趙新的鄉(xiāng)土情結

　　趙新1939年生人，年逾古稀，可謂歷經滄桑，對社會和人生的認識早已過了紙上談兵的感性認識階段。他的前半生是屬于“長小說”的寫作，伴隨文壇上一陣又一陣的寫作浪潮著述甚多，主要作品有長篇小說《張王李趙》、《婚姻小事》，中短篇小說集《莊稼觀點》、《被開除的村莊》、《河東河西》、《二八月，亂穿衣》等。這為他在花甲之年后轉型小小說創(chuàng)作打下了堅實而厚重的基礎。
　　或許可以這么說，小小說這種朝陽文體的興盛給趙新的文學創(chuàng)作帶來了新的激情和誘惑，使他在小小說這一方領域仿佛重新煥發(fā)了青春。
　　這時候的趙新，在寫作技巧上漸趨得心應手，尤其是那種簡潔明了、呈現(xiàn)動態(tài)狀的敘述藝術，令人賞心悅目。仔細閱讀，會發(fā)現(xiàn)趙新小說中的主人公，大都是在行進中塑造完成的。上訪途中，田間地頭，推一車菜趕集，趕一群羊上山，或在家鍋碗瓢盆、家長里短，不知不覺中，人物開始產生故事，發(fā)生諸多聯(lián)系，漸漸生動鮮活起來，仿佛居家過日子一樣從容，而讀者的興趣和思緒卻在掩卷后延續(xù)。這種小說結構顯得饒有趣味，讓讀者有身臨其境之感。
　　小小說的趙新有著濃郁的鄉(xiāng)土情結，那坦蕩且神秘的華北平原對趙新來說，無可置疑地成了得天獨厚的創(chuàng)作源頭。他時而仰視頭上的湛藍天空，時而俯視腳下的肥沃土地，通過自己的筆，發(fā)出或纖弱或激昂的聲音。更多的時候，他就站在這片沃土上，置身于熟悉的人群之中，卷起褲腳，裸露雙腿，在太陽籠罩下，全身黝黑的他，荷鋤肩犁，成為這片土地上一個日出而作日落而息的耕耘者。這時候的作家趙新，也同時成為這片土地上的一個超脫而忠實的記錄者。
　　趙新的農村題材作品，深得讀者的喜愛?！峨u不叫天也明》的主人公對一只啼鳴公雞的感情，決非等同于城里人養(yǎng)寵物的感情。字里行間，一種對寧靜恬淡的田園生活的留戀，喚醒世人日趨麻木的心靈。作者熟悉生活、關注民生，在《縣長欠我一支煙》里，我們依然能感受到主人公從內心深處呼喚的那種正常的“干群關系”和“干部作風”?！队憘肺洞寄推罚瑢儆谛∪宋镌谌粘Ｉ钪械男≈腔?，把農民式的處世哲學表現(xiàn)得入木三分。
　　老漢說：“小子，這一回我悟透啦，我重說。我這一輩子最舒坦最愜意的時候是你娘守在我跟前的時候，剛才的事情你都看見啦，我就不再細說……”
　　吳縣長鼓掌說：“爸，這才是你的心里話，知己話；那么你什么時候心里最慌最亂最沒底最著急？”
　　老漢說：“有你在我跟前的時候！”
　　吳縣長愣了：“老人家，你這話什么意思？”
　　老漢說：“你小肚雞腸，疑神疑鬼，我真不知道你以后會是什么樣子！”說完起身就往屋里走。
　　吳縣長激動了，馬上喊道：“同志，你站住！我還沒說散會，你怎么敢走？你回來，報上你的單位和名字！”
　　《知己話》。
　　趙新似乎是一個并不十分看重思想的作家。閱讀他的作品，首先是一個又一個生動鮮明的人物完成著對讀者的饋贈。比如《名人》刻畫了一個以一種特殊的方式成名的“名人”，略顯夸張的情節(jié)很戲劇化地揭示了一個頗有分量的主題，人物富有立體感，嬉笑怒罵，皆成文章?！犊h長欠我一支煙》圍繞一支煙敘述了一個曲折動人的故事，思想涵蓋量很大，給人一種厚重之感，刻畫了極具個性、極富感染力的人物楊老萬。趙新給小小說人物長廊添加的這些個農民形象，應該屬于獨特的“這一個”。這并不表明趙新的創(chuàng)作對思想內容的忽略，而是說趙新對小小說這種文體創(chuàng)作規(guī)律的遵守與尊重。我們對某種沉甸甸的思想的認知，往往是在接受了鮮明生動的人物形象之后才會頷首領悟的。
　　趙新作為一個有多年創(chuàng)作經驗的老作家，在數(shù)以百篇計的鄉(xiāng)村題材小小說作品中，充分展示了他不俗的創(chuàng)作實力。他的作品關注現(xiàn)實尤其是關注農村現(xiàn)實，注重人物刻畫，在有限的篇幅里，常能讓我們看到生動傳神、富有個性的人物。這些人物雖處于社會底層，但靈魂并不卑微，對于他們的生存狀態(tài)、人生態(tài)度、心靈期待，作者給予了充分的理解與尊重，并由此讓讀者看到了一個年逾古稀的老人對土地、農村、農民深厚的情感和深切的關注。
