找尋進(jìn)入自然界的密碼

一沙一世界，一花一天堂。一樹(shù)一菩提，一葉一如來(lái)。

——布萊克《天真的預(yù)言》

我和《攝影世界》的讀者一起走過(guò)了2012的四季，分享了我在自然微距攝影中的一些經(jīng)歷和體會(huì)。其實(shí)無(wú)論是蝴蝶、蜻蜓這樣的昆蟲，還是蛙和蛇這類生物，對(duì)于自然攝影來(lái)說(shuō)這些也僅僅只是個(gè)引子。

自然界中的生物多樣性是驚人的。僅是蛾類，已知的就有十多萬(wàn)種，讓人驚嘆。不同的生物類群有著不同的身體結(jié)構(gòu)和生態(tài)習(xí)性，而這僅僅是表面。在自然世界中不同物種間的關(guān)系又是十分復(fù)雜和神秘的，許多物種演化的歷程遠(yuǎn)遠(yuǎn)長(zhǎng)于整個(gè)人類文明史，而人類本身也是地球上的一類生物，是生態(tài)鏈中的一環(huán)，與各種生物的關(guān)系也都是非常微妙的，只是人類對(duì)此的了解仍然十分有限。本期我將向大家呈上的角色，之前在這一專欄中不曾露面，卻也都很有個(gè)性與特質(zhì)。

一粒沙、一片葉、一只蟲，以我們?nèi)祟惖难酃庵苯佑^看，它們通常是微不足道的。但如果從微觀的視野去觀看，會(huì)呈現(xiàn)出截然不同的豐富景象。所謂“一蟲一世界，一念一乾坤”。在這樣相對(duì)的視野里，并沒(méi)有絕對(duì)的大和小。

對(duì)于攝影師而言，在主觀上去了解和拍攝微觀世界，要學(xué)會(huì)變換視野，在意識(shí)上拓展自己，這也會(huì)豐富我們的生命體驗(yàn)。即便只是走近觀察一只蟲，用心觀察它的世界，也會(huì)增加一些認(rèn)知生命的機(jī)會(huì)。而隨之產(chǎn)生的念頭和意識(shí)，也將會(huì)在某種程度上影響到我們，思考我們究竟能夠擁有怎樣的生命空間……

自然攝影中的微距攝影，它的特殊性在于打開(kāi)了非常規(guī)的視野，甚至可以說(shuō)它帶領(lǐng)我們走進(jìn)了一個(gè)被忽略的世界。之前和大家分享過(guò)在拍攝時(shí)的一些意識(shí)和技巧，那我們現(xiàn)在再來(lái)做個(gè)梳理，談?wù)勗谧匀晃⒕鄶z影中最常見(jiàn)的幾類誤區(qū)。

誤區(qū)一：主體越大越好

很多人知道微距攝影，都是從一朵小花兒，一只小蟲兒開(kāi)始的。那些平日里難以吸引注意力的微小事物，在微距鏡頭下，被放大了許多倍，最后呈現(xiàn)出它們鮮為人知的樣子，如蝴蝶的吸管、蜻蜓的復(fù)眼等等。我們可以利用不同放大倍率的鏡頭設(shè)備來(lái)拍攝它們，但自然攝影并不只是為了放大而放大，這既不是純粹用于醫(yī)學(xué)或者生物學(xué)的攝影，也不是靠嘩眾取寵的新鮮感來(lái)吸引眼球。

我們需要了解的是某一類生物的身體特征和生態(tài)習(xí)性，發(fā)現(xiàn)它們與眾不同的美麗和趣味。以昆蟲為例，它們體型大小的差異是十分驚人的。從幾十厘米到幾毫米有百倍之差。在拍攝中，如何取舍，如何控制好景別，首先就要避免“越大越好”的念頭。拍攝主體在畫面中的位置、角度、比例，都將決定最終拍攝出的畫面，決定傳遞出怎樣的信息。

要學(xué)習(xí)如何抓住要點(diǎn)，并沒(méi)有絕對(duì)的規(guī)律可循。我們能夠掌握的是在拍攝前，找出“亮點(diǎn)”，構(gòu)思好畫面的主體與陪體該如何搭配，并在拍攝時(shí)不斷做出調(diào)整。同樣一個(gè)主體，在不同的環(huán)境元素中，我們不僅可以設(shè)計(jì)出幾種不同的構(gòu)圖，還可以嘗試不同的大小比例關(guān)系，這會(huì)是非常有趣的。從某種意義上講，也是體現(xiàn)宏觀與微觀關(guān)系的一個(gè)方式。不同的放大率改變的不僅僅是主體的大小，更是自然界中奇妙的相對(duì)論。

