論《燦爛千陽》的敘事策略

　　摘要：《燦爛千陽》是卡勒德·胡賽尼創(chuàng)作的第二本小說，他用極具感染力的敘事能力向我們展現(xiàn)了半個世紀(jì)阿富汗婦女所要忍耐的種種遭遇。文章著重從敘述視角、隱含作者的敘述聲音和人物話語模式三方面探討和挖掘作者在這部小說中所運用的敘述技巧的成功之處及其獨特的藝術(shù)效果。
　　關(guān)鍵詞：《燦爛千陽》；敘述視角；人物話語模式
　　作為一名內(nèi)科醫(yī)師的美籍阿富汗人卡勒德·胡賽尼，他的第一本小說《追風(fēng)箏的人》問世后大獲成功，成為近年來國際文壇最大黑馬，獲得各項新人獎，并蟬聯(lián)亞馬遜排行榜一百三十一周之久，全球熱銷六百萬冊，創(chuàng)下出版奇跡。胡賽尼本人因小說的巨大影響力，于2006年獲得聯(lián)合國人道主義獎，受邀擔(dān)任聯(lián)合國難民署親善大使，促進(jìn)難民救援工作。
　　《燦爛千陽》是胡賽尼時隔四年后創(chuàng)作的第二本小說，在發(fā)表之前就深受各界關(guān)注。2007 年5月，《燦爛千陽》一經(jīng)出版就贏得了評論界的一致好評。它“講述了一個為了留住希望與快樂而作出必要犧牲、用愛的力量戰(zhàn)勝恐懼的故事。一些讀者認(rèn)為，它更突出地體現(xiàn)了胡賽尼極具感染力的敘事能力，以及他對個人和國家悲劇的敏銳感受力”（李繼宏2007：1）。這部作品延續(xù)了卡勒德·胡賽尼以情動人的細(xì)膩寫作手法，用柔和委婉的方式描述了一個感人至深的故事，展現(xiàn)了半個世紀(jì)阿富汗婦女所要忍耐的種種遭遇。下面將從三個方面：敘述視角、隱含作者的敘述聲音、人物話語模式來對這篇小說進(jìn)行敘事策略方面的分析。
　　一、敘事視角
　　敘事視角，又稱視點，觀察點或聚焦類型，是指作者建立起來的而讀者借以感知和認(rèn)識小說中的人物，事件，及環(huán)境的位置與角度，是作家所創(chuàng)造的敘述者與敘述故事的角度。法國著名敘述學(xué)家熱奈特在《敘事話語》中采用了“聚焦”（ focalization)一詞，將敘述視角分為三類：第一類為零聚焦，即無固定視角的全知敘述。敘述者無所不知。它的特點是敘述者說出的比任何一個人物知道的都多。第二類為內(nèi)聚焦，只以某個人物的視點來敘述，即敘述者說出的僅是某一個人物的所知。第三類為外聚焦，敘述者站在不知情的角度，從外部進(jìn)行描述。因而，敘述者所說的比人物知道的少。其中第二類聚焦還含有三種不同類別：（1）固定式內(nèi)聚焦：固定不變地采用故事中某個人物的眼光來敘事；（2）轉(zhuǎn)化式內(nèi)聚焦：變化地采用不同人物的眼光來敘事；（3）多重式內(nèi)聚焦：采用幾個不同人物的眼光來描述同一事件。在“零聚焦”的全知敘事中， 敘事者采用的是自己處于故事之中，可隨意變換的敘事視角。與此相對照， 在轉(zhuǎn)換式內(nèi)聚焦或多重式內(nèi)聚焦中，敘事者放棄自己的外部視角，轉(zhuǎn)用故事內(nèi)數(shù)位人物的視角來觀察事物。
　　胡賽尼在《燦爛千陽》使用了第三人稱人物內(nèi)視角的轉(zhuǎn)換的模式，在《燦爛千陽》共有五十一章的內(nèi)容中， 前十五章的敘事視角一直固定在瑪麗雅姆身上； 第二部分從十六章開始到二十六章視角轉(zhuǎn)換到萊拉身上，以她為聚焦，突然從外人的眼光來觀察瑪麗雅姆。在第三部分的二十七章到四十七章小說的中心部分中，則輪換著在兩位主人公之間轉(zhuǎn)換視角。而第四部分從第四十八章到五十一章，則在瑪麗雅姆完成自我救贖，走向犧牲后，又以萊拉為視角敘述了故事的結(jié)局。
　　在整篇小說中， 這種兩位女主人公之間的視角轉(zhuǎn)換敘事技巧，使得萊拉和瑪麗雅姆的人物形象豐滿真實，而且這種轉(zhuǎn)換更體現(xiàn)了作者在敘事結(jié)構(gòu)上的精心布局和前后呼應(yīng)，凸現(xiàn)了小說的主題。兩個時代的女性如何從各自的生活故事開始， 又因為時局所趨而糾結(jié)在一起，如同兩條支流匯入大河，便在這種視角的轉(zhuǎn)換中慢慢形成鋪墊，而最終融合到一起。
