價(jià)格不等于藝術(shù)價(jià)值

　　2011年秋季，藝術(shù)品拍賣(mài)似乎有些“冷”。對(duì)此，有不少業(yè)內(nèi)人士揣測(cè)，藝術(shù)品市場(chǎng)遭遇了“拐點(diǎn)”；還有一些業(yè)內(nèi)人士則認(rèn)為，不再那么熱鬧的藝術(shù)品市場(chǎng)正逐步變得理性。當(dāng)瘋狂的藝術(shù)品市場(chǎng)不再那么瘋狂時(shí)，或許這正是我們?cè)撨M(jìn)行反思的時(shí)候了。
　　那么，2011年秋拍是否進(jìn)入了“拐點(diǎn)”？這季拍賣(mài)中又出現(xiàn)了哪些新現(xiàn)象？它們會(huì)帶給人們?cè)鯓拥乃伎?？近日，大連寶齋負(fù)責(zé)人、著名收藏家郭慶祥接受了媒體采訪，對(duì)這些問(wèn)題進(jìn)行了解答。
　　記者：相比以往，2011年秋拍似乎有些“冷”，您感覺(jué)到“冷”了嗎？
　　郭慶祥：我不贊同藝術(shù)品市場(chǎng)下滑的說(shuō)法，只能說(shuō)市場(chǎng)變得“理性”了。
　　去年秋拍，李可染的作品賣(mài)到了一平尺1000多萬(wàn)元，吳冠中的作品賣(mài)到1億多元，這個(gè)價(jià)格是與實(shí)際相符的。而像趙無(wú)極這樣具有國(guó)際影響力的藝術(shù)家，在去年秋拍中也受到了藏家的推崇。這一切都說(shuō)明大家已經(jīng)認(rèn)識(shí)到：要收藏有創(chuàng)新、有藝術(shù)價(jià)值的藝術(shù)品。
　　相反，那些沒(méi)有創(chuàng)新的畫(huà)家的作品則很難引起藏家的特別關(guān)注，這一點(diǎn)在秋拍中也表現(xiàn)得十分明顯。因?yàn)檫@類(lèi)作品屬于閉門(mén)造車(chē)，缺乏創(chuàng)新精神，我們稱(chēng)之為禮品畫(huà)、商品畫(huà)。它們千篇一律，無(wú)論是技法、形式還是內(nèi)容都很雷同，這些作品算不上藝術(shù)創(chuàng)作，今后的價(jià)格還會(huì)繼續(xù)下滑。
　　記者：值得注意的是，去年許多拍賣(mài)行都紛紛提高了保證金，您怎么看待這種現(xiàn)象？
　　郭慶祥：拍賣(mài)行提高保證金，目的是為了杜絕一部分買(mǎi)家拍后不及時(shí)繳款的現(xiàn)象，尤其是對(duì)近幾年出現(xiàn)的高價(jià)位拍品交割難的狀況。為什么會(huì)出現(xiàn)這種現(xiàn)象？
　　就拿書(shū)畫(huà)來(lái)說(shuō)，這是因?yàn)槟承┩稒C(jī)者操縱一些沒(méi)有藝術(shù)價(jià)值的作品，進(jìn)行惡炒，從而給人們?cè)斐梢环N假象，即拿價(jià)格來(lái)衡量藝術(shù)價(jià)值。不過(guò)，對(duì)于成熟的藏家來(lái)說(shuō)，通過(guò)市場(chǎng)惡炒炒出來(lái)的價(jià)格，是無(wú)法代替藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值的。
　　以當(dāng)代國(guó)畫(huà)為例，今天不少畫(huà)家仍然在臨摹前人、克隆自己，千篇一律，這些畫(huà)家的作品藝術(shù)價(jià)值就不會(huì)高，也代表不了當(dāng)代國(guó)畫(huà)的主流。
