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作為世界照片市場主流的美國攝影畫廊是Photo　LA的中堅力量，它們在經(jīng)營方式上的不拘一格是每個年度Photo　LA的看點所在。位于紐約的PXPhotography畫廊頗具國際特色，經(jīng)理為有金融專業(yè)留學背景的中國人謝思，而其成立兩年來一直在代理的照片則為北歐芬蘭和瑞典的當代攝影家作品。位于美國加州州府薩克拉門多的“盲人攝影家協(xié)會”（The　Blind　Photographers　Guild）推出的作品是三位盲人攝影家拍攝的照片，其中之一的彼得·?？颂兀≒eter　Eckert）拍攝的是一組與《花花公子》雜志合作的裸女系列彩色照片。從盲人的攝影照片表現(xiàn)上，不但可以體會盲人靠視覺之外的生理感覺所察看覺到的景象意識，而且可以在更廣泛的層次思考攝影的哲學性質(zhì)，以及從人道的倫理立場對殘障人士創(chuàng)作權(quán)利的尊重。

此次展銷會還有自澳大利亞、法國、德國、南非，捷克、丹麥等國家的畫廊，一半的外國畫廊為初次前往參展。澳大利亞的昆士蘭攝影中心（Queensland　Center　for　Photography）已是Photo　LA的?？汀４舜沃魍频陌拇罄麃啍z影家中，包括新近聲名鵲起的女攝影家凱瑟琳·納爾遜（Catherlin　Nelson）作品正是被《中國攝影》雜志2012年第1期介紹的“未來的回憶”系列。同為Photo　LA?？偷慕菘藬z影中心（Czech　Center　for　Photography）是一家在布拉格擁有多處展場的私營畫廊機構(gòu)。南非開普敦的“埃德曼當代”畫廊（ErdmannContemporary）是進入Photo　LA的第一家非洲畫廊。丹麥的“北方之光”（Northern　Light）是本屆展銷會里唯一專門銷售老照片的攝影畫廊，首次赴美參展，畫廊主安德烈·丹尼曼（Andrew　Daneman），是老牌的老照片經(jīng)銷商，幾十年來經(jīng)他收羅過手的經(jīng)典名家老照片題材內(nèi)容遍及世界。此次展位上有20多張中國題材的照片，皆為19世紀外國攝影家拍攝的清代影像，不少售價剛過6百美元。

上屆的洛杉磯國際照片展銷會，三家來自中國的攝影畫廊一舉掀起了Photo　LA史無前例的中國熱。今年或許由于展期適逢中國春節(jié)，所以沒有中國本土畫廊參加。但伴隨近年來的中國照片在國際藝術(shù)市場的流通，具有中國背景的藝術(shù)照片逐漸滲入交易場合。位于美國東部佛羅里達州藝術(shù)重鎮(zhèn)邁阿密的“醒畫廊”（ART　LEXING）成立于2010年，兼任經(jīng)理的畫廊主張樂醒女士，是留學歐洲獲得碩士學位的中國人，該畫廊專門代理中國當代藝術(shù)家作品的畫廊，繼去年連續(xù)參加巴黎、瑞士和邁阿密的幾個藝術(shù)品展銷會之后，醒畫廊于今年攜中國當代影像作品首次挺進Photo　LA，推出時曉凡的《玻璃箱里的陌生人》和《上海舊夢》兩個系列六張作品，洛杉磯的不少主流媒體選用時曉凡的作品作為報道2012年P(guān)hoto　LA的插圖照片。出生于印度尼西亞爪哇并移民美國的華裔女攝影家Mei　Xian　Qiu，現(xiàn)居住在洛杉磯，她沿用華裔著名攝影家曾廣智的中山裝式中國符號，以文革期間的中國人民解放軍草綠軍裝造像的人物，創(chuàng)作隱喻曖昧的當代藝術(shù)風彩色影像，成為洛杉磯藝術(shù)協(xié)會今次主推的作品?！≡谄渌恍┊嬂壬l(fā)的圖錄里也有零星的中國藝術(shù)家的作品。

洛杉磯國際照片展銷會將于2012年11月首度參與巴黎照片展銷會（Photo　Paris）的nofound　fair項目，而對方也將以同樣資格參與2013年的Photo　LA。這標志著該展會跨出了美國，籍由加入世界最大規(guī)模的Photo　Paris活動而切入歐洲照片市場。

躊躇滿志的洛杉磯國際照片展銷會的組織者所經(jīng)營的斯蒂芬·柯恩畫廊，在本屆展會展場上，分別設置了兩處展位。其中的一處展銷當代藝術(shù)照片，另一處展銷經(jīng)典名家照片，這正是當前國際照片市場的兩大主體交易板塊。本刊特約記者就此向斯蒂芬·柯恩問及“當代藝術(shù)照片和經(jīng)典名家照片在當前國際照片市場所占的市場份額狀況”時，他的回答是：“當前藝術(shù)市場上，老式古典材料工藝的照片數(shù)量正在萎縮，這類古董照片和經(jīng)典照片總歸還是市場物以稀為貴的硬通貨，但當代藝術(shù)照片乃是攝影市場的未來。照片市場的情況正在好轉(zhuǎn)。他還認為：目前攝影藝術(shù)的品種和品質(zhì)推動著市場向上發(fā)展?，F(xiàn)在的形勢為買方市場，是買進照片的最佳時機。（王瑞）