　　例如在小說的第三十三章和三十四章，瑪麗亞姆的敵意由于萊拉的寬容和女兒的出生開始冰釋，雙方達(dá)成了和解，認(rèn)識到她們都是命運多舛、多苦多難的女人，雙方的聚焦對象反映了各自當(dāng)時的心境和情感：
　　看看女孩這樣忙上忙下，瑪麗亞姆真替她覺得累，必須承認(rèn)的是，暗地里也覺得有一點點羨慕。她驚奇地發(fā)現(xiàn)，就算女孩為了哄嬰兒而徹夜未眠，隔日早晨醒來的時候膚色慘白，但她那雙惺忪的睡眼中依然閃爍著慈愛的光芒。
　　萊拉端詳著瑪麗雅姆臉皮松弛的面部，因為勞累而生出眼袋的眼瞼，還有她的嘴巴四周深深的皺紋，她看到這些東西，好像她也是第一次看到瑪麗雅姆。破天荒以來頭一遭，萊拉看到的不再是一張敵人的面孔，而是一張自認(rèn)命苦、忍辱負(fù)重、隱藏著無盡悲哀的臉龐。
　　瑪麗亞姆對萊拉的聚焦反映了嬰兒的出生喚起了她心中的愛意，也顯示了萊拉的偉大母愛。而來自萊拉對瑪麗雅姆的聚焦則體現(xiàn)了十九年來瑪麗雅姆在丈夫暴力下性格的順從與忍讓，萊拉對瑪麗雅姆的同情與寬容。
　　二、隱含作者的敘述聲音
　　每一部作品的背后都有一個隱含作者的聲音。隱含作者相對于真實作者而言，但又不能完全脫離真實作者而存在，是作者的“第二自我”?！半[含作者，也就是寫作時的執(zhí)行者，就是作者寫作某特定作品時全部有關(guān)的意識與無意識，他的有關(guān)的人格，他的生命的有關(guān)的前文本?！币簿褪钦f，隱含作者通過作品表現(xiàn)出他的意識或人格，或者說，隱含作者在寫作過程中，有意無意地將自己的人格、意識形態(tài)、觀念注入了文本之中。
　　《燦爛千陽》中，至始至終都留有作者胡賽尼的敘述聲音。胡賽尼用他那特有的時而嘲諷時而溫情的口吻，對他筆下的人物，無論是人物的行為還是人物的思想意識都給予了或分析、或定義、或評判。
　　故事開篇，小瑪麗雅姆第一次聽到母親叫她“哈拉米”，胡賽尼就給出了自己對這個詞匯的理解：“……可恥的是生下了哈拉米的那些人，而非哈拉米，他們惟一的罪行不過是誕生在這個人世。”瑪麗雅姆決定嫁給拉希德，并在婚約上簽了字。這時，胡賽尼以預(yù)見性的口吻告訴我們：“瑪麗雅姆下一次在一份文件上簽下她的名字，將會在二十七年之后，到時也將會有一位毛拉在場?！碑?dāng)瑪麗雅姆與拉希德生活在一起之后，因為一次次的流產(chǎn)，受盡了拉希德的凌辱，內(nèi)心充滿了對丈夫的恐懼，這時，胡賽尼適時地站出來給以結(jié)論：“瑪麗雅姆是一個心懷恐懼的女人?！爆旣愌拍肥苄痰臅r候，胡賽尼給她的人生下了如此的定義：“對于一段開頭不合法的人生來說，這是一個合法的結(jié)局?！惫适碌慕Y(jié)尾處，萊拉回到故里喀布爾，目睹了那里的變化，她多么希望自己的父母能活著看到這些變化啊。“但是，如同扎里勒的信，喀布爾的懺悔來得太遲了。”這時的胡賽尼，宛如一位老者，飽經(jīng)滄桑，卻又滿腹睿智。談到瑪麗雅姆在萊拉心目中的地位時，胡賽尼意味深長地用了一個隱喻：“瑪麗雅姆就在萊拉自己心中，在那兒，她發(fā)出一千個太陽般燦爛的光芒?！蓖瑫r，呼應(yīng)了整個故事的寓意。
　　三、人物話語模式
　　在敘事學(xué)里面，所謂話語模式就是指“敘述與人物語言的關(guān)系，即敘事文中人物語言的表達(dá)方式”，它主要分為四種模式：直接引語、自由直接引語、間接引語、自由間接引語。
　　在整篇作品中，在分別聚焦瑪麗雅姆和萊拉的話語中，運用了大量自由直接引語和自由間接引語，表現(xiàn)了人物的主體意識，突出了人物的性格特征。
　　人物對話是直接引語中最常見的模式，它直接向我們展示了人物之間的各種關(guān)系。如小說中第十五章拉希德和瑪麗雅姆的一段對話：