　　在去年秋拍中，我們也看到某些投資者、機(jī)構(gòu)通過(guò)拍賣(mài)故意抬高當(dāng)代國(guó)畫(huà)的價(jià)格，這是一種不理智的行為，這種行為會(huì)誤導(dǎo)投資者和收藏家，是對(duì)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)的損害。如果放任這種行為繼續(xù)下去，那么拍賣(mài)市場(chǎng)只會(huì)變得越來(lái)越“冷”。
　　記者：在您看來(lái)，什么樣的當(dāng)代書(shū)畫(huà)作品值得收藏？
　　郭慶祥：首先是要發(fā)掘有創(chuàng)新精神的藝術(shù)家，他們的作品更有藝術(shù)生命力，也才有較高的收藏價(jià)值。一些畫(huà)家老打著傳統(tǒng)旗號(hào)標(biāo)榜自己是傳統(tǒng)，但大家要清楚知道，我們的傳統(tǒng)在當(dāng)時(shí)的年代一定是創(chuàng)新的。這些打著傳統(tǒng)旗號(hào)的畫(huà)家，如果你能成為當(dāng)代的創(chuàng)新者，也能成為未來(lái)的傳統(tǒng)，那么你的作品才能有藝術(shù)價(jià)值，才能被后人傳承。
　　比如，吳大羽就是一位有創(chuàng)新精神的畫(huà)家。這幾年，吳大羽體系的價(jià)格在不斷地提升。其實(shí)，吳大羽的作品在市場(chǎng)很少見(jiàn)，這個(gè)體系包括吳冠中、趙無(wú)極等，他們的作品價(jià)格一直都在漲。他們都是創(chuàng)造者，他們的作品有時(shí)代感、現(xiàn)代感和時(shí)代精神。
　　記者：去年秋拍中也出現(xiàn)了一些爭(zhēng)議性的拍品。對(duì)于藝術(shù)品的真假問(wèn)題，您怎么看？
　　郭慶祥：我們看到，在這季秋拍中，沒(méi)有納入正規(guī)出版物的一些重量級(jí)拍品乏人問(wèn)津，買(mǎi)家也不再輕易相信鑒定機(jī)構(gòu)和所謂的“鑒定家”。其實(shí)，這也是市場(chǎng)理性的一個(gè)表現(xiàn)。而買(mǎi)家之所以對(duì)鑒定機(jī)構(gòu)和所謂的“鑒定家”失去信心，是因?yàn)楝F(xiàn)在造假者的造假水平比這些“鑒定家”還要高?，F(xiàn)在，只要給錢(qián)，一些鑒定機(jī)構(gòu)和鑒定家就能把假的說(shuō)成真的，可以說(shuō)已經(jīng)沒(méi)有道德可言。讓人感到欣慰的是，如今的收藏家和投資者已經(jīng)看清了這一點(diǎn)。
　　記者：一些藝術(shù)品基金曾向媒體透露，計(jì)劃在2011年秋拍收購(gòu)一批拍品，但秋拍結(jié)束后，有業(yè)內(nèi)人士發(fā)現(xiàn)，這些藝術(shù)品基金并沒(méi)有“大打出手”。
　　郭慶祥：國(guó)內(nèi)的一些所謂藝術(shù)品基金，實(shí)際上就是一些短期的投機(jī)產(chǎn)品?，F(xiàn)在成立基金的目的就是獲利，它不是正常的藝術(shù)品收藏。如果說(shuō)收藏也是投資行為，那一定是一種長(zhǎng)期的投資，數(shù)十年甚至上百年。眼下哪個(gè)投資者等得起？所以，在短期內(nèi)進(jìn)出套利是基金的任務(wù)，藝術(shù)品就變成了一個(gè)概念、一個(gè)金融產(chǎn)品符號(hào)。
　　人們不再關(guān)心和研究藝術(shù)價(jià)值的含金量，只關(guān)心賣(mài)出時(shí)和買(mǎi)進(jìn)時(shí)的差價(jià)，這樣是很危險(xiǎn)的。大家設(shè)想一下，許多沒(méi)有藝術(shù)價(jià)值的作品在市場(chǎng)上倒來(lái)倒去，最后的結(jié)局會(huì)是怎樣？為了獲利，某些人就會(huì)不擇手段地吹大泡沫或進(jìn)行黑幕交易，這將危害藝術(shù)品市場(chǎng)，一旦泡沫破裂，實(shí)際受損的也將是這些投機(jī)者。
