李杰 醉墨寫意人生

　　如果說翰墨是一種實物的形態(tài)，那么，醉墨則是一種升華的境界。
　　萊州灣畔“醉墨草堂”的主人、剛過不惑之年的李杰，因幾十年如一日潛心研究“板橋體”書畫而名聲大震。從而贏得了中國書法研究院藝術(shù)委員會會員、臺灣中華藝術(shù)學(xué)會藝術(shù)顧問、臺灣海峽兩岸文化交流協(xié)會名譽會長、韓國書畫研究會名譽會長等頭銜和光環(huán)。他獨具“板橋風(fēng)格”書畫的市場標(biāo)價，也隨著自己的聲名鵲起而水漲船高。
　　“大肚能容天下事，開口常笑世間人?！薄缃翊蜷_赫赫有名的《中華古玩網(wǎng)》等網(wǎng)站，李杰的名字及幾近亂真的“板橋體”書畫作品就會赫然映入人們的眼簾。讀來賞心悅目、蕩氣回腸……
　　
　　醉心 板橋風(fēng)格
　　1969年隆冬時節(jié)，一條小生命在山東萊州一個地道的農(nóng)民家庭呱呱墜地。當(dāng)時，家人除了對這個帥氣加淘氣的小男孩疼愛有加之外，并沒發(fā)現(xiàn)他有什么與眾不同的地方，更想不到幾十年后的他竟會出人頭地、光宗耀祖，成為專門研究鄭板橋這種書畫大家的大家！
　　李杰還朦朧的記得，當(dāng)時家中除了耕種土地外，還靠手工制做毛筆賺點小錢補貼家用。也許是“近朱者赤，近墨者黑”的緣故吧，父輩們在手工制做毛筆的同時，也忍不住隨手拿起毛筆來劃拉兩下。雖說師出無名，學(xué)藝不高，但久而久之，家中還是有不少人練就了一手漂亮的毛筆字。年幼的李杰看在眼里、癢在手上、饞在心底……
　　受父輩們舞文弄墨的影響和熏陶，李杰出于對五千年華夏文化傳承的認知，義無反顧地愛上了博大精深的翰墨文化。
　　然而，雖說浩如煙海的翰墨文化脈絡(luò)相通，但通觀歷代數(shù)以萬計的書畫大家，他們又自成體系、風(fēng)格迥異、各有千秋。經(jīng)過一段時間的苦苦尋覓，工詩、善書、能畫的“揚州八怪”之一的鄭板橋最終闖入了李杰的視野，從此，追尋匠心獨運的“板橋風(fēng)格”，便成了李杰人生歷程中的不二選擇。
　　談到對清代大家鄭板橋和“板橋體”的欣賞和崇拜，李杰能一口氣道出N個理由：
　　一是崇尚鄭板橋憤世嫉俗的狂怪意趣。 他的“掀天揭地之文，震電驚雷之字，呵神罵鬼之談，無古無今之畫，原來不在尋常眼孔中也”。他的字，初學(xué)黃庭堅，后攻《瘞鶴銘》，又融入蘭竹筆意，遂自創(chuàng)出一種“六分半書”。其鮮明特點是：以真、隸為主，糅合真、草、隸、篆各體，并用作畫的方法來寫，這是他在書法藝術(shù)上的大膽?yīng)殑?chuàng)。其用筆方法變化多樣，撇、捺或如蘭葉飄逸，或似竹葉挺勁，橫豎點畫或楷或隸、或草或竹，揮灑自然而不失法度；結(jié)體扁形，又多夸張，肥瘦大小，偃仰欹斜，呈奇異狂怪之態(tài)；章法也很別致，疏密相間，正斜相揖，安排得錯落有致，行款活潑自由，排列穿插靈巧別致，氣勢俱貫，妙趣橫生。
　　二是崇尚鄭板橋形亂而神不亂的書畫精魂。他用寫字的方法作畫，“寫蘭如作字，蘭葉尤妙，焦墨揮毫，以草書之中豎長撇運之”；又用作畫的方法寫字，“板橋作字如寫蘭，波磔奇古形翩翩”，筆畫錯落有致，欹正相諧，有如亂石鋪街，形亂而神不亂，體勢雜而態(tài)自然。他的題跋文字用平常話講深刻理，往往獨抒己見，耐人尋味。他的用印以漢印平實一路為主，印文內(nèi)容或自嘲“七品官耳”、“鄭風(fēng)子”，或自得“乾隆東封書畫史”，“動而得謗名亦隨之”、“青藤門下牛馬走”等等，與畫風(fēng)、文字、書法皆相互呼應(yīng)，渾然一體，形成較強的整體風(fēng)格，在中國書畫史上留下了奪目的一頁。
