論改革小說的深化之路

　　摘要：改革小說的興起緣于1979年蔣子龍短篇小說《喬廠長上任記》的發(fā)表，在此之后新時期文壇出現(xiàn)了眾多以改革為題材的中短篇小說。直至1981年張潔的長篇小說《沉重的翅膀》發(fā)表，才預(yù)示著中國改革小說不僅在篇幅上，而且是在思想深度、涉及廣度上都發(fā)生了質(zhì)的變化。本文旨在分析新時期長篇改革小說（以《沉重的翅膀》與《古船》為例），以期簡單勾勒出改革小說不斷深化的過程。
　　關(guān)鍵詞：改革；深化；主題；歷史；傳統(tǒng)；人性
　　引言
　　蔣子龍的短篇小說《喬廠長上任記》發(fā)表于1979年第7期的《人民文學(xué)》上，這篇短篇小說及時地反映了時代的動向，把準了歷史的脈搏，因而一發(fā)表便引起了文壇以至政治界的很大反響?！按蠹移诖袊懈嗟膯虖S長上任’，盼望著‘喬廠長走出小說來’?！笔Y子龍的小說深刻地影響著我國當代文學(xué)尤其是改革文學(xué)的創(chuàng)作。張潔《沉重的翅膀》最初發(fā)表于1981年下半年的《十月》雜志上，“發(fā)表后立即引起爭論，成為首都文壇（還不只是文壇）一個惹人注目的事件”。張潔的《沉重的翅膀》為中國改革文學(xué)長篇小說創(chuàng)作的濫觴，除開小說本身的藝術(shù)價值，其思想與時代價值在同時期創(chuàng)作的長篇小說中都是十分值得肯定的。但《沉重的翅膀》作為張潔創(chuàng)作的第一篇改革題材的長篇小說，它在人物塑造、刻畫，以及小說主題與人性的深層次開掘方面有著其弱點。張煒發(fā)表于1986年的長篇小說《古船》在一定程度完善了《沉重的翅膀》在主題、思想、人物等方面開掘深度不夠的缺點，并進一步走出了作者自己的創(chuàng)作路子，朝向更加深遠廣闊的方向發(fā)展。
　　一、人物塑造﹑情節(jié)設(shè)置上更趨復(fù)雜化與層次化
　　張潔的《沉重的翅膀》主要以城市工業(yè)改革初期矛盾與困難重重為創(chuàng)作背景，在此基礎(chǔ)上展開故事以及人物的矛盾沖突。而《古船》則在《沉重的翅膀》基礎(chǔ)上更上了一層臺階，為改革文學(xué)的深化之作。從人物和故事情節(jié)來分析，《沉重的翅膀》將故事背景設(shè)置在改革初期的城市，側(cè)重于城市的工業(yè)化改革問題。然而《古船》則將眼光放在改革時期的城鄉(xiāng)交界處，無疑將作品的涵蓋面變得寬廣。因此在這樣的寬廣的發(fā)揮空間下，后者所刻畫的人物形象、情節(jié)設(shè)置上，都會比《沉重的翅膀》豐富。
　　《沉重的翅膀》講述了一群為了改革而奮斗的人，他們正視改革過程中的重重困難而且迎難而上。這個奮斗過程注定是充滿苦難的，但是作者在小說最后許給了人們一個美好的承諾，那就是：“工業(yè)騰飛的翅膀”雖然沉重，但終會像大鵬一樣直上萬里云霄。小說中塑造了一系列為了改革而奮斗的人物形象，其中以鄭子云和陳詠明的塑造最為典型。他們兩人其實大體上可以說是以《喬廠長上任記》中喬光樸的形象為內(nèi)核而塑造的。書中其它人物都是圍繞著這兩個主人公而衍伸出來，最后匯成一張大網(wǎng)。然而，作者塑造的人物形象都是圍繞著改革主題，具體一點就是都圍繞著“曙光汽車廠”而設(shè)置的，這就局限了作者的眼光，也限制了對人物性格，思想的開掘力度。正如張光年在《<沉重的翅膀>序言》中提到的：“作家在走上這個廣大戰(zhàn)場從事時代畫卷的綜合描繪時，缺乏洞察復(fù)雜矛盾的思想準備，也缺乏統(tǒng)御眾多人物﹑眾多場景的熟練的調(diào)度經(jīng)驗。”其中無論是對陳詠明性格的塑造，還是其愛情生活的描繪，都可以見到《喬廠長上任記》的痕跡?！冻林氐某岚颉非楣?jié)簡單說來就是書寫“改革力量”與“反面力量”的沖突與矛盾，但是作者在其中加入了一段青年人、一段中年人的愛情故事，使得小說沒有了其他改革小說所有的生硬與單一?？傊冻林氐某岚颉纷鳛樾聲r期改革小說的試水之作，有著其特殊的弱點與缺陷，而這些缺陷都是處于改革初期，時代原因與作者自身閱歷等因素造成的。
　　時隔五年，文壇上涌出了一批中青年作家，以全新的風貌開啟了自己的長篇小說創(chuàng)作，其中張煒與賈平凹的創(chuàng)作很值得注意。在《古船》以前的八四，八五年，張煒連續(xù)發(fā)表了他的中篇小說《秋天的思索》和《秋天的憤怒》，“雖然一個寫的是葡萄園，一個寫的是煙田，但他們所依據(jù)的本事和切入現(xiàn)實的角度卻是一樣的。同樣一個題目，由同一個作者在兩年多的時間里作兩次，它說明作者是被同一生活現(xiàn)象背后蘊藏的巨大內(nèi)涵灼痛了，因而難以擺脫這個影子似的愁結(jié)。這愁結(jié)，這郁悶，化作了對王三江、肖萬昌這罪惡的的靈魂的