　　記者：現(xiàn)在，一些企業(yè)也想介入藝術(shù)品市場(chǎng)，但是又很猶豫，您作為萬(wàn)達(dá)集團(tuán)玥寶齋的負(fù)責(zé)人，是如何看待這種心態(tài)的？
　　郭慶祥：對(duì)于拍賣(mài)市場(chǎng)，萬(wàn)達(dá)集團(tuán)幾乎不涉足。這些年萬(wàn)達(dá)集團(tuán)主要是挖掘、推廣中國(guó)當(dāng)下最好的藝術(shù)家，比如吳冠中、石齊、張功等，他們都是有藝術(shù)創(chuàng)新和時(shí)代精神的藝術(shù)家。所以，萬(wàn)達(dá)集團(tuán)的企業(yè)收藏不是為了藏而藏，而是挖掘能代表這個(gè)時(shí)代精神的藝術(shù)家，在國(guó)內(nèi)外辦展覽推廣中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)，讓世界了解中國(guó)文化。
　　現(xiàn)在國(guó)內(nèi)有些企業(yè)像聯(lián)想集團(tuán)、泛海集團(tuán)等都想介入藝術(shù)品市場(chǎng)，但一直在觀望中，實(shí)際上我比較贊同它們這種慎重態(tài)度。這些有實(shí)力的企業(yè)并沒(méi)有盲目地進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)，為什么不敢介入，我了解到的情況是，他們認(rèn)為藝術(shù)品市場(chǎng)水太渾、水太深，這個(gè)市場(chǎng)還不是一個(gè)健康的市場(chǎng)。
　　記者：現(xiàn)在，有些投資者開(kāi)始把眼光投向藝術(shù)院校老師和學(xué)生的作品，認(rèn)為這些作品會(huì)有好的發(fā)展前景。
　　郭慶祥：我認(rèn)為這是不懂藝術(shù)的一種表現(xiàn)，叫打包上市。藝術(shù)家的產(chǎn)生不是收割麥子，不是一茬一茬的，藝術(shù)院校的學(xué)生能否成為真正的藝術(shù)家現(xiàn)在還看不出來(lái)，不能賭，也不該賭。美術(shù)院校不是必定能培養(yǎng)得出藝術(shù)家的，現(xiàn)在的學(xué)校也僅僅做到了“授技”，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)是不夠的。一個(gè)美術(shù)工作者沒(méi)有人生認(rèn)識(shí)、社會(huì)閱歷、思想境界等綜合因素，是不能成為真正的藝術(shù)家的，也創(chuàng)作不出真正的藝術(shù)作品。
　　現(xiàn)在一些投資者，花點(diǎn)小錢(qián)就指揮一些學(xué)生畫(huà)這畫(huà)那，這種在金錢(qián)助長(zhǎng)下的美術(shù)教育，會(huì)毀掉正在萌芽中的學(xué)生的正常發(fā)展。他們是用金錢(qián)來(lái)搞美術(shù)教育，而不是用道德、素質(zhì)、知識(shí)來(lái)培養(yǎng)美術(shù)工作者。
　　藝術(shù)家的打造是需要很多條件的，比如有沒(méi)有藝術(shù)天賦，有沒(méi)有悟性，而不是刻意的、生拉硬拽的，也不是金錢(qián)能夠培養(yǎng)出來(lái)的。中國(guó)的藝術(shù)家走明星效應(yīng)過(guò)于明顯，學(xué)院派的學(xué)生也受到了這種環(huán)境的影