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    拓寬視角 傳承文化

    2012-12-31 00:00:00楊俊平
    中國(guó)廣播 2012年10期

    摘 要:為傳播草原文化,廣播要找準(zhǔn)與草原文化的契合點(diǎn),豐富節(jié)目形態(tài)和內(nèi)容,注重文化的民族性、地域性、開放性和多元性,延伸傳播觸角,拓展傳播形式,讓草原文化的核心價(jià)值得以繼續(xù)傳承。

    關(guān)鍵詞:廣播 草原文化 傳承

    自古以來(lái),內(nèi)蒙古就是中國(guó)北方游牧民族活動(dòng)的大舞臺(tái),歷史上先后有十多個(gè)少數(shù)民族在這里繁衍生息,創(chuàng)造了特色鮮明的文化,這種文化與黃河文化、長(zhǎng)江文化等,共同構(gòu)筑了光輝燦爛的中華民族文化。在內(nèi)蒙古歷史上,游牧文明與農(nóng)業(yè)文明交匯融合,在不同地域形成了紅山文化、大窯文化、河套文化、夏家店文化、朱開溝文化等諸多文化形態(tài)。有些豐富的文化遺產(chǎn)在國(guó)內(nèi)外享有盛譽(yù),如亞洲第一龍白堊紀(jì)查干恐龍化石、華夏第一村興隆洼遺址、中華第一龍紅山文化碧玉龍等,都堪稱全國(guó)或亞洲之最;陰山巖畫和賀蘭山巖畫,其數(shù)量和藝術(shù)價(jià)值亦屬全國(guó)之最。同時(shí),蒙古族及達(dá)斡爾、鄂溫克、鄂倫春民族豐富的民族民間音樂、舞蹈、曲藝、文藝作品、繪畫、雕刻、民間工藝、體育、飲食、服飾和極具民族特色的民族習(xí)俗,使內(nèi)蒙古成為一座龐大的、活生生的民俗風(fēng)情博物館。內(nèi)蒙古各個(gè)少數(shù)民族共同創(chuàng)造的文化,學(xué)術(shù)界統(tǒng)稱為“草原文化”。它是一種內(nèi)涵豐富、形態(tài)多樣、特色鮮明的復(fù)合型文化,其核心理念是“崇尚自然、踐行開放、恪守信義”。

    草原文化的傳承方式是多種多樣的,而廣播是傳承草原文化的主要形式之一。內(nèi)蒙古人民廣播電臺(tái)自1950年成立到現(xiàn)在,從沒有放棄過對(duì)草原文化的傳承,將來(lái)也不會(huì)放棄。廣播要做好草原文化的傳承,就要用創(chuàng)新的理念,拓寬視角,豐富節(jié)目形態(tài)和內(nèi)容,注重文化的民族性、地域性、開放性和多元性,延伸傳播觸角,拓展傳播形式,讓草原文化得以弘揚(yáng),讓草原文化的核心價(jià)值成為現(xiàn)代人面對(duì)生活的一種價(jià)值取向。

    一、找準(zhǔn)廣播與草原文化的契合點(diǎn)

    文化的結(jié)構(gòu)層次有不同的分法,表現(xiàn)形式也是多種多樣的,至少有“物質(zhì)、制度、風(fēng)俗習(xí)慣、思想與價(jià)值”①四個(gè)層次。除物質(zhì)層面的物態(tài)文化有具象性之外,其他三個(gè)層面的文化或具象性弱或無(wú)具象性,都可用“聲音”直接加以講解、分析、說(shuō)明。對(duì)草原文化而言,其風(fēng)俗習(xí)慣和文學(xué)藝術(shù)最為他人所關(guān)注,也最容易用聲音來(lái)傳播。而廣播是聲音的媒體,草原文化依附于聲音符號(hào),聲音符號(hào)作用于聽眾的聽覺器官,聽眾可以直接理解廣播所傳播的內(nèi)容,還可以給聽眾留下更多想象的空間,強(qiáng)化了草原文化的感染力。再者,廣播通過聲音傳播信息,還可以借助電話、短信、網(wǎng)絡(luò)等實(shí)現(xiàn)在線互動(dòng),使傳播更有針對(duì)性。廣播是大眾傳播,我們傳播草原文化,就是讓更多的人了解草原文化,認(rèn)同草原文化,喜愛草原文化,通過我們的廣播,讓草原文化成為人們思想和行動(dòng)的指南,促進(jìn)人與自然、人與人的和諧。

