奇幻的真實(shí)世界

摘 要：《鬼媽媽》和《瑪麗與馬克思》是近年來(lái)出現(xiàn)的非常優(yōu)秀、風(fēng)格迥異的定格動(dòng)畫(huà)，通過(guò)對(duì)它們的分析，可以看到當(dāng)今定格動(dòng)畫(huà)的發(fā)展特點(diǎn)：不可替代的真實(shí)與親切感是定格動(dòng)畫(huà)獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)長(zhǎng)片定格動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)出越來(lái)越嫻熟的電影手法。它們讓世人感到驚喜，期待著其終有一天會(huì)和主流的2D、3D電腦動(dòng)畫(huà)一樣成為影院的主角。

關(guān)鍵詞：定格動(dòng)畫(huà) 真實(shí) 電影 《鬼媽媽》 《瑪麗與馬克思》

2006年，《僵尸新娘》《人兔的詛咒》兩部定格動(dòng)畫(huà)入圍奧斯卡獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)片，而它們?nèi)脒x的原因是“其對(duì)于如何將動(dòng)畫(huà)藝術(shù)和動(dòng)畫(huà)家的觀點(diǎn)擴(kuò)展到‘電影’這個(gè)媒介做出了貢獻(xiàn)”①，這讓人們?cè)隗@訝之余感到欣喜。進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，定格動(dòng)畫(huà)無(wú)論從技術(shù)還是藝術(shù)上，都已經(jīng)可以擺脫在材料、角色運(yùn)動(dòng)、鏡頭表現(xiàn)等方面曾經(jīng)存在的較大障礙，成為能夠與主流的2D、3D電腦動(dòng)畫(huà)片爭(zhēng)艷的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)形式。2009年，《鬼媽媽》和《瑪麗與馬克思》的出現(xiàn)使以上的觀點(diǎn)得到了進(jìn)一步的證明。兩部影片風(fēng)格迥異，前者是亨利·塞利克的作品，有著和那部讓他成名的《圣誕夜驚魂》相似的哥特式的詭異風(fēng)格；后者的導(dǎo)演是澳大利亞的亞當(dāng)·艾略特，簡(jiǎn)單的色彩、粗樸的造型、笨拙的動(dòng)作構(gòu)成了這部能直達(dá)人心的作品。兩部影片都有不凡的獲獎(jiǎng)經(jīng)歷，以及不菲的票房成績(jī)，獲得了藝術(shù)和商業(yè)上的雙重肯定。通過(guò)對(duì)它們的比較分析，我們可以看到當(dāng)今定格動(dòng)畫(huà)片的特點(diǎn)和發(fā)展趨勢(shì)。

一、兩種極端的真實(shí)感

眾所周知，真實(shí)感是定格動(dòng)畫(huà)其與生俱來(lái)的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)。與2D、3D電腦動(dòng)畫(huà)不同，它們真實(shí)地和我們同時(shí)存在于現(xiàn)實(shí)世界中。正如我們床頭的布娃娃、桌上的小泥偶，我們可以隨時(shí)把它們拿在手中，裝扮它們，同它們開(kāi)玩笑。不僅如此，這些角色的生存環(huán)境也同樣真實(shí)地存在，它們童話一般的世界小巧而精致，令人神往。而以《鬼媽媽》《瑪麗與馬克思》為代表的當(dāng)代優(yōu)秀定格動(dòng)畫(huà)將這種天性分別發(fā)揮到極致，開(kāi)創(chuàng)了新的篇章。

