《暗夜行路》中<序詞>的敘事功能剖析

　　 摘 要：從總體上看，《暗夜行路》由〈序詞〉與本篇兩部分構(gòu)成。兩部分的敘事情境各不相同。根據(jù)熱拉爾·熱奈特?cái)⑹聦哟蔚睦碚摽芍?，〈序詞〉可以看成是元故事。它潛在地嵌入本篇之中，發(fā)揮著預(yù)敘的功能，為讀者提供了某種解讀本篇的符號(hào)。
　　 關(guān)鍵詞：《暗夜行路》；〈序詞〉；敘事功能；元故事；預(yù)敘
　　
　　 以傳統(tǒng)的觀點(diǎn)來(lái)看，志賀直哉所著的《暗夜行路》是一部展現(xiàn)主人公逐步確立自我的“教養(yǎng)小說(shuō)”。主人公時(shí)任謙作是一位作家。由于他是祖父與母親的私生子，自小便嘗盡世態(tài)的炎涼。然而直到他決定與祖父的妾結(jié)婚時(shí)才被告知出生的秘密。傷心欲絕的他踏上了旅途。在京都他結(jié)識(shí)了直子，并與其結(jié)婚?；楹蟮纳钍敲罎M的。但好景不長(zhǎng)，在謙作出游時(shí)，直子與她的表兄發(fā)生了不正當(dāng)?shù)年P(guān)系。謙作大受打擊，再次離家出行。在攀登伯耆大山的過(guò)程中，心力交瘁的他奄奄一息，卻終于在精神上獲得了解脫……
　　 作品分為前篇（包括〈序詞〉、第一、第二）和后篇（包括第三、第四）。其中，〈序詞〉是作品呈現(xiàn)于讀者眼前的第一道風(fēng)景。相對(duì)于〈序詞〉，前篇的第一、第二以及后篇還統(tǒng)稱為本篇。
　　 一、概觀〈序詞〉
　　 〈序詞〉由五個(gè)片段構(gòu)成，片段與片段之間的劃分以一行的間隔為標(biāo)志。這五個(gè)主人公對(duì)童年生活的回憶片段體現(xiàn)了主人公與祖父、母親、父親以及祖父的妾阿榮之間的關(guān)系。
　　 其實(shí)，〈序詞〉的雛形是〈謙作的追憶〉。志賀直哉曾談到：“有時(shí)候我也在考慮不如索性寫(xiě)幾篇短篇，然后把它們串成一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。作為序章的<謙作的追憶>，和以〈悲慘的男人〉為題的前篇結(jié)尾部分的分別發(fā)表，正是基于這種想法?！雹賉1]對(duì)于一向擅長(zhǎng)短篇小說(shuō)創(chuàng)作的志賀直哉而言，撰寫(xiě)這部長(zhǎng)篇小說(shuō)并不順利。不僅從著手創(chuàng)作時(shí)算起長(zhǎng)達(dá)25年（1912~1937）之久，而且也正如他所承認(rèn)的，作品有將幾篇短篇拼湊起來(lái)發(fā)表之虞。因此，作為〈謙作的追憶〉的修改版，〈序詞〉自身便擁有類似于短篇小說(shuō)的完整情節(jié)。
　　 可見(jiàn)，〈序詞〉在某種程度上自成一體。但它并沒(méi)有與講述謙作成年后人生歷程的本篇脫節(jié)。后篇的第三·五中的一段話顯示了〈序詞〉與本篇的聯(lián)系，點(diǎn)明了〈序詞〉的出處：“作為向?qū)Ψ街v明自己情況的方法之一，謙作認(rèn)為也可以寫(xiě)一篇自傳體小說(shuō)。然而這個(gè)計(jì)劃，結(jié)果卻只是寫(xiě)出了作為這個(gè)長(zhǎng)篇小說(shuō)序章部分的‘主人公的追憶’，就中斷了?！盵2]這里的“對(duì)方”指的是直子?！葱蛟~〉是謙作在結(jié)婚前夕為了向直子坦白自己的身世寫(xiě)就的。
　　 二、〈序詞〉的敘事功能
　　 2.1 關(guān)于〈序詞〉的敘事分析
　　 從〈序詞〉的出處可知，〈序詞〉的隱含讀者是直子。其采用的是第一人稱的內(nèi)聚焦敘事。故事的虛構(gòu)作者，即主人公講述自身的故事。