    二、豐富節(jié)目形態(tài)和內(nèi)容

    當(dāng)今廣播節(jié)目以直播為主。直播最大的優(yōu)勢(shì)是縮短了敘事時(shí)間與事件發(fā)生時(shí)間的距離,尤其是現(xiàn)場(chǎng)直播把廣播快的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到了極致。但對(duì)于傳承草原文化來(lái)講,不僅需要有同步直播,對(duì)于那些音響性強(qiáng)的文化精品,還可以采用錄播的形式以保證其音質(zhì)的原生態(tài)和完美性,傳達(dá)出文化的韻味和靈魂,否則會(huì)失去文化的情趣和美感。

    草原文化類節(jié)目應(yīng)不斷探索、革新,以豐富節(jié)目?jī)?nèi)容。內(nèi)蒙古地域東西跨度大,邊境線長(zhǎng),“三里不同風(fēng),五里不同俗”。因此,廣播傳承草原文化不能固守一隅,要放眼內(nèi)蒙古遼闊的大草原,針對(duì)不同的民族、不同地域的聽眾,播出不同的文化內(nèi)容。

    我們遵從這一理念,在《愛藝思音樂專線》、《草原旋律》和《音樂30分》節(jié)目除播出內(nèi)蒙古地區(qū)的經(jīng)典草原歌曲及原創(chuàng)流行音樂作品外,還涉及蒙古國(guó)、卡爾梅克、圖瓦等地區(qū)的蒙古族音樂,給聽眾一個(gè)從更深層了解不同地區(qū)蒙古族音樂的平臺(tái)?!稙趿Ω駹枴丰槍?duì)內(nèi)蒙古東部的蒙古族,只播放烏力格爾(烏力格爾,蒙古語(yǔ)意為“說(shuō)書”,是蒙古族的一種曲藝形式)。《綠野戲苑》和《敕勒川大舞臺(tái)》則針對(duì)內(nèi)蒙古西部的聽眾播出二人臺(tái)和漫翰調(diào),《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》播出各個(gè)地區(qū)的民間戲曲,《陶然時(shí)光》則播出各種音頻類文藝節(jié)目。

    通過實(shí)踐,我們看到不同的文化類節(jié)目,針對(duì)受眾的不同類型播出相應(yīng)的節(jié)目?jī)?nèi)容,其收聽率并不比非文化類節(jié)目低,而且這些節(jié)目的聽眾忠誠(chéng)度很高??梢?,草原文化類節(jié)目,只有豐富了節(jié)目?jī)?nèi)容,才能吸引、吸附更多的聽眾,也才能更好地傳承草原文化。

    三、注重文化的民族性

    草原文化作為中華文化的一個(gè)分支,同樣具有民族性。民族性是文化的最主要特征。文化民族性是一種文化區(qū)別于其他文化的標(biāo)志,是一個(gè)民族的生活特色、風(fēng)俗習(xí)慣、語(yǔ)言思維等心理結(jié)構(gòu)在文化中的綜合體現(xiàn),是每一個(gè)民族的民族精神在本民族文化中的體現(xiàn)和反映,是一個(gè)民族最根本的東西。

    草原文化是中國(guó)北方廣袤草原上的多個(gè)民族共同創(chuàng)造并經(jīng)過多年的歷史積淀留傳下來(lái)的?,F(xiàn)在,內(nèi)蒙古的民族組成以蒙古族和漢族為主,還有達(dá)斡爾、鄂溫克、鄂倫春等民族,其文化的民族性直接體現(xiàn)為語(yǔ)言文字的不同和地域的不同。