誤區(qū)二：光線越柔越好

昆蟲的身體結(jié)構(gòu)和特征千差萬(wàn)別，對(duì)于光線的反射也各有不同，蝴蝶和甲蟲就是差異最為明顯的兩類。蝴蝶的翅膀通常不會(huì)有明顯的反光，而鞘翅目的甲蟲卻反光強(qiáng)烈，一些刺眼的光斑會(huì)讓畫面看起來(lái)不自然，甚至干擾了整個(gè)畫面。

在自然環(huán)境中，有時(shí)候限于光線條件，可能無(wú)法用更高速的快門凝固畫面中的主體，或者環(huán)境中的明暗反差較大不宜表現(xiàn)更多細(xì)節(jié)，于是有些拍攝者大量使用各類柔光罩來(lái)柔化光線，甚至不分場(chǎng)合和時(shí)機(jī)，一味地把光線柔化到底，這樣可能使畫面千篇一律地缺乏生機(jī)、呆板無(wú)趣。

要避免出現(xiàn)這樣的情況，就要充分認(rèn)識(shí)不同光線的特點(diǎn)。任何在自然界中存在的光線組合，從攝影的角度來(lái)講都有其獨(dú)特的表現(xiàn)效果。這就如同一片樹(shù)葉從日出到日落，在不同的光質(zhì)、不同的色溫、不同的角度下，所呈現(xiàn)的狀態(tài)會(huì)各不相同，別有韻味一樣。合理并巧妙地利用光線，讓拍攝主體呈現(xiàn)出在大自然中原有的精彩，這本身就充滿了挑戰(zhàn)。

誤區(qū)三：細(xì)節(jié)越多越好

雖然微距攝影的核心就在于放大微小的事物，很多時(shí)候就是為了呈現(xiàn)肉眼難以辨識(shí)的細(xì)節(jié)，但不能因此誤認(rèn)為自然微距攝影就是為了表現(xiàn)主體的細(xì)節(jié)，而長(zhǎng)期使用低感光度的設(shè)置和高速閃光來(lái)凝固畫面，甚至習(xí)慣用閃光燈強(qiáng)閃拍攝，導(dǎo)致畫面缺乏豐富的表現(xiàn)力。

不同的感光度設(shè)置，改變的不僅僅是畫面的顆粒感和細(xì)膩度，很多時(shí)候高感光度能更好地收納環(huán)境光線，讓畫面的影調(diào)和層次變得更加自然，讓整幅照片的氛圍也變得更有感染力。而在自然攝影中，光線條件往往是不理想的，如果這時(shí)候刻意追求低感光度所帶來(lái)的精細(xì)畫質(zhì)，那么就需要攝影師或者使用三腳架進(jìn)行慢速曝光，或者使用閃光燈做為主要的光源。

我的建議是，除了拍攝那種對(duì)主體的景深和細(xì)節(jié)有特殊要求的圖鑒照之外，有時(shí)候大家要試著去“犧牲”一些所謂的畫質(zhì)，更加注重畫面的整體感。一幅好的攝影作品，有時(shí)不是靠畫質(zhì)來(lái)打動(dòng)觀眾的。攝影術(shù)發(fā)明后，攝影器材無(wú)論是科技含量還是使用的便捷程度都不如現(xiàn)在，但攝影師們的注意力集中在拍攝本身，仍然得到了一批經(jīng)典攝影作品。更加生動(dòng)的畫面，更有內(nèi)容的畫面，才真正會(huì)使一幅作品變得精彩。

誤區(qū)四：背景越虛越好

在人像攝影中，有時(shí)為了簡(jiǎn)化畫面、突出主體，會(huì)用大光圈鏡頭虛化背景來(lái)突出表現(xiàn)人物。這樣的手法在自然微距攝影中也被廣泛使用，特別是環(huán)境中有干擾畫面的樹(shù)枝等等。這時(shí)，使用長(zhǎng)焦距和大光圈來(lái)虛化背景似乎就變成了不二之選?？墒?，一旦這種拍攝手法成為習(xí)慣和定式，那么也在很大程度上限制了拍攝的可能性。