　　 在〈序詞〉中，“說(shuō)”的功能由成年敘述者承擔(dān)，但有時(shí)是通過(guò)“敘述自我”事后較為成熟的眼光敘述出來(lái)，有時(shí)則是通過(guò)“經(jīng)驗(yàn)自我”更為有限的眼光講述出來(lái)。譬如片段一有如下的場(chǎng)景描寫(xiě)：
　　 （前略）我忽地站立起來(lái)向門里跑去。就在這時(shí)候，老人從背后叫起來(lái)：
　　 “喂，喂，你是謙作嗎？”
　　 我似乎被他的話震懾住了。于是停下來(lái)轉(zhuǎn)過(guò)頭去。我的心雖然依然在提防，但頭卻在不覺(jué)之間溫順地點(diǎn)了一下。[3]
　　 很顯然，這里的聚焦者是“經(jīng)驗(yàn)自我”。“敘述自我”熟知出生的真相，但其遵循著“經(jīng)驗(yàn)自我”的眼光，沒(méi)有點(diǎn)明老人的身份。敘述與聚焦是相互分離的。而在片段一的最后部分，敘述與聚焦卻重合在了一起：
　　 父親對(duì)我雖不那么異?？量?，卻是一貫冷漠。這種事我早已習(xí)慣，并且這也就是我的父子關(guān)系經(jīng)驗(yàn)的全部?jī)?nèi)容。（后略）[4]
　　 這是“敘述自我”在事后作出的盤(pán)點(diǎn)。其客觀、冷峻審視往事的眼光在此展露無(wú)遺。
　　 如上所示，在〈序詞〉中，通過(guò)“經(jīng)驗(yàn)自我”眼光的場(chǎng)景展示與通過(guò)“敘述自我”眼光的事后盤(pán)點(diǎn)是穿插進(jìn)行的，有一種雙重聚焦的效果。
　　 2.2 關(guān)于本篇的敘事分析
　　 〈序詞〉對(duì)謙作的童年進(jìn)行了“大特寫(xiě)”。本篇?jiǎng)t將鏡頭拉遠(yuǎn)，采用零聚焦敘事，全方位地展示成年后謙作的生活。其主要透視的是謙作的內(nèi)心世界，可以說(shuō)是一種選擇性的全知。
　　 譬如在謙作懷疑自己外出期間直子與她表兄做了背叛他的事時(shí)，有這么一段描寫(xiě)：
　　 謙作立刻感到自己的雙頰冰冷了。他坐了起來(lái)，象是面對(duì)著什么可怕的東西似的看著直子那一起一伏抽動(dòng)著的后背?？墒瞧踢^(guò)后，他反而感到自己的心卻象如夢(mèng)方醒一般，恢復(fù)了正常的意識(shí)。他首先考慮的是，應(yīng)該怎樣判斷此時(shí)此刻直子的狀態(tài)為好。其次他明確地意識(shí)到一樁可怕的事物已經(jīng)降臨到他們的頭上了。[5]
　　 對(duì)于謙作，敘述者講述了他的舉動(dòng)，還展示了其內(nèi)心世界。
　　 2.3〈序詞〉的元故事預(yù)敘
　　 如上所述，〈序詞〉與本篇的聯(lián)系體現(xiàn)在后篇的第三·五中的一段話上。在此，假如作出一個(gè)大膽的設(shè)定，以“謙作創(chuàng)作的〈序詞〉引用如下”作為引子，將〈序詞〉插入闡明其出處的引用部分之后，文本會(huì)發(fā)生怎樣的變化呢？——原有的結(jié)構(gòu)必然會(huì)被顛覆，取而代之的其實(shí)就是傳統(tǒng)意義上的大故事（本篇）套著小故事（〈序詞〉）的嵌入結(jié)構(gòu)。
　　 關(guān)于嵌入結(jié)構(gòu)，熱奈特曾運(yùn)用敘述層次的理論作過(guò)精到的闡釋:“正如聚焦理論只是對(duì)經(jīng)典‘視點(diǎn)’概念的概括，敘述層理論不過(guò)是對(duì)傳統(tǒng)‘嵌入’概念的系統(tǒng)化”[6]。他將層次區(qū)別定義為：“敘事講述的任何事件都處于一個(gè)故事層，下面緊接著產(chǎn)生該敘事的敘述行為所處的故事層”[7]。
