淺談?chuàng)P琴演奏的指腕技術(shù)

　　摘要：揚(yáng)琴演奏中指腕技術(shù)的運(yùn)用是必不可少的。文章從指腕結(jié)合的整體運(yùn)用；指腕的分工配合；指腕和腕指的不同三方面闡述了揚(yáng)琴演奏指腕技術(shù)的原理與運(yùn)用方法。
　　關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴演奏；指腕技術(shù)
　　揚(yáng)琴，又稱洋琴、打琴、銅絲琴、扇面琴、蝙蝠琴、蝴蝶琴，擊弦樂器。揚(yáng)琴是中國民族樂隊(duì)中必不可少的樂器。無論用于獨(dú)奏、伴奏還是合奏， 揚(yáng)琴的音色特點(diǎn)都可得到淋漓盡致的發(fā)揮。揚(yáng)琴是中國常用的一種擊弦樂器，與鋼琴同宗，音色具有鮮明的特點(diǎn)，音量宏大， 剛?cè)岵?jì)；慢奏時(shí)，音色如叮咚的山泉，快奏時(shí)音色又如潺潺流水。它的音色明亮，猶如大珠小珠落玉盤般清脆。表現(xiàn)力極為豐富，可以獨(dú)奏、合奏或?yàn)榍贂?、說唱和戲曲伴奏，在民間器樂合奏和民族樂隊(duì)中在常充當(dāng)“鋼琴伴奏”的角色，是不可缺少的主要樂器。
　　揚(yáng)琴演奏已形成一種比較規(guī)范的擊弦方法，即演奏時(shí)，在手臂配合下，以腕指關(guān)節(jié)為活動(dòng)中心，采用拇、食、中三指持竹法，依靠手腕伸屈，轉(zhuǎn)動(dòng)和手指捻動(dòng)，上托相結(jié)合來完成演奏，這就是揚(yáng)琴演奏的腕指技術(shù)。指腕技術(shù)的運(yùn)用在揚(yáng)琴演奏中具有重要的意義。
　　一、對于揚(yáng)琴音色的把握
　　揚(yáng)琴單音技術(shù)和輪音系揚(yáng)琴的基本核心技巧。單音似珠落玉盤，晶瑩剔透，常用于裝飾旋律，使之輕快活潑，華麗多彩；雙音豐滿有力，主要用于曲調(diào)需強(qiáng)奏的音上，以增強(qiáng)氣勢，烘托情緒。為使揚(yáng)琴的音色更好，可以采取以下處理方式和技術(shù)：
　?。ㄒ唬┱_持鍵
　　“三指持鍵”指大拇指、中指、食指用力均勻的握住鍵子。關(guān)鍵是中指指肚緊貼在鍵柄上，目的是通過三指緊握，使鍵子和手成為一個(gè)整體，成為手指的向前延伸，這樣才便于控制強(qiáng)弱力度的變化。在三指持鍵中容易出現(xiàn)的問題有：一是大拇指容易凸出、二是中指常常不能緊貼在鍵柄上。
　?。ǘ┺D(zhuǎn)腕子
　　當(dāng)三指握住鍵子以后，上下彈奏的任務(wù)便交給腕子完成，要求腕子直上直下的轉(zhuǎn)動(dòng)。這樣才能使鍵頭正面擊弦，取得好的音色。腕子是個(gè)“萬向軸”，什么角度轉(zhuǎn)動(dòng)都可以，而且非常靈活，但讓它直上直下轉(zhuǎn)動(dòng)并非易事，訓(xùn)練的方法是雙手合十，或半握拳合在一起，不得分開，上下轉(zhuǎn)動(dòng)，才能達(dá)到直上直下轉(zhuǎn)動(dòng)的目的。如果不這樣練，極易造成腕子轉(zhuǎn)動(dòng)或向外或向內(nèi)，給今后演奏造成了極大的困難，且很難糾正，所以從一開始就必須嚴(yán)格要求。
　?。ㄈ╂I頭擊在弦的位置
　　鍵頭長約5厘米，要求用中間偏后的位置擊弦，這個(gè)位置擊打出來的聲音最結(jié)實(shí)。一般講，在距碼子2.5—3厘米（一寸）的位置，這個(gè)地方聲音最好聽。訓(xùn)練時(shí)可在面板上面拉一根線，前后用膠條貼住，久而久之，就可準(zhǔn)確擊打在這個(gè)位置上。
　?。ㄋ模皬椥粤Χ取本毩?xí)
　　打揚(yáng)琴準(zhǔn)確叫法應(yīng)叫彈揚(yáng)琴，鍵子下去應(yīng)有彈性也就是用“彈性力度”來演奏，根據(jù)演奏實(shí)踐，可采用“回鍵”的訓(xùn)練方法，即：假如擊弦時(shí)，鍵子距琴弦二十公分高，彈下去后，迅速回到二十公分的高度，記住是刻意通過腕子回到原來的高度，鍵子擊弦瞬間越短越好?！盎劓I”是產(chǎn)生彈性力度的關(guān)鍵。