《鬼媽媽》講述了女孩柯洛琳在新家遇險(xiǎn)后最終從鬼媽媽手中救出自己、父母和鬼孩子靈魂的故事。影片一開(kāi)始就展現(xiàn)出令人震撼的真實(shí)感：一雙由鋼針連成的手接住從窗戶飛進(jìn)來(lái)的布娃娃，然后用各種工具將其拆開(kāi)，又重新填上鋸末，給木頭針穿針引線，為其縫上紐扣眼睛、固定好藍(lán)色的毛線頭發(fā)，再縫紉出黃色的雨衣，打扮停當(dāng)后，這雙詭異的手又將新的布娃娃送出了窗戶，綠色的房間里雜物破舊不堪，敗絮蛛網(wǎng)隨處可見(jiàn)。大量特寫(xiě)和大特寫(xiě)讓那雙手、紐扣眼睛、木頭針等物品直逼眼前，每個(gè)動(dòng)作都準(zhǔn)確細(xì)膩。生活中隨處可見(jiàn)的材質(zhì)和物品被過(guò)于真實(shí)地表現(xiàn)卻又不合邏輯地組合在一起，神秘恐怖的氣氛抓住了觀眾的心，整個(gè)影片的極端真實(shí)感由此奠定。在這部影片中，所有人物表情生動(dòng)自然、動(dòng)作真實(shí)流暢，兩個(gè)主要場(chǎng)景——真實(shí)的粉宮公寓和“另一個(gè)世界”鏡面相對(duì)，在設(shè)計(jì)上復(fù)雜嚴(yán)謹(jǐn)，每一處細(xì)節(jié)嚴(yán)絲合縫，不露任何破綻。與傳統(tǒng)的定格動(dòng)畫(huà)中略有停頓的動(dòng)作、夸張簡(jiǎn)單的表情和相對(duì)樸素的場(chǎng)景大相徑庭。以至于很多觀眾都覺(jué)得難以置信——這究竟是一部3D電腦動(dòng)畫(huà)，還是定格動(dòng)畫(huà)？還有很多人對(duì)影片提出了質(zhì)疑，認(rèn)為該片過(guò)于流暢的動(dòng)作和表情等細(xì)節(jié)使其喪失了作為定格動(dòng)畫(huà)本身質(zhì)樸親切的特點(diǎn)。但無(wú)論如何，不可否認(rèn)的是，這部獲得奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)提名的作品無(wú)論在技術(shù)上還是藝術(shù)上，都達(dá)到了定格動(dòng)畫(huà)的一個(gè)新高度，對(duì)真實(shí)性的追求，正是做到這些的重要?jiǎng)恿χ弧?/p>

《鬼媽媽》的導(dǎo)演亨利·塞利克希望影片呈現(xiàn)出精彩奇幻的視覺(jué)效果，這自然包括講究的場(chǎng)景和角色流暢自然的動(dòng)作表情，但同時(shí)，導(dǎo)演仍然希望帶給觀眾手工制作的親切感覺(jué)。在這樣的藝術(shù)觀念指導(dǎo)下，影片在技術(shù)上實(shí)現(xiàn)了劃時(shí)代的突破：stereoscopic 3D（立體三維技術(shù)）被首次運(yùn)用于定格動(dòng)畫(huà)，同時(shí)還融入了ＣＧ制作的面部表情過(guò)渡。在影片的制作過(guò)程中，首先雕刻黏土模型，并使用三維掃描儀導(dǎo)入Maya，這一過(guò)程保留了手工制作模型的痕跡和瑕疵；三維藝術(shù)家在電腦里進(jìn)行表情過(guò)渡的制作，然后在三維印刷機(jī)里雕刻出實(shí)物模型。這些模型非常精細(xì)，甚至必須精確每一個(gè)不足25厘米高的柯洛琳臉上小雀斑的深度，而老鼠的毛發(fā)也是三維印刷出來(lái)的。② 新技術(shù)的合理運(yùn)用是這部影片風(fēng)格形成的基礎(chǔ)和保證，而導(dǎo)演對(duì)獨(dú)特風(fēng)格的追求和對(duì)定格動(dòng)畫(huà)動(dòng)作流暢性等弱點(diǎn)不斷改進(jìn)的動(dòng)力，則促使CG新技術(shù)在定格動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域大展拳腳。我們可以預(yù)見(jiàn)，新技術(shù)將會(huì)不斷發(fā)展，并越來(lái)越多地和定格動(dòng)畫(huà)拍攝緊密結(jié)合在一起，《鬼媽媽》是第一部，但絕不是最后一部如此真實(shí)的定格動(dòng)畫(huà)。

