫大家的指教。五十歲左右，黃公望，常常寄身于自然山水之中，領(lǐng)略山川日月之精華。明代李榮華說他“終日只在荒山亂石叢林深 中坐，意態(tài)匆匆，不測(cè)其所為。又每往泖中通海處，看激流轟浪，雖風(fēng)雨驟至，水怪悲詫而不顧”。

黃公望晚年更加曠達(dá)浪漫，《海虞畫苑略》中說他“嘗于月底棹孤舟，出西過門，循山而行，山盡抵湖橋，以長(zhǎng)繩系酒瓶于船尾，返舟行至齊女墓，牽繩取瓶，繩斷撫掌大笑，聲振山谷，人望之以為神仙云”。他終日游歷于山野之間，飲酒作畫，畫藝大進(jìn)，成為元代文人山水畫的重要代表人物，被推為“元四家”之首，開創(chuàng)出元代山水畫的一代新風(fēng)。黃公望出生于宋咸淳五年（公元1269年），卒于元至正十四年（1354年），時(shí)年八十有六。

二、外師造化，開創(chuàng)新風(fēng)

黃公望的山水畫重視師法傳統(tǒng)與師造化相結(jié)合，他對(duì)董源、巨然等人的山水畫進(jìn)行過深入地臨摹學(xué)習(xí)。同時(shí)，他又以江南的自然山水為師，表現(xiàn)他對(duì)現(xiàn)實(shí)山水的感受。從他的山水畫來看，他喜愛表現(xiàn)虞山、富春山一代的自然山水，鄭倫逵在《虞山志》中說：“公望山水是董巨兩家，刻畫虞山景象，著淺絳色。元及四大家之冠。”他又說：“余家有子久《層巖疊嶂軸》，林木蒼秀，山頭多礬頭，是披麻皴而兼斧劈者，絕是劍門奇險(xiǎn)景象?！庇纱苏f明黃公望的山水畫取材于江南的自然山水。他在《山水訣》中說：“皮袋中置描筆在內(nèi)，或于好景處，見樹有怪異，便當(dāng)模寫記之?！笨梢?，黃公望的山水畫是很重視寫生的。

黃公望的山水畫在一定程度上受到趙孟 美學(xué)思想的重大影響，喜愛“柔美”“清潤(rùn)”“平淡”的繪畫風(fēng)格，這和米芾、蘇軾等人所提倡的文人畫美學(xué)原則山水畫的寫意精神一致。他的山水畫雖然師法于董源、巨然以及竟還要、關(guān)同等山水畫大師，但他師古而不泥古，勇于創(chuàng)新，逐漸地形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。清代的方薰在《山靜居論畫》中說：“一峰老人，純以北苑為宗，化身立法，其畫氣清質(zhì)實(shí)，骨蒼神腴?！蓖鯐r(shí)敏在《西廬畫跋》中也有一番評(píng)論，他說：“元季四大家皆宗董巨， 纖澹遠(yuǎn)，各極其致，惟子久神明變化，不拘守其師法。每見娟妍，纖細(xì)而氣益閎，填塞而境愈廓，意味無窮。”這充分說明黃公望在山水畫上的創(chuàng)新精神。黃公望為首的“元四家”改變了南宋以來山水畫“強(qiáng)硬”的繪畫風(fēng)格，使得南宗文人山水畫成為了山水畫壇的主流形式。明代的王世貞在《藝苑卮言》中說：“山水畫至大小李一變也，荊、關(guān)、董、巨又一變也，大癡、黃鶴又一變也?！倍洳u(píng)論說：“寄樂于畫，自黃公望開此門庭?！秉S公望為代表的“元四家”把南宗文人山水畫推向了藝術(shù)的高峰。從黃公望的山水畫風(fēng)格來看，可分為水墨山水與淺絳山水兩大類，水墨山水皴法簡(jiǎn)單，具有蒼秀雅逸的藝術(shù)特色。淺絳山水畫法，山頭多礬頭，具有氣勢(shì)雄渾的藝術(shù)特點(diǎn)。黃公望的山水畫流傳至今的大概有五十余幅，這些山水畫作品較為全面地反映了黃公望山水畫的藝術(shù)風(fēng)格，其中，《富春山居圖》《天池石壁圖》《溪山暖翠圖》是黃公望的重要代表作品，最能代表他的山水畫特色?！陡淮荷骄訄D》是黃公望山水畫最重要的代表作品，縱33厘米，橫636.9厘米，此畫前一段被火燒毀了一部分，剩下的部分被稱為《剩山圖》，現(xiàn)藏于浙江省博物館，后一段是此畫的主要部分，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。《富春山居圖》創(chuàng)作于黃公望歲左右，他為了真實(shí)地表現(xiàn)富春山一帶山水特點(diǎn)的，他常年游歷于山水之間，對(duì)山石樹木經(jīng)行認(rèn)真的揣摩，收集創(chuàng)作的素材，領(lǐng)略富春山水之精神。從記載上看，此畫經(jīng)歷三四年都沒能完成，王原祁說黃公望的《富春山居圖》“經(jīng)營(yíng)七年而成”?？上攵?，黃公望在這幅畫上的章法、筆墨方面所下的功夫是非常巨大的，代表了黃公望山水畫的藝術(shù)特色和最高的藝術(shù)成就?！陡淮荷骄訄D》是以長(zhǎng)卷的形式來表現(xiàn)富春山兩岸初秋的自然景色，畫中峰巒起伏，數(shù)十峰各不相同。山石之間，亭臺(tái)、村落、漁舟，小橋、江河、飛泉等景物增添了畫中的意境，使人有身臨其間的感覺。當(dāng)畫面徐徐展開之時(shí)，無不令人嘆為觀止，董其昌說：“展之得三丈許，應(yīng)接不暇?！彼u(píng)論說：“其神韻超逸，體備眾法，脫化渾融，不落畦徑?！贝水嫷募挤ㄗ钅艽睃S公望的藝術(shù)風(fēng)格，整幅畫的墨色以淡墨為主旋律，濃墨極少，這一點(diǎn)符合文人畫以“淡”為美的美學(xué)原則。他運(yùn)用長(zhǎng)披麻皴、解索皴以及趙孟 的荷葉皴法皴畫山石，山石皴筆之中濃墨很少，用墨枯干，皴線非常松動(dòng)。遠(yuǎn)山用淡墨抹出，略顯筆觸。畫中樹法變化較多，樹干有墨骨、雙鉤，樹葉有橫點(diǎn)、豎點(diǎn)，或點(diǎn)寫松葉，一樹一態(tài)，神態(tài)各異。樹的墨色層次清楚，樹和山的墨色形成濃淡對(duì)比。江水以卷曲的線條寫成，濃淡交錯(cuò)，十分生動(dòng)。黃公望《富春山居圖》是元代文人山水畫抒情寫意的代表性作品，開創(chuàng)了元代山水畫的一代新風(fēng)，對(duì)后世的畫家產(chǎn)生了巨大的影響。

