曹植女性題材作品中女性視角之轉(zhuǎn)變

　　在中國文學(xué)史上，女性始終是文學(xué)創(chuàng)作中繞不開的話題，作為中國文學(xué)兩大源頭的《詩經(jīng)》與《楚辭》，或者以女性的口吻來敘事、言情，或借女性來比興，進(jìn)而表現(xiàn)自己高潔的人格，為此后女性題材的寫作奠定了文學(xué)與文化的基礎(chǔ)。盡管這一題材在此后的一段時(shí)間有所消歇，如漢代三百年間“辭賦競(jìng)爽，而吟詠靡聞”（鐘嶸：《詩品》），文人詩歌創(chuàng)作不甚流行，在保存下來的為數(shù)不多的詩作中，“男子作閨音”的作品就更少。東漢末年，女性題材的作品隨著五言詩的興起而逐漸多了起來，《古詩十九首》中的一多半都是以女性為主角，從女性的視角出發(fā)，以女性的口吻來傾訴對(duì)遠(yuǎn)行不歸丈夫的思念之情。只是與《詩經(jīng)》以來的前代作品一樣，很難確定作者的性別和身份。建安時(shí)期，隨著異代革命的發(fā)生，以詩歌為代表的文學(xué)也發(fā)生了諸多變化，其中一個(gè)奇特現(xiàn)象，便是“男子作閨音”的寫作蔚然成風(fēng)，“鄴下文士”或者同題共作，或者自出新意，紛紛然摹仿女子之口吻來寫詩，成為一代風(fēng)尚。據(jù)論證徐干的《室思》詩當(dāng)為建安時(shí)期出現(xiàn)最早的“男子作閨音”的作品。曹丕這方面的作品較多，且取得了較高的藝術(shù)成就，尤其是《燕歌行》，被王夫之贊為“傾情、傾度、傾色、傾聲，古今無兩”（《姜齋詩話》），給予其非常高的地位。但是若論起“建安之杰”，“群才之俊”，當(dāng)仁不讓得還屬曹植，就拿其女性題材的作品來說，不僅數(shù)量多（有十幾首），而且質(zhì)量高，尤其是其人生后期的女性題材作品，因其悲慘的生活境遇，而借思婦、怨婦、佳人等女性形象寄托情懷，“情兼雅怨”，深沉悲切?？梢赃@樣說，中國詩史真正可以確認(rèn)時(shí)間和作者的五言詩女性題材寫作，是發(fā)軔于建安時(shí)代曹丕、徐干，而最終完成于曹植。此外，曹植女性題材作品的創(chuàng)作還因?yàn)樽髌分信砸暯堑霓D(zhuǎn)變，而有一個(gè)明顯的演變過程，從男性視角過渡為準(zhǔn)女性視角，而最終演進(jìn)為完全女性視角的寫作，即“男子作閨音”的女性視角寫作，對(duì)后代的“男子作閨音”的寫作奠定了基礎(chǔ)，也成為我國文學(xué)史上一種獨(dú)特的文化現(xiàn)象。
　　一、曹植前期女性題材作品中的女性視角
　　對(duì)于何為“男子作閨音”，清代的田同之在《西圃詞說·詩詞之辨》中是這樣說的：“若詞則男子而作閨音，其寫景也，忽發(fā)別離之悲。詠物也，全寓棄捐之恨。無其事，有其情，令讀者魂絕色飛，所謂情生于文也?！保◤垥悦?《男子作閨音》，人民出版社二○○八年版