同《鬼媽媽》不一樣的是，《瑪麗與馬克思》對(duì)高科技創(chuàng)造出的逼真視覺(jué)效果完全不在意，它為大家呈現(xiàn)的是真實(shí)感的另一個(gè)極端——傳統(tǒng)定格動(dòng)畫(huà)中蘊(yùn)藏的最樸質(zhì)的真實(shí)和打動(dòng)人心的情感?！冬旣惻c馬克思》的故事看似很平淡，一個(gè)8歲的澳洲女孩和一個(gè)44歲患有孤獨(dú)癥和肥胖癥的美國(guó)猶太人成為筆友，從此延續(xù)了他們長(zhǎng)達(dá)20年的友誼。沒(méi)有精致細(xì)膩的模型，也沒(méi)有炫目的色彩和鏡頭組接，《瑪麗與馬克思》從一開(kāi)始就平淡無(wú)奇。片中的角色如同大家兒時(shí)用橡皮泥捏出來(lái)的泥娃娃，大腦袋、小身子、大手、大腳，手指粗短、五官夸張，手工制作痕跡隨處可見(jiàn)，如角色身上的指紋、并不平整的領(lǐng)口等。這樣的造型并不利于制作出流暢細(xì)膩的動(dòng)作，而事實(shí)上導(dǎo)演似乎也根本不在乎這一點(diǎn)，角色的動(dòng)作笨拙而夸張，像沒(méi)有學(xué)會(huì)走路的孩子那樣跌跌撞撞。與之搭配的場(chǎng)景也是同樣的風(fēng)格，與《鬼媽媽》中那棟精細(xì)的粉宮公寓相比，《瑪麗與馬克思》中的澳大利亞小村莊和紐約的高樓大廈顯得稚嫩而粗樸。

兒童是最接近真實(shí)的人群，與兒童有關(guān)的物品會(huì)令人放松，進(jìn)而產(chǎn)生親近感。兒童的認(rèn)識(shí)比成人更直觀、更引人注目，有時(shí)更能揭示本質(zhì)。《瑪麗與馬克思》中孩童般的風(fēng)格讓觀眾感到異常親切，那些角色和場(chǎng)景似乎在小時(shí)候見(jiàn)過(guò)，甚至在自己的手中出現(xiàn)過(guò)，這種真實(shí)感是能打動(dòng)人心、引起共鳴的?！冬旣惻c馬克思》用孩子的風(fēng)格講述了一個(gè)略帶傷感和黑色的成人故事。孤獨(dú)癥、表情識(shí)別障礙、歧視、死亡這些沉重的字眼顯然是不諳世事的孩子們不能理解的，但當(dāng)這些以完全不同于平常的手法表現(xiàn)出來(lái)時(shí)，卻讓成年觀眾因?yàn)樾问胶蛢?nèi)容的極大反差感到震撼，覺(jué)得這些沒(méi)有華麗外表、看似幼稚的畫(huà)面直指影片所要表達(dá)的實(shí)質(zhì)。因此，《瑪麗與馬克思》將定格動(dòng)畫(huà)的真實(shí)感和親切感發(fā)揮到了極致，征服了觀眾，也征服了各大獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)委們。

由此可見(jiàn)，《鬼媽媽》和《瑪麗與馬克思》代表著新時(shí)期定格動(dòng)畫(huà)的兩種發(fā)展方向，一種是建立在CG技術(shù)不斷發(fā)展基礎(chǔ)上的視覺(jué)追求，強(qiáng)調(diào)細(xì)膩逼真和精彩炫目的視覺(jué)效果；另一種則是回歸樸素和本真，用離人們心靈最近的方式講述能夠打動(dòng)人心的故事。同時(shí)，這兩種極端的真實(shí)感又是與導(dǎo)演的藝術(shù)理念和影片內(nèi)容緊密相關(guān)的，在這兩部影片中，兩種風(fēng)格分別被放到了最合適的位置，使影片產(chǎn)生了很好的藝術(shù)效果。