　　二、指腕結(jié)合的整體運(yùn)用
　　揚(yáng)琴演奏已形成一種比較規(guī)范的擊弦方法，即演奏時(shí)，在手臂配合下，以腕指關(guān)節(jié)為活動(dòng)中心，采用拇、食、中三指持竹法，依靠手腕伸屈，轉(zhuǎn)動(dòng)和手指捻動(dòng)，上托相結(jié)合來完成演奏，這就是揚(yáng)琴演奏的腕指技術(shù)。指腕技術(shù)的運(yùn)用在揚(yáng)琴演奏中具有重要的意義。
　　揚(yáng)琴的發(fā)音，是根據(jù)杠桿原理，依靠人體各部分肌肉、關(guān)節(jié)的整體運(yùn)動(dòng)，使用琴竹結(jié)合指腕將動(dòng)力作用于琴弦，使琴弦得到充分振動(dòng)，以產(chǎn)生音響共鳴和聲波對流。這種共同運(yùn)動(dòng)的正確與否，對揚(yáng)琴演奏的音質(zhì)優(yōu)劣起著決定性作用。指腕演奏動(dòng)作，是在手臂配合下，以腕指關(guān)節(jié)為活動(dòng)的中心，采用拇、食、中三指持竹法，依靠手腕伸曲，轉(zhuǎn)動(dòng)和手指捻動(dòng)，上托相結(jié)合來完成。從臂、腕、指三者的關(guān)系來講，一般以手腕為主，手指以及手臂為輔。整個(gè)演奏是一個(gè)臂、腕、指節(jié)節(jié)帶動(dòng)，整體配合的協(xié)調(diào)動(dòng)作。其動(dòng)力性的力量和琴竹的彈性，重量及運(yùn)動(dòng)加速度所構(gòu)成的合力，最后集中于手指將其作用于竹頭，形成一個(gè)力的爆發(fā)點(diǎn)來彈擊琴弦。琴竹是以腕關(guān)節(jié)為圓心，演奏時(shí)，身體各部位應(yīng)在保持整體感和自然松馳的基礎(chǔ)上，兩臂下垂，兩手向前平伸，自肘關(guān)節(jié)到手指到竹頭呈直線狀態(tài)。構(gòu)成揚(yáng)琴音樂的單音為揚(yáng)琴音點(diǎn)，作為彈撥樂器的音點(diǎn)，必須具有顆粒性，因此在擊弦方法上就應(yīng)注意指腕在擊弦時(shí)的彈力放松。
　　三、指腕和腕指的不同
　　“腕指結(jié)合”和“指腕結(jié)合”是調(diào)節(jié)力的分配和運(yùn)用的重要環(huán)節(jié)，只是由于兩種不同的力源方法，既有相同又有區(qū)別。從整體上看，在演奏上兩者都在強(qiáng)調(diào)以臂為輔，腕指（指腕）結(jié)合為主，從局部來看，“腕指結(jié)合”是以腕為主，以指為輔，“指腕結(jié)合”是以指為主，以腕為輔。兩者的側(cè)重點(diǎn)不同，在具體的樂曲演奏和練習(xí)中，應(yīng)根據(jù)不同的需要，靈活運(yùn)用。
　　手腕和手指借助這種自然的慣力，加上手腕轉(zhuǎn)動(dòng)而產(chǎn)生的突發(fā)力送至琴竹頭彈擊琴弦。在作用于不同的力度和不同的速度時(shí)，手腕和手指的力量應(yīng)相互調(diào)節(jié)，相互配合，使手腕更加靈活，手指更加靈巧。
　　四、小結(jié)
　　既然揚(yáng)琴在演奏中指腕技術(shù)的運(yùn)用發(fā)揮如此重要的作用，那么正確理解和掌握指腕技術(shù)之間相互配合的演奏方法是十必要的，只有掌握好指腕結(jié)合的整體運(yùn)用，運(yùn)用好指腕的分工配合，區(qū)分好指腕和腕指的不同，才能使演奏技術(shù)會(huì)達(dá)到一個(gè)較科學(xué)的狀態(tài)，演奏的狀態(tài)才能形成一個(gè)良性的循環(huán)，彈奏的道路才會(huì)越走越寬。
　?。ㄗ髡邌挝唬何魅A師范大學(xué)音樂學(xué)