　　“站起來，”他說，“過來。站起來?！?br/>　　他抓過她的手，掰開她的指頭，在她的掌心放了一把小石頭。
　　“把這些放到你嘴巴里面去?！?br/>　　“什么？”
　　“放進(jìn)去。這些。在你的嘴巴里面?！?br/>　　“別這樣，拉希德，我……”
　　這是拉希德和瑪麗雅姆在家發(fā)生的一段對話。短短的幾句話，真實地反應(yīng)了在這個女性只被視為生育機器的社會里，由于瑪麗雅姆的頻頻流產(chǎn)、最終沒有生育能力時，她在家中的處境江河日下，頻遭拉希德的冷遇與暴力，只是由于瑪麗雅姆做的飯菜不合他的口味，他開始大肆發(fā)泄他的暴力，讓瑪麗雅姆生生地將石子塞在嘴巴里。
　　自由間接引語是小說中人物話語的重要的表達(dá)方式之一，在表達(dá)人物思想時，主要表達(dá)人物的冥想，表現(xiàn)人物在特定的環(huán)境下所產(chǎn)生的細(xì)膩、復(fù)雜、變化多端的內(nèi)心活動。西方評論家采用“雙重視點”、“雙重聲音”、“雙重眼光”等術(shù)語來描述自由間接引語這一特征。在小說中，自由間接引語具有多種表達(dá)優(yōu)勢，如：增強同情感，增加語意密度等。這里主要選擇聚焦瑪麗雅姆的章節(jié)，分析自由間接引語的運用如何反映了瑪麗雅姆這位主人公在整部作品中的性格和命運的變化。
　　五十年代出生的瑪麗雅姆代表了阿富汗人極致的苦難以及心如死灰的麻木：
　　她躲在自己心靈的一個遙遠(yuǎn)角落，獨自度過了這些歲月。那兒是一片干旱貧瘠的土地，沒有希望，也沒有哀傷；沒有夢想，也沒有幻滅。那兒無所謂未來。那兒的過去只留下教訓(xùn)：愛是使人遍體鱗傷的錯誤，而它的幫兇，希望，則是令人悔恨莫及的幻想。無論什么時候，若這一對劇毒的兩生花開始在那片干涸的土地上生長出來，瑪麗雅姆就將它們連根拔除 。
　　在小說的第三十五章，當(dāng)萊拉把準(zhǔn)備逃亡的計劃告訴瑪麗雅姆后，她在多年的順從和失望的生活之后第一次心中產(chǎn)生了觸動，又重新燃起了希望：她想，仍由一些較為好過的年月在等著她。一種新的生活。娜娜曾說過，像她這樣的哈米拉永遠(yuǎn)得不到幸福，但在這種新生活中，她也許能找得到 。
　　在第四十五章，再次轉(zhuǎn)換到以瑪麗雅姆為視角，瑪麗雅姆的女性意識徹底覺醒，對家庭暴力的反抗終于火山般爆發(fā)了：
　　她是一個狡詐的妻子嗎？她問自己。自滿的妻子？聲名狼藉的女人？不值得信任？下流？這個惡毒的男人一次又一次地毆打她，經(jīng)年累月地折磨她，她又何曾做過什么傷害他的事？當(dāng)他生病的時候，她難道沒有端藥送飯嗎？”難道她活該受他這么卑鄙的對待？
　　這一連串疑問句式的自由間接引語使敘述者、讀者、故事的聚焦者都深切感受到瑪麗雅姆牢獄般的婚姻生活，以及她現(xiàn)在的憤懣覺醒的心態(tài)。這段聚焦不僅保留人物的主體意識，而且巧妙地表達(dá)出敘述者隱性評論的口吻，敘述者與故事的主要人物的觀點融為一體，并激起讀者的共鳴。
　　四、結(jié)語
　　胡賽尼在敘事策略方面的出色表現(xiàn)為小說增添了色彩。如前文舉例分析，敘事視角和聚焦變換增加了作品對讀者的吸引程度，而隱含作者的聲音向我們展示了作者對故事中人物的看法，使我們更好地認(rèn)識、了解人物，不同的話語模式制造了讀者與人物、敘述者與人物等多種關(guān)系的不同距離?！稜N爛千陽》之所以能通過介紹瑪麗亞姆和萊拉的故事，達(dá)到揭露半個世紀(jì)以來阿富汗婦女種種悲慘遭遇的效果，在于胡賽尼的敘事策略的運用，能將文章內(nèi)容與形式巧妙結(jié)合起來，以小見大、以局部見整體，同時增加了讀者對阿富汗婦女乃至整個阿富汗的關(guān)注和思考。
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　　（作者簡介：陳鵬華(1988-)，女，河北人，中國地質(zhì)大學(xué)外國語學(xué)院研究生，研究方向：英語語言文學(xué)