二、電影手法的嫻熟運(yùn)用

定格動(dòng)畫(huà)之所以無(wú)法長(zhǎng)期在商業(yè)動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域與2D、3D電腦動(dòng)畫(huà)競(jìng)爭(zhēng)，是因?yàn)槎ǜ駝?dòng)畫(huà)在拍攝過(guò)程中有著很多技術(shù)上的限制，角色動(dòng)作、場(chǎng)景表現(xiàn)、攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)、鏡頭角度等方面都不如2D、3D電腦動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)自由，要達(dá)到商業(yè)長(zhǎng)片要求的水平并不容易，因此，上世紀(jì)90年代以前的定格動(dòng)畫(huà)大都以短片的形式出現(xiàn)，即使到現(xiàn)在，比起浩瀚如海的2D和3D動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，商業(yè)定格動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的數(shù)量也如同崖上的水滴。但是近年來(lái)，定格動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片不僅在數(shù)量上呈明顯的上升趨勢(shì)，而且部部質(zhì)量上乘。如2006年的《僵尸新娘》和《人兔的詛咒》、2009年的《了不起的狐貍爸爸》《鬼媽媽》和《瑪麗與馬克思》，這是技術(shù)發(fā)展帶來(lái)的全新局面。實(shí)現(xiàn)電影手法運(yùn)用的自由使得定格動(dòng)畫(huà)能夠在影片長(zhǎng)度和表現(xiàn)力上得到極大提高。

忽略《鬼媽媽》定格動(dòng)畫(huà)的屬性，它就是一部典型的美國(guó)商業(yè)電影。首先，它有堪稱完美的劇本，與美國(guó)著名編劇悉德·菲爾德的《電影劇本寫(xiě)作基礎(chǔ)》中的要求一一對(duì)應(yīng)：精彩的片頭、在影片四分之一和四分之三處出現(xiàn)的兩個(gè)重要情節(jié)點(diǎn)（即柯洛琳發(fā)現(xiàn)“另一個(gè)世界”和她發(fā)現(xiàn)“另一個(gè)媽媽”的真面目）、主要角色和次要角色的合理設(shè)計(jì)、每一個(gè)段落的精心設(shè)置、精彩的高潮和合理的結(jié)尾等。劇本決定了無(wú)論是否用定格動(dòng)畫(huà)的形式來(lái)拍攝，《鬼媽媽》都是一部精彩的電影。

其次是片中精巧的場(chǎng)景設(shè)計(jì)。場(chǎng)景在電影中起著非常重要的作用，它不僅交代故事發(fā)生的時(shí)間地點(diǎn)、介紹角色所處的環(huán)境，還能烘托影片氣氛、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。有時(shí)通過(guò)一些特殊的場(chǎng)景設(shè)置還能引起觀眾的注意，創(chuàng)造出奇異的效果，形成強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊?！豆韹寢尅返膱?chǎng)景可謂處處精心、環(huán)環(huán)緊扣，通過(guò)色彩和光線的合理運(yùn)用，影片中兩個(gè)相似的場(chǎng)景呈現(xiàn)出完全不同的特點(diǎn)。真實(shí)的粉宮公寓破敗不堪，荒蕪的花園、凌亂的雜物、灰綠暗淡的房間；在“另一個(gè)世界”里卻溫馨漂亮，有可口的飯菜、香甜的蛋糕、五彩繽紛的果汁、嶄新有趣的玩具，花園變得美輪美奐，奇花異草美不勝收，還有精彩的跳鼠馬戲和舞臺(tái)劇表演……真實(shí)世界中的各種物品到了“另一個(gè)世界”都改頭換面成了吸引柯洛琳的奇妙道具：爸爸天天面對(duì)的鍵盤(pán)和電腦成了優(yōu)雅的三角鋼琴，書(shū)房里胡亂堆著的箱子成了墻上各種形狀的裝飾畫(huà)，B先生家里沒(méi)精打采的公雞成了跳鼠樂(lè)園里啄食玉米產(chǎn)出爆米花的神奇機(jī)器，柯洛琳臥室里螳螂形狀的相框架成了“另一個(gè)爸爸”做園藝活動(dòng)時(shí)乘坐的機(jī)器，還能帶著柯洛琳飛到空中。當(dāng)鬼媽媽的力量越來(lái)越弱、無(wú)法支撐的時(shí)候，“另一個(gè)世界”從外面開(kāi)始不斷消失，繼而公寓內(nèi)部開(kāi)始破?。簤堃豢|一縷地卷起，燈光變得黯淡不穩(wěn)定，各種“生物”行動(dòng)受阻，意味著這個(gè)世界的崩潰。上述場(chǎng)景細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)都是電影式的表現(xiàn)手法，是簡(jiǎn)單直接的視覺(jué)信息，它們一方面推動(dòng)故事向前發(fā)展，另一方面呈現(xiàn)出奇幻有趣的視覺(jué)效果，讓觀眾目不暇接、贊嘆不已。與之前的定格動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片相比，《鬼媽媽》在場(chǎng)景方面的表現(xiàn)和電影特點(diǎn)更為接近，下足了功夫，在影片中起到了舉足輕重的作用。