　　 照此觀點(diǎn)，〈序詞〉也是一篇元故事作品。然而它作為“作品中的作品”并沒(méi)有內(nèi)包于本篇，所以文本中的嵌入結(jié)構(gòu)是潛在的。模仿畫(huà)有在肥皂泡中講話的小人的連環(huán)畫(huà)（熱奈特認(rèn)為其最能形象說(shuō)明層次關(guān)系的問(wèn)題），可以將《暗夜行路》的敘事嵌合關(guān)系表現(xiàn)如下。需要指出的是，筆者在此用虛線畫(huà)成的肥皂泡指代〈序詞〉，以表示其位置的假定性。如圖可示，故事外敘述者志賀直哉的敘述產(chǎn)生了本篇的敘事（第一敘事），而故事內(nèi)敘述者時(shí)任謙作的敘述則產(chǎn)生了〈序詞〉的敘事（第二敘事）。
　　
　　
　　 與元故事層通常所處的位置不同，〈序詞〉處于作品的開(kāi)頭，預(yù)告了本篇的情節(jié)，發(fā)揮著先聲奪人的預(yù)敘功能。閱畢〈序詞〉，一系列懸念會(huì)浮現(xiàn)于讀者腦中：為何由于祖父的出現(xiàn)“我”感到了壓迫感？為何比起其他兄弟姐妹，母親更經(jīng)常批評(píng)“我”？為何唯獨(dú)“我”被祖父收養(yǎng)？為何父親對(duì)“我”總是那樣的冷漠？為何“我”對(duì)阿榮抱有一種微妙的情感？……讀者會(huì)感到在這背后暗藏著不可告人的“故事”。
　　 〈序詞〉的元故事預(yù)敘在以下引用部分得以更充分的體現(xiàn)：
　　 其他弟兄都留在家里，唯獨(dú)我被討厭的祖父領(lǐng)到這兒來(lái)，縱然我是個(gè)孩子，卻也感到了不愉快。然而自幼就嘗慣了那不公平的滋味，因此我連向別人問(wèn)一聲“為什么”的心情都不曾有過(guò)。但是當(dāng)我朦朧地預(yù)感到今后一生也將屢屢發(fā)生這類事情時(shí)，心情卻寂寞起來(lái)了。[9]
　　 冥冥之中，“我”預(yù)測(cè)到了自己往后的人生走向?！拔摇彼庾R(shí)到的“不公平”暗示了主人公因三重亂倫關(guān)系（自身是母親與祖父的私生子、“我”打算與祖父的妾結(jié)婚、妻子表兄誘奸妻子）而不為世人理解的一大主題。
　　 米克·巴爾認(rèn)為：“一個(gè)描繪出類似于主要素材（根據(jù)上述準(zhǔn)則）的故事的插入本文，可以被看作主要素材的一個(gè)信號(hào)?！雹踇10]即在這種情況下，插入文本成為主要文本的一個(gè)符號(hào)（sign）。基于此，巴爾曾建議用“鏡子——本文” [11]來(lái)指代這種起著提示或反襯作用的插入文本。
　　 筆者認(rèn)為，從釋義的角度來(lái)看，〈序詞〉（插入文本）和本篇（主要文本）之間并不擁有共同成分。但基于其預(yù)敘功能，〈序詞〉這樣的文本也起到了類似于“鏡子——本文”的作用。可以認(rèn)為，〈序詞〉的預(yù)言性敘事包含著本篇該如何閱讀的建議，為讀者提供了某種解讀本篇的符號(hào)。
　　 三、結(jié)語(yǔ)
　　 〈序詞〉雖然僅占小說(shuō)篇幅的3.5%，卻在一定程度上定下了整部作品、尤其是前篇的基調(diào)：抑郁、頹廢的灰色。不僅如此，在展現(xiàn)主人公的一生方面，〈序詞〉還作了某種有益的補(bǔ)充。正如題名“暗夜行路”所示，主人公的一生是在漫漫黑夜中摸索前行的一次長(zhǎng)途跋涉。在此意義上，可以認(rèn)為講述“我”童年經(jīng)歷的〈序詞〉使謙作的人生故事變得更為完整。此外，〈序詞〉還在文本中發(fā)揮著元故事預(yù)敘的重要作用。也許可以說(shuō)，〈序詞〉的存在是《暗夜行路》成為經(jīng)久不衰的暢銷小說(shuō)的原因之一。
　　
　　 注釋:
　　 ① 譯文由筆者提供。
　　 ② 筆者對(duì)書(shū)中的圖作出了修改，將原來(lái)表示第二敘事的肥皂泡的實(shí)線改成了虛線。
　　 ③ “本文”即“文本”，采用不同的說(shuō)法只是出于不同的翻譯習(xí)慣。
　　
　　 參考文獻(xiàn)：
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