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瑪格南的印片條

時間：2012.2.20—5.6　地點：紐約/攝影國際中心

瑪格南攝影師傳奇色彩，讓這個名為“瑪格南的印片條”?。∕agnum　Contact　Sheets）的展覽有些名家解密的色彩。印片條就是攝影家的速寫本，攝影師如何捕捉影像，如何挑選和編輯影像的思路都盡顯其間。此次展出的瑪格南攝影師的印片條從1930年代到最近幾年的都有入選，既有卡蒂埃-布勒松、毆惠特、英格·莫瑞斯這樣的老攝影家，也有近些年加入瑪格南的新人，如喬納斯·本迪克森（Jonas　Bendiksen）、亞歷山德拉·桑吉內(nèi)蒂（Alessandra　Sanguinetti）、埃里克·索斯（Alec　Soth）等。

同名展覽圖錄由Thames　&　Hudso出版社出版，書中收集了139條瑪格南攝影師的印片條。圖錄的外觀設計成一個柯達相紙盒子，就在和這本書同名的展覽開幕的那天，柯達宣布了尋求破產(chǎn)保護的消息?，敻衲蠑z影師馬丁·帕爾稱這個展覽是是印片條的墓志銘，標志著膠片時代的結(jié)束，數(shù)字時代的興起。

辛迪·舍曼回顧展

時間：2012.2.26—6.11 地點：紐約現(xiàn)代美術(shù)館

辛迪·舍曼（1954—，Cindy　Sherman）無疑是當代以攝影為創(chuàng)作手段的最重要的藝術(shù)家之一，有人稱她是“解構(gòu)主義、后現(xiàn)代主義、女性主義評論家心中的女皇”。這是迄今為止她最大型的一次回顧展，展出了從1970年代以來其所有重要的作品系列共171幅，包括《無題電影劇照》（Untitled　Film　Stills，1977–1980），《雜志插頁》（Centerfolds，1981））、歷史肖像系列（1988–1990），以及她在1980年代早期拍攝的時裝攝影，1992年拍攝的有關(guān)性的作品，2003至2004年拍攝的小丑和社會肖像，曾經(jīng)在威尼斯雙年展露面的攝影壁畫（2010年）也第一次在美國展出。展覽以她的創(chuàng)作軌跡為線索，展示出這位藝術(shù)家對當代美國社會的觀察，以及對真實/虛假、身份認同、女性在社會中的位置與處境等當代問題的思考。

在1991年紐約現(xiàn)代美術(shù)館（MoMa）的前攝影部主任薩考夫斯基卸任之前，舍曼一直沒有獲得在MoMa展覽的機會，但是在1995年MoMa以100萬美元買下了一整套《無題電影劇照》69幅黑白作品，這在當時是一個非常龐大的數(shù)字，今年又舉如此大型的回顧展。舍曼在MoMA的經(jīng)歷，折射出攝影在當代藝術(shù)中地位的變化過程。

以自己為模特在鏡頭前變換身份是舍曼30多年的創(chuàng)作的主線，最近的幾個系列的主題多少都與衰老有關(guān)，美國女性與年齡的抗爭成為舍曼反諷的對象，其實不斷在影像中扮裝未嘗不是舍曼抵抗藝術(shù)生命衰老的工具。

不朽的豐碑　永遠的榜樣—雷鋒事跡大型原創(chuàng)攝影作品展

時間：2012.3.3—3.15 地點：北京/中國人民革命軍事博物館

為了用攝影作品宣傳、展示雷鋒平凡而偉大的一生，3月2日，由中國攝影家協(xié)會、中國人民革命軍事博物館、上海希望工程辦公室聯(lián)合主辦，中國社會福利基金會學雷鋒基金承辦。影展以雷鋒生前戰(zhàn)友，為雷鋒拍攝照片最多的兩位攝影家張峻、季增的作品為主，同時收入了其他作者部分作品，以及雷鋒在照相館拍攝的所有照片，近300幅，其中既有全國人民熟知的老照片，更有第一次公開發(fā)表的珍貴歷史照片。

變遷—朱憲民40年珠江三角洲攝影作品展

時間：2012.4.12—4.22 地點：深圳/關(guān)山月美術(shù)館

此次展出的80幅攝影作品是著名攝影家朱憲民40年來堅持不懈記錄珠江三角洲經(jīng)濟發(fā)展、社會變革、人民生活日新月異變化的作品精選，其作品通過鏡頭的第三只眼，再現(xiàn)我們身邊不經(jīng)意流逝的歲月和昨天，帶給我們繁華若錦，歲月如斯的滄桑感，也令我們駐足在那些曾經(jīng)熟知和不再的生活場景面前，共享細微的感動和溫情。

再重現(xiàn)—陳農(nóng)、王彤攝影展

時間：2012.3.24—5.11 地點：北京/全攝影畫廊

陳農(nóng)、王彤兩位攝影家在近期的創(chuàng)作中在都以影像努力解讀歷史，他們將個人對歷史的尊重以及反思，以更為內(nèi)省的敘事方式進行了描述。他們的個人身體、情感體驗成為構(gòu)建新圖像的基礎；在他們的作品中，歷史圖像與現(xiàn)實場景之間的沖突被運用，被放大，呈現(xiàn)出“再重現(xiàn)”的意義。

李的高空生活

時間：2012.3.10—5.10 地點：上海/鯤鯉國際影廊

藝術(shù)家李讓自己失去重心的形象幾乎出現(xiàn)在自己的每一幅作品中，已表達他對當今人們處于失重狀態(tài)中的生活的思考。重力是無法擺脫的，猶如生活中你無法擺脫的很多東西，比如資本、權(quán)利、自由等等。李用影像表達內(nèi)心對環(huán)境的不安全感以及對制約無法擺脫的恐懼感。