一個(gè)背景虛化、主體突出的簡(jiǎn)潔畫面看上去雖然十分清爽，但是簡(jiǎn)潔并不代表可以簡(jiǎn)單。簡(jiǎn)潔意味著合理和巧妙地控制好畫面元素，把與主體無(wú)關(guān)的事物虛化掉，這也是攝影所謂減法藝術(shù)的其中一點(diǎn)。但這并不意味著放棄對(duì)背景的控制和把握。好的背景，一方面能夠讓畫面看上去更有縱深感，使畫面語(yǔ)言變得豐富、生動(dòng)；另一方面，有時(shí)也可以表現(xiàn)出背景與主體的關(guān)系和呼應(yīng)，更好地傳遞出主體特征及主題思想，因而甚至?xí)蔀橐环髌烦晒Φ年P(guān)鍵。

要在主體之外把背景也拍好，需要不斷在平時(shí)的拍攝中觀察和積累。嘗試變換不同的拍攝角度，調(diào)節(jié)不同的拍攝參數(shù)，讓背景和主體有機(jī)結(jié)合成一個(gè)更加完美的整體。

誤區(qū)五：物種越奇越好

在自然微距攝影中，許多人對(duì)于常見(jiàn)的生物沒(méi)有拍攝熱情，只把目光和注意力用在追尋奇特生物上，這不僅僅會(huì)讓心情變得越來(lái)越浮躁，更會(huì)讓人忘了攝影本來(lái)所具有的魔力。這就如同名山大川中往往有著不同尋常的美麗，讓許多人趨之若鶩，但就攝影而言，并不只有那些奇特的景觀與事物才值得拍攝。

奇特的生物固然更容易吸引人們的關(guān)注，但這不是唯一的選擇。出沒(méi)在城市花園的常見(jiàn)昆蟲，生長(zhǎng)在街道兩邊的野花野草，也是我們拍攝的對(duì)象。在平常中發(fā)現(xiàn)不平常，其實(shí)更考驗(yàn)攝影師的功底，因?yàn)檫@時(shí)，作品的成敗更加不僅僅取決于拍攝目標(biāo)。

一幅作品的興趣中心往往起著主導(dǎo)作用，一般來(lái)說(shuō)一幅畫面只有一個(gè)主體，可以是一群或者是一組，也可以是分散的。恰當(dāng)表現(xiàn)主體能給觀眾鮮明和深刻的印象，也能使人更加準(zhǔn)確地理解照片的內(nèi)容。但興趣中心并不是由主體的奇特程度來(lái)決定的，把常見(jiàn)的主體作為畫面構(gòu)成的一個(gè)重要元素來(lái)用心構(gòu)思，脫離模式化的框架思維，才能真正讓拍攝變得自由，也讓我們的拍攝空間變得廣闊。

自然攝影是包羅萬(wàn)象的，大到天文地理等自然類景觀，小到花鳥(niǎo)蟲魚等動(dòng)植物生態(tài)。攝影是用來(lái)記錄和表達(dá)的其中一種方式，攝影的器材和技巧會(huì)不斷地發(fā)展，尤其是在日新月異的數(shù)碼時(shí)代，科技的發(fā)展讓人很難預(yù)知在將來(lái)我們會(huì)以怎樣的方式來(lái)拍攝自然。但這并不重要，自古至今，人們還會(huì)以賦詩(shī)、作畫、吟歌、奏曲等方式來(lái)與自然互動(dòng)，這是因?yàn)槿伺c自然的關(guān)系密不可分。不論是職業(yè)攝影師還是業(yè)余愛(ài)好者，也不論是科普記錄還是藝術(shù)表現(xiàn)，越是對(duì)自然有更深入的認(rèn)識(shí)和了解，這種熱情就會(huì)越熾熱、越濃厚。

好的自然攝影作品并沒(méi)有所謂的標(biāo)準(zhǔn)，但是有一句話值得我們時(shí)常提醒自己：“自然攝影，有自然，有攝影。”理解這句話并不難，在作品中不僅要體現(xiàn)出自然事物的魅力，也要能體現(xiàn)出攝影技藝的表現(xiàn)力。在不斷完善的拍攝技巧和攝影理念的基礎(chǔ)上，我們拍什么？用什么拍？怎么拍？就已是水到渠成的事。

如果說(shuō)大自然是一個(gè)寶庫(kù)，要想打開(kāi)這座寶庫(kù)就要打開(kāi)無(wú)數(shù)道門，需要無(wú)數(shù)個(gè)密碼。一次觀察、一次記錄、一次拍攝，都有可能是尋找到了一個(gè)密碼。這種尋找的過(guò)程，是充滿知識(shí)和趣味的，像是一邊走一邊觀賞各類奇異的風(fēng)景。走進(jìn)自然攝影，以自然為伴，你永遠(yuǎn)不會(huì)孤獨(dú)。對(duì)于我們個(gè)人而言，這會(huì)是一個(gè)充滿無(wú)盡誘惑和收獲的旅程。</