第三是豐富合理的鏡頭運(yùn)用。一般來(lái)說(shuō)，礙于技術(shù)的原因，定格動(dòng)畫(huà)的鏡頭運(yùn)動(dòng)數(shù)量少，幅度小，不能和2D、3D動(dòng)畫(huà)片相提并論，但是在《鬼媽媽》一片中，攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)靈活自由，豐富了影片的鏡頭運(yùn)用和表現(xiàn)手法，推、拉、搖、移、跟樣樣都有，幅度大且恰到好處。影片的開(kāi)頭，鬼手做布娃娃，整個(gè)段落20個(gè)鏡頭，其中12個(gè)鏡頭有攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，這些運(yùn)動(dòng)鏡頭都是主觀鏡頭，模擬鬼媽媽的視角，運(yùn)動(dòng)幅度合理而節(jié)制，讓觀眾有身臨其境的神秘恐怖之感，對(duì)鬼手的主人產(chǎn)生強(qiáng)烈的好奇。后來(lái)柯洛琳在“另一個(gè)世界”觀看跳鼠表演，跳鼠們?cè)谖枧_(tái)上變換出各種隊(duì)形，領(lǐng)隊(duì)的跳鼠從舞臺(tái)中央的螺旋高臺(tái)上踩著球滾下，這時(shí)影片出現(xiàn)了一個(gè)兩秒多的跟隨鏡頭，攝像機(jī)跟隨跳鼠踩著球一路螺旋向下，速度很快，沿途的跳鼠不斷跳下，柯洛琳的身影在影頭前一閃而過(guò)，馬戲表演的精彩紛呈呼之欲出。這樣的鏡頭是以前的定格動(dòng)畫(huà)不可實(shí)現(xiàn)的，新技術(shù)的運(yùn)用保證了鏡頭運(yùn)動(dòng)的快速?gòu)?fù)雜和高穩(wěn)定性。豐富靈活的鏡頭運(yùn)動(dòng)增強(qiáng)了《鬼媽媽》的藝術(shù)表現(xiàn)力，拉近了定格動(dòng)畫(huà)與2D、3D動(dòng)畫(huà)在表現(xiàn)方式上的差距。

與《鬼媽媽》的絢麗神秘相比，《瑪麗與馬克思》顯得單純寧?kù)o。整個(gè)電影由一個(gè)一個(gè)的小片段連接而成，在旁白的娓娓敘述中，節(jié)奏舒緩流暢，優(yōu)秀的電影表現(xiàn)手法成就了這部看似沉悶乏味的電影。