三、照耀千古，百代之師

黃公望的山水畫在中國(guó)山水畫發(fā)展過程之中具有重要的地位，他的山水畫代表了南宗文人山水畫的最高成就，明清以來的山水畫家無不推崇他，幾百年來的山水畫名家無不受其重大影響。明代的王世貞在《藝苑卮言》中說：“山水畫至大小李一變也，荊、關(guān)、董、巨又一變也，大癡、黃鶴又一變也?！睆倪@一評(píng)論可以看出黃公望在山水畫上的地位和作用。黃公望的繪畫思想受到趙孟 的重大影響，提倡“復(fù)古”，他的山水畫學(xué)董源、巨然、荊浩、關(guān)同，特別是在董、巨一派上下過苦功，他把董、巨創(chuàng)立的南方山水畫派推向了歷史的高峰。在趙孟 、黃公望為首的“元四家”的影響之下，元代山水畫一改南宋以來的“院體”畫風(fēng)，開創(chuàng)出山水畫的一代新風(fēng)，使得董、巨一派的南宗文人山水畫成為了山水畫壇的主流。元代時(shí)，黃公望的地位和影響就已經(jīng)很大，“元四家”中的倪瓚對(duì)他很是贊賞，他在題畫詩中說：“大癡畫格超凡俗，遲尺關(guān)河千里遙?！泵鞔?，黃公望的地位和影響更大，王世貞在《藝苑卮言》中他和趙孟 、吳鎮(zhèn)、王蒙列為“元四大家”。董其昌又在“元四大家”中去掉了趙孟 ，換上了倪瓚，黃公望被推為“元四大家”之首，這足以看出黃公望的地位和影響。在董其昌的極力推崇之下，黃公望的影響更是如日中天。黃公望在山水畫上的影響是非常巨大的，“元四大家”之中的王蒙、吳鎮(zhèn)、倪瓚接受過黃公望的影響，他們都師法過黃公望。明清兩代的山水畫家更是受到黃公望的重大影響，“明四大家”、董其昌等人清代的“四王”、“四僧”等，無論是正統(tǒng)派，還是野逸派無不受到黃公望的重大影響。近現(xiàn)代的黃賓虹、張大千、陸儼少等人也都學(xué)過黃公望。

由此可見，元代以來的山水畫壇受到黃公望的影響很大，凡是學(xué)山水的畫家或多或少都受到過他的影響，從整個(gè)山水畫的發(fā)展脈絡(luò)來看，黃公望在這一發(fā)展脈絡(luò)之中具有非常重要的地位和影響，他是南宗文人山水畫承前啟后的關(guān)鍵人物，是元代以來山水畫發(fā)展中影響最大的人物，實(shí)為“百代之師”。

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作 者：沙 青，綿陽師范學(xué)院美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院講師，主要研究方向?yàn)槊佬g(shù)學(xué)。

編 輯：魏思思 E-mail:sisi123_0@163.com