　　趙新的語言極具個性化，質樸、自然、清新。無論是他的敘述語言還是人物語言，都彌散著泥土和青草的芳香。《兩家人和兩只狗》中哥哥和弟弟結了仇，兩人打了架后說，以后誰再搭理誰，誰就是狗日的，誰就是狗養(yǎng)的。只有泥土上才會生長出這樣的語言。富有激情是趙新小說語言的一大特點。敘述富有激情，人物語言富有激情，而加速語言節(jié)奏的排比的使用，應該是他的語言富有激情的最重要的因素之一。趙新的這種排比的運用，把文章做得極足，把內容表達得淋漓盡致，他的這種使用語言的特色是一些缺乏生活的小小說作家不易達到的。在《打不通的電話》里，主人公給去世的女人說，沒有女人不成家，沒有女人不是家，沒有女人不叫家呀！只有這種層層遞進的排比才足以表達男人心中的急切與渴望?！兑徽絮r，吃遍天》中李大勝說，既是特長，就得長出個樣兒來，就得別人沒有而我有，就得他不具備而我具備，就得鶴立雞群獨樹一幟。這種既富激情又加快了節(jié)奏的語言就具有了很大的感染力。略顯夸張且具有幽默感的表達構成了語言的鮮明特色。
　　木頭說：村長，我來找你報案！
　　村長說：大叔，你來找我搗蛋？
　　木頭大聲說：村長，我來找你報案，我家昨天晚上丟了兩只雞！
　　村長大聲說：大叔，我聽清楚了，你家昨天晚上丟了兩頭驢！
　　木頭說：不是，不是，我家根本就沒有養(yǎng)著驢！
　　村長說：不是你在我院里吆喝什么？快回去吧你！
　　《報案》。
　　趙新在小小說創(chuàng)作中多用傳統(tǒng)的寫實手法，語言是樸素的，筆下的人物也多是樸素的，這種樸素所傳達出的平和堅韌的力量，使他的作品在當下略有些浮躁的小小說寫作中，凸顯出一種獨有的風格和魅力?！吨涸挕?、《農家飯》、《牛親家，羊親家》、《報案》、《年集》、《拔牙》、《高興》，皆屬小小說作品中的佳作。
　　趙新的小說人物是從村子里那些茅屋瓦舍中走出來的，是從阡陌縱橫的田間走出來的，那些人物的身上散發(fā)著泥土的味道，散發(fā)著小麥或高粱的清香，他們一個個鮮活而生動，多姿多彩，參差錯落地站在那片大平原上，把那塊土地裝點得生機勃勃?！犊h長欠我一支煙》的楊老萬，《二乘以三得八》的趙秦爺爺，《名人》的趙進老漢，《和我一模一樣》的鄭春老漢……這一個又一個形象組合成了一個全新的農村人物畫廊。他的表達方式常以婉諷或善意規(guī)勸為主，旁敲側擊，多有訓誡而不是斥責，很少把哪怕是針貶的對象直接放在對立面上來做極端化處理。這種悲憫的文風你很難分辨出是文中主人公的立場站位，還是老作家趙新的人文精神。
　　歷史的厚度、人性的深度和藝術的魅力等標準，是從精英文化、嚴肅文學的角度來對優(yōu)秀作品評判的，對主要作為大眾文化組成部分的小小說來說似乎并不完全適宜。但文學從來都是人學，無論長篇短制，當然都不應忽略了滄桑感、厚重感和批判意味，都不應忽略了它的詼諧幽默和哲學思維，以及它的雅俗共賞與智慧含量。正是因為這種和現(xiàn)實生活零距離接觸的寫作，才使得頗具兼容性的小小說，直接融入了社會生活的大潮，長此以往，何愁不能永佇在大眾讀寫的廣闊視野呢。
　　有了一定文學成就后專事小小說創(chuàng)作，趙新并不是唯一例外。當年許行、孫方友、王奎山等都是先寫“長小說”不久，改寫小小說后心無旁鶩乃至成為“小小說專業(yè)戶”的，后有聶鑫森、趙新等，在知天命之年后專攻小小說寫作，同樣標新立異，數(shù)質兼優(yōu)，也成為這一新文體的中流砥柱。
　　我與趙新見面時比讀他的作品要晚些年了。前些年鄭州舉辦小小說活動時曾邀請過趙新參加，他因有事未能成行。2010年初夏我去任丘市參加河北小小說藝委會成立大會，聽東道主蔡楠說保定的趙新因身體原因可能來不了，讓我多少又有些悵然。小小說業(yè)界70歲以上的老作家屬鳳毛鱗角，作為多年神交已久的編作關系，能在見面時表示我對他由衷的敬意是應有之義。但會前趙新還是抱病來了，他瘦高而清癯，表情溫和而冷峻，可見內心世界之豐富。我們一見如故，聊天喝酒，儼然老友相逢。
　　許行之后，趙新是第二位在70歲以后摘取“小小說金麻雀獎”桂冠的。在年青人匯聚并擅長的小小說創(chuàng)作領域，這本身就是一種傳奇。我常在想，與其說是小小說創(chuàng)作使他們的文學成就大器晚成，還不如說因他們的參與創(chuàng)作使小小說文體的成長充滿了某種幸運