首先，影片將所有的細(xì)節(jié)盡可能地視覺(jué)化?！冬旣惻c馬克思》完全不同于普通的商業(yè)電影，兩個(gè)年齡懸殊的筆友，20多年的通信，沒(méi)有尖銳的矛盾，沒(méi)有集中的戲劇沖突，這樣的劇情對(duì)于視聽(tīng)藝術(shù)的電影來(lái)說(shuō)是個(gè)難題。影片的對(duì)白極少，但旁白貫穿始終，影片的節(jié)奏是跟隨旁白走的，導(dǎo)演讓鏡頭隨時(shí)將旁白的內(nèi)容視覺(jué)化呈現(xiàn)，這種呈現(xiàn)非常細(xì)致形象，每個(gè)細(xì)節(jié)都活躍在觀眾眼前。例如瑪麗聽(tīng)爺爺說(shuō)澳大利亞的孩子是從啤酒杯里出生的，就出現(xiàn)了小孩從啤酒杯中冒出頭來(lái)的鏡頭；當(dāng)她想美國(guó)的孩子是不是從可樂(lè)罐子里出生的，就有了可樂(lè)易拉罐里伸出一只小手的鏡頭，瑪麗由此想到可樂(lè)瓶口太小，孩子出不來(lái)。瑪麗的父親是操作機(jī)器制作茶葉包的工人，為了一個(gè)有很多茶葉包排列的鏡頭，劇組動(dòng)員了包括導(dǎo)演和制片在內(nèi)的幾乎所有工作人員制作808個(gè)茶葉包。這樣的專業(yè)和細(xì)致讓影片有了令人贊嘆的視覺(jué)效果，一部原本黑色憂傷的電影，因?yàn)楦鞣N有趣細(xì)節(jié)的精彩呈現(xiàn)讓觀眾的情緒得到舒緩，影片也不至于過(guò)于沉悶。

其次，單純的色彩和寫(xiě)實(shí)的光影效果?，旣惡婉R克思的世界有著不同的色調(diào)，澳大利亞的鄉(xiāng)村是巧克力色的，而繁華的紐約卻是黑白的，紅色是在兩個(gè)世界都能凸顯出來(lái)的鮮艷色彩。兩種色彩喻示著兩種不同的人生，即使最后瑪麗來(lái)到紐約，坐在已經(jīng)過(guò)世的馬克思身邊，她和她的孩子仍然是巧克力色的。單純的色彩透著濃濃的懷舊氣息，像是泛黃和黑白的老照片給我們講述20年間的故事，而寫(xiě)實(shí)的光影則是烘托這種氣氛的有利因素。無(wú)論是陽(yáng)光、陰天、大雨還是室內(nèi)、室外，光影的真實(shí)感非常強(qiáng)烈，在某些特殊的情節(jié)處，光影更是起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。在瑪麗的母親醉酒后誤喝毒藥身亡的片段里，她獨(dú)自坐在丈夫生前的工作室里喝著雪利酒，周圍都是死去鳥(niǎo)類的標(biāo)本，屋里只有一盞昏暗慘白的吊燈，隨著她神智模糊、拿錯(cuò)瓶子喝下毒藥之后，鏡頭轉(zhuǎn)到屋里的各種標(biāo)本上，光影開(kāi)始移動(dòng)旋轉(zhuǎn)，氣氛更加詭異恐怖，喻示著她的跌倒死亡。

第三，準(zhǔn)確到位的鏡頭運(yùn)動(dòng)?！冬旣惻c馬克思》的鏡頭運(yùn)動(dòng)非常流暢，多數(shù)都用于加強(qiáng)角色內(nèi)心感受，烘托畫(huà)面氣氛。在馬克思彩票中獎(jiǎng)的片段中，鏡頭在電視機(jī)和馬克思中不斷切換，都使用推鏡頭，電視機(jī)中的號(hào)碼和馬克思緊張的表情不斷向觀眾逼來(lái)，直到確定中獎(jiǎng)后，鏡頭從馬克思臉部的大特寫(xiě)開(kāi)始，拉到全景，再拉到遠(yuǎn)景。馬克思中獎(jiǎng)時(shí)的緊張、震驚和不知所措被表現(xiàn)得淋漓盡致。而讓觀眾印象最深的是影片最后，瑪麗帶著孩子來(lái)紐約看馬克思，而馬克思卻在那天的清晨安然去世了，瑪麗拉著馬克思的手，看到了她送給馬克思的眼淚，接著，鏡頭向上搖，在紐約不斷變換的晨光中，瑪麗和觀眾都看到了整個(gè)天花板上貼滿的20年來(lái)她寫(xiě)給馬克思的所有信件。伴隨著馬克思的旁白：“你是我最好的朋友，你是我唯一的朋友”，流淚的不僅是瑪麗，還有觀眾，之前積累的所有情緒：壓抑的、悲傷的、困惑的、憤怒的、高興的……在這一刻得到了徹底的釋放，也讓瑪麗和觀眾們獲得了平靜。