　　三是因了一份機緣。據(jù)歷史考證，“難得糊涂”是鄭板橋在山東萊州云峰山所書，當(dāng)時板橋任濰縣知縣時就經(jīng)常造訪萊州的鄭文公碑亭，所以有關(guān)鄭板橋的典故在當(dāng)?shù)貥O為盛行?！盀跫啍S去不為官，囊橐蕭蕭兩袖寒。寫取一枝清瘦竹，秋風(fēng)江上作漁桿?！?李杰說： 板橋竹子作品表現(xiàn)的高風(fēng)亮節(jié)，堅貞正直，高雅豪邁等氣韻；蘭竹石題畫詩表現(xiàn)的思想內(nèi)容和深邃意境，更是表達了作者剛直不阿、氣宇軒昂的品質(zhì)。蘭竹石，能代表人堅貞不屈、正直無私、堅韌不拔、心地光明、高潔忠厚等品德，托物言志，意境深遠。至此，李杰眼睛濕潤：青山不放松， 立根原在破巖中。 千磨萬擊還堅勁， 任爾東西南北風(fēng)。
　　
　　傳承 翰墨文化
　　好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生……生機勃勃的“春華”必然換來碩果累累的“秋實”。如今的李杰，在潛心研究“板橋體”書畫方面，已近出神入化、爐火純青的境地。
　　有人這樣評價他：貴在學(xué)習(xí)前人書畫之精髓，注重領(lǐng)會畫理神韻，不受技巧成法的羈絆，唯有含蓄無窮，才能耐人尋味，給欣賞者留有更大的空間去充實內(nèi)容，領(lǐng)悟意味，完成審美，而李杰作品的真正價值也在其中得以充分實現(xiàn)。
　　李杰傳承的“板橋體”是翰墨文化，而感悟到的卻是其中之精髓。在他那占地80平方米的“醉墨草堂”中，掛滿了幾近亂真的“板橋體”墨寶，每天都吸引著全國各地乃至海外的書畫客商和收藏鑒賞愛好者紛紛登門造訪。其中不少作品還入選了《翰墨頌“草圣”中國書法名家作品大觀》、《中華書畫寶典（第三卷）》、《全國書法美術(shù)優(yōu)秀作品集》、《精誠求藝、當(dāng)代書畫家新作鑒賞》、《海峽兩岸亞太地區(qū)名家書畫攝影精品集》和《當(dāng)代書畫家珍跡選輯》。
　　現(xiàn)如今，李杰作為我國書畫界嶄露頭角的新銳人物，已先后擔(dān)任了中國書法研究院藝術(shù)委員會會員、臺灣中華藝術(shù)學(xué)會藝術(shù)顧問、臺灣海峽兩岸文化交流協(xié)會名譽會長、韓國書畫研究會名譽會長等職。各種大獎如中國書畫作品大展優(yōu)秀獎、全國青少年書法大賽青年組優(yōu)秀獎、首屆藝教之星“全國師生書畫大賽”特邀組金獎、紀(jì)念毛岸英誕辰83周年愛國杯書畫大獎賽特等獎、“霧凇情”杯全國書畫大賽青年組銅獎、首屆“草圣杯”暨紀(jì)念張旭先賢誕辰1330周年全國書法大展賽金獎、“金鼎獎”全國書法美術(shù)大展賽書法類銅獎、第四屆“國藝杯”全國青少年書畫大賽青年組金獎、“綠天庵獎”全國書畫大賽銀獎、“海峽兩岸亞太地區(qū)書畫攝影大展”特等獎、第二屆“洞庭湖岳陽樓杯”全國書畫大賽金獎、“和諧中國全國書畫新秀作品大賽”優(yōu)秀獎、“唐詩宋詞元曲”全國書畫大賽銀獎、“千鶴云集”中國書法篆刻精品邀請賽青年組優(yōu)秀獎、紀(jì)念陳天華逝世一百周年全國書畫大賽銀獎、第三屆中國青少年書法美術(shù)大賽青年書法優(yōu)秀獎、呼和浩特第七屆昭君文化節(jié)第九屆當(dāng)代書畫家作品邀請展成年組優(yōu)秀獎等獎項，也被李杰這“少壯派 + 實力派”書畫家一一攬入懷中。
　　
　　不悔的選擇
　　然而，在這些驕人業(yè)績和榮譽的背后，是一個癡迷于“板橋體”書畫幾十年的勤勞的身影。他忘不了，在改革開放初期，在貧窮落后的農(nóng)村，他有時甚至餓著肚子苦練書法的境遇；他還忘不了，在赤日炎炎的盛夏，冒著窮兇極惡的蚊蟲一遍又一遍的瘋狂叮咬，他揮汗如雨苦練書法的場面；他更忘不了，在滴水成冰的嚴(yán)冬，他搓著幾近凍僵的小手苦練書法的情景……
　　俱往矣，這些磨難已漸漸變成了李杰生命歷程中的一筆不可多得的財富。為伊消得人憔悴，衣帶漸寬終不悔，在李杰看來，這些年他孜孜不倦苦練書法的過程，就是他飽蘸激情書寫人生的重要過程。只要能把“板橋風(fēng)格”的精髓學(xué)到手，再苦再累——所有的付出都是值得的！ (編輯/張曉明 陳明）