    所以,廣播傳承草原文化,要注重文化的民族性。體現(xiàn)在節(jié)目上,文化類節(jié)目主持人應(yīng)該有采用相應(yīng)的語(yǔ)言主持節(jié)目的能力。我們現(xiàn)在的《文化時(shí)空》、《小說(shuō)連續(xù)廣播》、《音樂30分》、《歡聚今晚》、《烏力格爾》和《文藝在線》完全用蒙古語(yǔ)播出;《草原旋律》和《愛藝思音樂專業(yè)》則使用蒙古語(yǔ)和漢語(yǔ)普通話播出;《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》、《綠野戲苑》和《敕勒川大舞臺(tái)》采用漢語(yǔ)普通話和內(nèi)蒙古西部方言播出;《音樂正前方》則完全用漢語(yǔ)普通話播出。雖然這些節(jié)目都是草原文化類節(jié)目,但由于草原文化的載體不同、地域不同,所以有必要采用不同的語(yǔ)言播出。另外,由于語(yǔ)言和地域的不同,直接造成了文化的隔離,這不利于文化的傳承。廣播要很好地傳承草原文化,就要既尊重文化的民族性,又要打破語(yǔ)言和地域的隔膜,用雙語(yǔ)或共同語(yǔ)解析草原文化,讓草原文化為人們所接受,讓草原文化流傳更遠(yuǎn)更廣。

    四、注重文化的開放性

    草原文化之所以能夠流傳至今,是因?yàn)槠渚哂蟹€(wěn)定性和開放性。廣播傳承草原文化,要注重文化的開放性,要隨著時(shí)代的不同為草原文化注入新的內(nèi)容和活力。只有這樣,草原文化才能被人們理解、認(rèn)同,才能繼續(xù)傳承下去,否則,草原文化就不能滿足人們的心理需求,不能適應(yīng)時(shí)代和社會(huì)的需要。

    廣播所做的草原文化節(jié)目,不能僅僅停留在內(nèi)容的介紹上,還要作必要的解讀。解讀的過程,其實(shí)就是草原文化吸收新元素的過程。“正如柏拉圖在《飲宴》篇中所說(shuō),要是詩(shī)人聽見評(píng)論家們正頭頭是道地分析他的作品,一定會(huì)感到忍俊不禁,甚至感到莫名其妙。因?yàn)樵u(píng)論家的理解,遠(yuǎn)離了作者的原意,而成為一種特殊的創(chuàng)造?!雹谡纭耙磺€(gè)讀者,有一千個(gè)哈姆雷特”,但《哈姆雷特》這樣的作品卻流傳至今一樣,草原文化也會(huì)因廣播的解讀而源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。

    五、注重文化的多元性

    草原文化是多民族文化的結(jié)晶體,其創(chuàng)造主體是多元的,生活在蒙古高原的每個(gè)民族都對(duì)其豐富和發(fā)展做出過貢獻(xiàn),而“蒙古族是草原文化的集大成者”③和載體。內(nèi)蒙古電臺(tái)現(xiàn)有8個(gè)廣播頻率,其中有一個(gè)頻率就是用蒙古語(yǔ)廣播,中波和調(diào)頻雙頻覆蓋,并在蒙古國(guó)落地播出。內(nèi)蒙古電臺(tái)從1957年開始,把蒙古族群眾喜聞樂見的民間說(shuō)唱藝術(shù)——烏力格爾,從農(nóng)村牧區(qū)的“艾里”(村)和蒙古包搬到了廣播這個(gè)更為廣闊的舞臺(tái)?!盀趿Ω駹枴彼囆g(shù),于2006年被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。我臺(tái)已錄制了一百多部幾千個(gè)小時(shí)的烏力格爾,著名說(shuō)唱藝術(shù)家琶杰、毛依罕、道爾吉和勞斯?fàn)柕日f(shuō)唱的烏力格爾,通過我們的電波,得以在蒙古族幾代人中傳播。

    在內(nèi)蒙古地區(qū),除了蒙古族之外,還有達(dá)斡爾、鄂溫克、鄂倫春三個(gè)人口最少的民族,統(tǒng)稱為“三少民族”?!叭倜褡濉钡膫鹘y(tǒng)文化包含北方地域特色的農(nóng)、牧、漁、獵生產(chǎn)方式和技藝,也包含反映森林草原傳奇生活的民間文學(xué)和適合在森林草原高唱、低吟的歌曲,以及模仿獸禽的各種舞蹈和以獸皮、獸骨、樺樹皮為材質(zhì)的造型藝術(shù)。為傳承“三少民族”的文化,內(nèi)蒙古電臺(tái)于2011年開播了鄂溫克之聲。鄂溫克之聲的開播,成為內(nèi)蒙古電臺(tái)傳播草原文化的又一個(gè)窗口。在總結(jié)鄂溫克之聲傳承草原文化成功經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上,鄂倫春之聲和達(dá)斡爾之聲也將陸續(xù)開播,以增加廣播傳承草原文化的便捷通道。