《鬼媽媽》和《瑪麗與馬克思》都根據(jù)各自的特色運(yùn)用了各種嫻熟的電影手法，最終取得了極好的效果。可以說(shuō)，它們首先是優(yōu)秀的電影，其次才是定格動(dòng)畫(huà)，它們與優(yōu)秀的2D、3D電腦動(dòng)畫(huà)片一起，成為影院的主角，接受觀眾的投票?！豆韹寢尅吩诿绹?guó)國(guó)內(nèi)的票房收入達(dá)到7千5百萬(wàn)美元③，而在全球總收入為1億2千萬(wàn)美元；《瑪麗與馬克思》沒(méi)有在美國(guó)公映，它總共創(chuàng)造了超過(guò)140萬(wàn)的票房成績(jī)，是第一部超過(guò)100萬(wàn)的澳大利亞動(dòng)畫(huà)片。在藝術(shù)和商業(yè)上的成功有理由讓我們相信，這樣的定格動(dòng)畫(huà)今后一定會(huì)越來(lái)越多。

雖然現(xiàn)在的定格動(dòng)畫(huà)與2D、3D電腦動(dòng)畫(huà)片相比仍有其無(wú)可避免的弱點(diǎn)，如對(duì)導(dǎo)演及其團(tuán)隊(duì)的嚴(yán)重依賴、拍攝時(shí)間長(zhǎng)、不能形成全球范圍內(nèi)的產(chǎn)業(yè)鏈條等，但是仍在保持其本身特質(zhì)的前提下，不斷向要求更高的商業(yè)長(zhǎng)片領(lǐng)域進(jìn)發(fā)，并取得了輝煌的成績(jī)。當(dāng)今定格動(dòng)畫(huà)的極端真實(shí)性帶來(lái)了前所未有的視覺(jué)享受和親切感，和越來(lái)越嫻熟的電影手法共同創(chuàng)造出了奇幻的真實(shí)世界，這種亦真亦幻的魅力吸引著越來(lái)越多的觀眾。定格動(dòng)畫(huà)會(huì)不會(huì)在未來(lái)成為和2D、3D電腦動(dòng)畫(huà)并駕齊驅(qū)的主流動(dòng)畫(huà)形式，實(shí)在值得我們期待。

① 吳垚瑤、吳冠英：《新時(shí)期定格動(dòng)畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的發(fā)展》，《裝飾》2007年第2期，第28-29頁(yè)。

② 關(guān)于技術(shù)運(yùn)用方面的說(shuō)明和數(shù)字來(lái)自于《影視動(dòng)畫(huà)：〈卡羅蓮〉的十萬(wàn)張臉》，http://c.chinavisual.com/2009/02/27/c55428/index.shtml。

③ 所有票房數(shù)據(jù)來(lái)自于http://boxofficemojo.com/。

基金項(xiàng)目：四川省教育廳重點(diǎn)科研項(xiàng)目：從傳統(tǒng)到現(xiàn)代——逐格動(dòng)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展研究；四川省教育廳資助科研項(xiàng)目“A Project Supported by Scientific Reserch Fund of SiChuan Provincial Education Department”

作 者：陳 了，碩士，四川音樂(lè)學(xué)院成都美術(shù)學(xué)院數(shù)碼媒體藝術(shù)系講師，主要研究方向?yàn)閯?dòng)畫(huà)藝術(shù)；陳明紅，碩士，四川音樂(lè)學(xué)院成都美術(shù)學(xué)院動(dòng)畫(huà)系副教授，主要研究方向?yàn)閯?dòng)畫(huà)藝術(shù)。

編 輯：錢(qián) 叢 E-mail:qiancong0818@126.com