略論報(bào)告文學(xué)的文學(xué)性特征

　　摘要：報(bào)告文學(xué)是一種新聞體裁，對(duì)于新聞工作者來說，寫好報(bào)告文學(xué)不但要關(guān)注他的新聞性，更要關(guān)注他的文學(xué)特征。對(duì)此，本文認(rèn)為報(bào)告文學(xué)的文學(xué)藝術(shù)性主要體現(xiàn)在一是鮮明的文學(xué)政論色彩；二是生動(dòng)地寫出現(xiàn)場實(shí)感；三是多種藝術(shù)手段的綜合運(yùn)用。通過這三個(gè)方面的分析研究，論述了報(bào)告文學(xué)的文學(xué)性特征。
　　關(guān)鍵詞：報(bào)告文學(xué)特征；文學(xué)政論色彩；文學(xué)性特征
　　報(bào)告文學(xué)由新聞報(bào)道演變而來，它既具有新聞性，和報(bào)刊、廣播、電視等現(xiàn)代宣傳工具相結(jié)合，擁有非常廣泛的讀者；同時(shí)又具有文學(xué)性，可以使人們得到藝術(shù)美的享受。因此我們說報(bào)告文學(xué)具有新聞性和文學(xué)性雙重特征。作為新聞性和文學(xué)性有機(jī)結(jié)合的報(bào)告文學(xué)，真實(shí)性和及時(shí)性是它的新聞性特征。報(bào)告文學(xué)的生命力，就在于真和快，以真感人，以真服人，以新以快取勝。同時(shí)，它作為區(qū)別于小說、戲劇、散文、詩歌、電影的獨(dú)立文學(xué)形式，應(yīng)該具有自己的審美要求，有其獨(dú)特的藝術(shù)特征。從新聞工作的實(shí)踐角度來看，其文學(xué)藝術(shù)性主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面。
　　一、鮮明的文學(xué)政論色彩
　　從“古典報(bào)告文學(xué)”到今日的報(bào)告文學(xué)都有鮮明的政治傾向。它不僅用敘述事實(shí)，而且用政論性的語言，有時(shí)簡直是用論戰(zhàn)的筆調(diào)來說服讀者。它那生動(dòng)的事實(shí)敘述、優(yōu)美的哲理語言、巧妙的邏輯分析和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力融合在一起，鮮明地體現(xiàn)出一種戰(zhàn)斗的風(fēng)格。報(bào)告文學(xué)的文藝性政論是它的文學(xué)性的獨(dú)特風(fēng)格，是它誕生以來就具有的特點(diǎn)。報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)然也應(yīng)該讓政治傾向“從情節(jié)和場面中自然地流露出來”，但它還允許作者直接站出來品評(píng)人物或事件，作者的熱情、愛憎、政治觀點(diǎn)可以通過充滿激情的政論語言抒發(fā)出來。那么，這些議論會(huì)不會(huì)與作品的文藝性發(fā)生矛盾呢？法國馬克思主義者拉法格曾經(jīng)說過：“發(fā)議論——是人的特點(diǎn)和他的精神上的快樂。不發(fā)議論的作家——只是個(gè)手藝匠?！眲e林斯基也說：如果“沒有任何發(fā)自時(shí)代的主導(dǎo)思想的強(qiáng)有力的主觀沖動(dòng)……如果它不是提出問題或回答問題，那么，這樣的藝術(shù)作品就是僵死的東西”。這些道理對(duì)報(bào)告文學(xué)尤其重要?！墩鸷呈澜绲氖臁酚檬聦?shí)的敘述和對(duì)俄國各階級(jí)動(dòng)態(tài)的分析、評(píng)論，向讀者報(bào)告了十月革命前夕“山雨欲來風(fēng)滿樓”的政治形勢，顯示了十月革命勝利的必然性?！栋砉ぁ芳壬鷦?dòng)地描寫了包身工的悲慘生活，更憤怒地斥責(zé)了殖民主義者的殘暴，宣判了殖民主義制度的死刑，莊嚴(yán)宣告“黎明的到來還是沒法可以抗拒的”。這些充滿激情的政論所以能使讀者產(chǎn)生共鳴，是因?yàn)樽骷腋鶕?jù)事實(shí)發(fā)自肺腑的吶喊。報(bào)告文學(xué)的政論，只要不是脫離形象、場景、事件去空泛說理，而是將形象、事件同作者的感受、激情、品評(píng)熔于一爐，它就是有機(jī)的、生動(dòng)的。因此說，縱論時(shí)事，品評(píng)人物，以影響說服讀者，是報(bào)告文學(xué)的特殊手段。如高爾基在《列寧》中對(duì)列寧的評(píng)述；斯諾在《漫長的革命》中對(duì)毛澤東、周恩來同志等親密關(guān)系的闡釋。前者氣勢磅礴，后者親切感人，都留下了令人難忘的印象。