    六、延伸傳播觸角,拓展傳播形式

    廣播有傳播速度快、范圍廣的優(yōu)勢(shì),但也有劣勢(shì),它是線形易流逝的媒體。要想很好地傳承草原文化,就要借助新技術(shù)和新媒體,延伸廣播的傳播觸角,拓展草原文化的傳播形式。依托互聯(lián)網(wǎng),建立自己的網(wǎng)站,建立節(jié)目庫(kù),為更多的人提供瀏覽草原文化的可能和機(jī)會(huì)。內(nèi)蒙古電臺(tái)已于2005年建立起專業(yè)的“內(nèi)蒙古音樂網(wǎng)”。內(nèi)蒙古音樂網(wǎng)收錄了內(nèi)蒙古電臺(tái)60多年來(lái)所采錄的地方音樂歌曲,包括蒙古語(yǔ)歌曲、漢語(yǔ)歌曲、蒙漢雙語(yǔ)歌曲、長(zhǎng)調(diào)歌曲、敘事民歌、二人臺(tái)、漫翰歌曲、馬頭琴曲、呼麥藝術(shù)、少兒歌曲、組合歌曲,共計(jì)1萬(wàn)3千多首。這些音樂作品有一大部分出自名家,如蒙古族著名歌唱家哈扎布、寶音德力格爾、德德瑪、拉蘇榮,馬頭琴大師色拉西、桑都仁、齊·寶力高,演奏家孫良、吳云龍、趙雙虎,作曲家通福、美麗其格、阿拉騰奧勒等。內(nèi)蒙古音樂網(wǎng)建立之后,吸引了眾多網(wǎng)民瀏覽,不僅有國(guó)內(nèi)的網(wǎng)民,而且有美國(guó)、日本、澳大利亞、荷蘭、俄羅斯、新加坡、加拿大、韓國(guó)、泰國(guó)、印度尼西亞以及中國(guó)臺(tái)灣、香港等60多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的網(wǎng)民,他們成為瀏覽這個(gè)網(wǎng)頁(yè)的主要群體。

    此外,我臺(tái)還建立了內(nèi)蒙古廣播網(wǎng),所有節(jié)目都可以在線直播和點(diǎn)播,并設(shè)置了民族簡(jiǎn)介、人文歷史、民風(fēng)民俗、飲食文化、文化藝術(shù)、傳統(tǒng)文學(xué)、地域風(fēng)貌和名勝古跡等專欄,以圖片加文字的形式系統(tǒng)地介紹草原文化。內(nèi)蒙古音樂網(wǎng)和內(nèi)蒙古廣播網(wǎng)的建立,延伸了廣播傳承草原文化觸角,拓展了草原文化的傳播形式。

    目前,我臺(tái)正在建立網(wǎng)絡(luò)電視臺(tái)。隨著網(wǎng)絡(luò)電視臺(tái)的開播,我臺(tái)將把草原文化中具象性強(qiáng)的物質(zhì)文化,如服飾和飲食等納入到日常節(jié)目中,以影像、聲音、文字和圖片的形式,與廣播共同把草原文化在內(nèi)蒙古、在中國(guó)、在世界傳承開來(lái),讓草原文化“崇尚自然、踐行開放、恪守信義”的價(jià)值成為人類心靈的慰藉。

    (作者單位:內(nèi)蒙古人民廣播電臺(tái)研發(fā)中心)

    (本文編輯:呂曉紅)

    注 釋

    ①?gòu)堘纺?方克立主編 《中國(guó)文化概論》,北京師范大學(xué)出版社,1994年5月第1版,第5頁(yè)。

    ②謝選駿 《荒漠·甘泉》,山東文藝出版社,1987年7月第1版,第26頁(yè)。

    ③烏恩 《草原文化的歷史集成——論蒙古族文化在草原文化發(fā)展史上地位與作用》,http://theory.nmgnews.com.cn/system/2009/07/13/010250847.shtml。

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