　　二、生動(dòng)地寫出現(xiàn)場實(shí)感
　　報(bào)告文學(xué)不僅要求事實(shí)真實(shí)，而且要通過語言文字生動(dòng)傳神地寫出現(xiàn)場感，要求造成鮮明的視覺形象，使人產(chǎn)生身歷其境、親臨現(xiàn)場的真實(shí)感受。它在人物描寫、環(huán)境渲染和選擇典型細(xì)節(jié)同時(shí)，都要求造成這種現(xiàn)場實(shí)感，要求白描那樣簡潔、鮮明，而不允許象小說那樣過多地進(jìn)行藝術(shù)渲染。早期報(bào)告文學(xué)作者都非常重視到現(xiàn)場進(jìn)行調(diào)查采訪。我國作家周立波指出；報(bào)告文學(xué)作者要靠“調(diào)查研究來積蓄豐富的素材，要把事件的經(jīng)過、人物的真容、現(xiàn)場的實(shí)景審查清楚了，然后才提筆伸紙?！?br/>　　報(bào)告文學(xué)中所寫的場景，并非都是作者親歷目見的，在許多情況下，現(xiàn)場早已消失，有的甚至要追溯到遙遠(yuǎn)的年月。這就需要作者要認(rèn)真調(diào)查的基礎(chǔ)上，運(yùn)用形象思維的方法，依據(jù)事實(shí)，藝術(shù)地再現(xiàn)出歷史的場景，也同樣可以起到實(shí)感作用。
　　三、多種藝術(shù)手段的綜合運(yùn)用
　　由于報(bào)告文學(xué)是近代產(chǎn)生的藝術(shù)形式，所以它很敏感地吸收了短篇小說的描寫與結(jié)構(gòu)的技巧、戲劇的對(duì)話藝術(shù)和電影分鏡頭的敘述方法，以及詩歌的跳躍手法。比如小說結(jié)構(gòu)中使用懸念的手法已經(jīng)廣泛滲入報(bào)告文學(xué)的寫作當(dāng)中。它一開始就揭開緊張的場面，或提出引人注意的問題把讀者吸引住，然后順著這個(gè)問題展開，把各種事實(shí)巧妙地安排進(jìn)去，使事物的描寫中不時(shí)出現(xiàn)緊張氣氛，緊緊地粘著讀者的探求與好奇心理。
　　報(bào)告文學(xué)還吸收了電影特寫鏡頭的表現(xiàn)方法。捷克記者、報(bào)告文學(xué)大師基希最先將電影藝術(shù)手法移植到報(bào)告文學(xué)的寫作中，他寫的《列寧同志問候你》是成功運(yùn)用電影分鏡頭手法的代表作。高爾基和我國的老一輩報(bào)告文學(xué)家夏衍擅長于使用電影分鏡頭手法?！稙榱肆粋€(gè)階級(jí)弟兄》在結(jié)構(gòu)和布局上成功地運(yùn)用了電影鏡頭的組接，用一個(gè)接一個(gè)的畫面推進(jìn)情節(jié)，顯示出“搶救”戰(zhàn)斗極其熱烈緊張和助人為樂的感人氣氛?，F(xiàn)場描繪造成視覺形象，產(chǎn)生了銀幕上畫面一樣的效果。這些都為我們寫報(bào)告文學(xué)提供了成功經(jīng)驗(yàn)?？上В@些好的技巧和經(jīng)驗(yàn)，到我們現(xiàn)在的報(bào)告文學(xué)沒有很好地繼承和運(yùn)用。報(bào)告文學(xué)同其他文藝形式一樣，應(yīng)該有多樣化的風(fēng)格。我們看到，近幾年來的報(bào)告文學(xué)有氣勢雄偉的政論和濃烈抒情相結(jié)合的風(fēng)格；有登高望遠(yuǎn)的格局和壯麗樸實(shí)俊逸的筆調(diào)；有愛憎分明、尖銳潑辣、切膚剔骨、切中時(shí)弊深刻分析；有細(xì)膩描畫、溫柔抒情和清泉流水般明麗的語言。真是豐姿多彩，逸韻萬端。報(bào)告文學(xué)的確是新聞與文學(xué)嫁接而產(chǎn)生的藝苑新花。
　?。ㄗ髡吆喗椋褐? 勇（1972-），女，漢族，吉林洮南人，現(xiàn)任職于吉林省通榆縣新聞?dòng)浾哒荆芯糠较驗(yàn)樾侣劯寮删?、撰寫及文學(xué)藝術(shù)研究